埃德蒙·杜拉克

埃德蒙·杜拉克是法國近代著名插圖畫家,1882年出生於法國南部土魯斯一個中產階級家庭,十多歲便開始畫畫。作品有《瑞普·凡·溫克爾》,1907年《阿拉伯之夜(一千零一夜)》,1908年的《莎劇暴風雨》、1909年的《魯拜集》、1910年《睡美人——法國童話集》、1911年的《安徒生童話》、1912年的《愛倫坡詩集》、1914年的《航海家辛巴達及其他故事》等

埃德蒙·杜拉克

埃德蒙·杜拉克(Edmund Dulac)是插畫界響噹噹的名字,他與亞瑟·拉克漢(Arthur Rackham)並稱插畫黃金時代里的一字並肩王
他曾在土魯斯大學主修兩年法律,那可真是些乏味的課程,業餘時間他參加了當地美術學院的進修,並獲得了美術學院的獎學金,這令杜拉克下決心拋棄厭倦的法律文書,一心學畫。1904年杜拉克來到倫敦,此時執歐洲插畫界牛耳的是英國畫家亞瑟·拉克漢,很快他的地位便受到這個法國小伙子的有力衝擊。

生平簡介

杜拉克可謂生而逢時。19世紀末,歐洲印刷技巧突飛猛進,到1905年,倫敦出版界開始大量印刷彩色插圖,並保證它們鮮艷而不失真。唯一的缺陷是此時的插圖必須印在一種添加了塗層的特殊紙張上,因此不能直接裝訂在書中,只能附進去,拉克漢1905年繪製的《瑞普·凡·溫克爾》便是如此。插畫家們不必嚴格限制用色,也無須把線條描得又濃又粗,套色印刷術的發展解放了畫家,同時帶動繪本市場空前繁榮起來。
杜拉克的首個繪本便是大部頭名著《簡愛》,這對一個22歲的沒有經驗的年輕人(而且還是個外國人)來說是項艱巨的考驗,也促使杜拉克迅速英國化。他沉醉於英倫文化氛圍,並加入聖約翰美術協會。他的能力得到了美術界的肯定,不久便與著名的Hodder & Stoughton出版公司建立了穩定的合作關係,開始了每年一本的創作計畫。1907年《阿拉伯之夜(一千零一夜)》的出版令杜拉克一炮打紅,豐腴絢麗的色彩、浪漫離奇的想像力、奢華濃重的阿拉伯風情看得讀者們如痴如醉,一時竟有些洛陽紙貴的意思。一千零一夜故事從此成為杜拉克最成功的題材,之後大賣的航海家辛巴達也出自此書。
1908年的《莎劇暴風雨》、1909年的《魯拜集》、1910年《睡美人——法國童話集》、1911年的《安徒生童話》、1912年的《愛倫坡詩集》、1914年的《航海家辛巴達及其他故事》本本都是經典之作。杜拉克成為唯一能與拉克漢抗衡的插圖畫家。
一戰爆發後,杜拉克開始繪製一些勵志圖書,像是《法國紅十字會》。不過戰爭並沒有中斷畫家的創作,1915年出版了《杜拉克插畫集》,次年有《杜拉克童話繪本》。1918年推出的《霍桑童話繪本》成為他事業和人生的分水嶺,這是他最後一本大獲成功的圖書。35歲的杜拉克到達了事業的頂峰。戰後插畫市場一度萎縮,而他的繪本也再未取得驕人的成績,從此債務纏身陷於困頓。
為了廣開財路,杜拉克曾涉足眾多領域。1919年他在報紙開設漫畫專欄,可惜一年後被取消,他還畫肖像,為舞台劇設計服裝,繪製藏書票、撲克牌,設計郵票和紙幣,1924年開始他陸續為《美國周刊》《哈潑時尚》繪製過封面。更有趣的是他還作曲,30年代時,他為好友葉芝的詩歌譜曲,並因此引發了兩人之間的矛盾,弄得一度反目,不過葉芝去世後,他不念舊惡設計了葉芝紀念碑。二戰期間,為了激勵德占區人民的鬥志,他應自由法國領袖戴高樂之邀為其設計郵票。

碣石記載,此寺為秦軍太守晉茅、柳自晉特肇建,距今已2000餘年。壘章寺遺址處,今只存殘瓦碎磚和大型圓龜碑座一塊。雖然多方開源,杜拉克還是窘迫不已。可能因為藝術家脾氣吧,他不太擅長安排自己的生活。赴倫敦之前他便有過一次短暫的婚姻。1903年他娶了年長13歲的美國女人艾麗斯,一年之後匆匆收場。1911年他與內向美貌的埃爾莎結婚,1923年第二次婚姻也解體了,原因是妻子與他在精神上沒有溝通,而他此時又有了一位紅顏知己海倫,這一年他們同居了,她一直陪伴他終身。
到了晚年,杜拉克重操舊業,為兒童書籍配畫插圖,像1950年的《金雞》、1951年的《丘比特和普賽克的婚禮》,然而它們似乎失去了早年的光彩和靈氣。
杜拉克最大的好處在於風格多變,天方夜譚的濃艷奇幻、魯拜集的空靈飄逸、法國童話的浪漫多情、安徒生童話的詩意憂傷、愛倫坡詩歌的深沉陰鬱、日本傳說的恬靜淡遠、希臘童話的原始生命力,在他畫筆下一一呈現,無不絲絲入扣。全盛時期的畫家似乎有百變本領,他喜歡把朋友們畫進插圖,經他大筆一揮,他們立刻化身中世紀君主、波斯王子、印度神坻……
有時候想,或許也正是這種多變導致了他事業上的後繼乏力。始終,更精深更純粹的東西才能持久。“就像大海的深處一樣,永不改變。”

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