特性
鳳梨蜜從某種意義上說，書法就是運動毛筆，在“筆法”中顯示的個性，創造的風格。把“勁根筆法”運用到了篆、隸、楷、行、草五大書體之中，將其點畫線條墨跡，無論長短、粗細、方圓、曲直、強弱、虛實、牽連等，視覺形象呈現出以下三個主要特性：
一是澀
澀拙、澀態、澀勢——澀巴巴，粗拉拉，猶如根藤的表皮。接近於顏真卿（709—785）主張的“屋漏痕”（雨水滲入壁間，凝聚成滴徐徐左右微微動盪地垂直流下，留痕於壁上的視覺形象）和褚遂良（596—658或659）所說的“錐畫沙”（長矛一類武器（或工具）的錐鋒畫入平沙地里，沙形兩邊凸起）。
二是勁
遒勁、蒼勁、剛勁、雄勁、強勁，顯得非常堅韌有力。有十分明顯的“筋骨感”和“精氣神”。
三是鐵
紮實、凝重、突出、渾厚、堅固，富有立體感、質量感。豎如鐵柱，橫如鐵梁，點如鐵花——猶如“鐵畫藝術”。線條曲折具有南宋書法家姜夔（約1105—1209）在《續書譜》中所說的“折釵股”效果。
認識漢字、書寫漢字的人，即便是書法藝術外行，也能感受得到與其他書法作品的“搶眼”之處，特別之處，新奇之處。
用“勁根筆法”作書，猶若登陣，凝神靜思，揮毫蘸墨，提按筆管，捻轉筆鋒，審慎用力，節節推進，節節頓駐，前進中退卻，退卻中前進。猶如船工撐激流上水船——有節奏的前俯後仰，把船槳推出挽回，一去一返，逆流推進。好像紙張上有什麼阻力——在抗爭中“蹣跚”前行，奇正相應、虛實相和，從而使作品具有“力透紙背”的根雕藝術形象，具有如根似藤般墨跡效果的老辣、遒勁、沉穩、自然筆法。
創新點
梅——勁根筆法東晉女書法家衛鑠(272-349)，世稱衛夫人，是筆法墨痕——漢字點畫形象最早的研究者者之一，在其中國書法史上很有影響的著作《筆陣圖》中，她主張“豎”的“筆法墨痕”應是“萬歲枯藤”形象。其他筆畫：“點”如高峰墜石，磕磕然實如崩也；“橫” 如千里陣雲，隱隱然其實有形；“戈鉤”百鈞弩發；“撇” 陸斷犀象；“折” 百鈞弩發；“捺”崩浪雷奔；“橫折鉤”勁弩筋節。
衛夫人用“萬歲枯藤”來比喻豎的“筆法墨痕”，是說豎畫要寫得蒼勁老辣、外澀內韌，直中見曲。“豎”畫在漢字書寫時，常常處於決定字形、字態、字勢的“主筆”地位，豎畫寫好了，字就像有了柱子
撐住了。因此，“萬歲枯藤”筆法十分重要。
衛夫人之後，1600多年來，歷代書法人在研究筆法上取得了豐碩成果，總結出了“用筆18法”等各種方法。
“勁根筆法”把根雕手法揉搓進了筆法中，擴展到了點、橫、撇、捺、折、鉤、挑七種點畫線條中，滲透到了字形之中、謀篇布局之中，可謂“紙上漢字根藤雕”。乍看，令人眼睛一亮，細品，令人回味思索——漢字表現大千世界自然萬物詩情畫意竟是如此的奇特神妙！從中得到新的美的藝術享受。
衛鑠箴言尹氏悟，萬歲枯藤發新枝。從“豎”的一畫延伸到“永字八法”的七畫， “根藤”骨肉，巧妙揉搓，古今結合，渾然天成，不能不說是創新。
創造出來
檀——勁根筆法人類最偉大的特點之一就是創造性。創造性來自於天賦悟性和學習實踐。“勁根筆法”的創造，主要有以下三點：
與筆同行——熟能生新
東漢文學家、書法家蔡邕（132—192）在書法理論名著《九勢》中說：“惟筆軟則奇怪生焉”——柔軟的毛筆才能生出千奇百怪的漢字形象（註：這句話的含義有不同解讀，筆者採用這種說法）。要想創造“生出奇怪”的筆法，學會用筆，不間斷地用筆，至關重要。尹將軍自幼受父輩、老師王學禮和當地 “以寫好字為榮”
的社會氛圍影響，很小就與毛筆為伴，習練“童子功”。60多年來不曾間斷。即是用鋼筆、鉛筆、原子筆寫公文、批檔案、做會議記錄，潛意識仍是將其當作毛筆使用，都是在習練書法。解甲退休後，幾乎天天與毛筆為伍。筆在我手，亦在我心，朝夕為伴，相依為命，與筆同行，筆解我心。對傳統筆法的嫻熟——熟能生巧、生新的規律，促使他開闢新路，創出了“勁根筆法”。
軍旅實踐——追求力勢
尚武尚力，是中國軍人的“精神遺傳基因”。他形成了把提高部隊戰鬥力作為神聖職責的思想觀念——這種思想觀念潛移默化到書法創作實踐中，就是追求體現“力勢”的老辣、險勁、獷野、怪奇筆法，創作出展現寬博、雄渾、剛健、端莊、沉著、朴茂、爽利等陽剛風格的作品。在這種一往情深、魂牽夢繞、苦苦思索、孜孜不倦地追求中，尤其在深入研究各種版本《孫子兵法》，創作《楷書恭錄·行書今譯孫子兵法》過程中，對“用筆方法與作品精度”的認識有了飛躍。在眾多的傳統筆法中，終於尋覓到了“燈火闌珊處”的體現“力勢”的“弩”（豎）畫筆法“萬歲枯藤”予以繼承和發展。
研究根藝——產生靈感
職業、職責關係，接觸到了古樸典雅的根雕藝術，使對樹根藤條巧奪天工的造型十分著迷，感覺這些樹根藤條很有靈性、很是藝術。嘗試用柔軟的筆鋒表現根藤這些“硬東西”的有力、有勢、有意、有情的特性。經過摸索，使得紙上漢字墨痕呈現出了古樸、立體、流動、美觀、奇幻、令人過目難忘的效果。
“筆法”在書“法”中占有“第一”的位置。筆法獨特，作品風格自然獨特。
