劉方平[唐玄宗天寶年間詩人]

劉方平[唐玄宗天寶年間詩人]
劉方平[唐玄宗天寶年間詩人]
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劉方平(生卒年不詳),字、號均不詳,唐玄宗天寶年間詩人,洛陽(今河南洛陽)人,生平事跡不詳。約公元七五八年前後在世,匈奴族。天寶前期曾應進士試,又欲從軍,均未如意,從此隱居潁水、汝河之濱,終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友,為蕭穎士賞識。工詩,善畫山水。其詩多詠物寫景之作,尤擅絕句,其詩多寫閨情、鄉思,思想內容較貧弱,但藝術性較高,善於寓情於景,意蘊無窮。其《月夜(一作夜月)》 、《春怨》 、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。

個人簡介

劉方平(生卒年不詳),字、號均不詳,唐玄宗天寶年間詩人,洛陽(今 河南 洛陽 )人,生平事跡不詳。邢襄公政會之後,天寶時名士,卻不樂仕進,寄情山水、書畫,詩亦有名,擅長絕句。詩風清新自然,常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場景,手法甚是高妙。代表作有《採蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄嚴八判官》、《代宛轉歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等,其中以《採蓮曲》、《月夜》和《春怨》為最著名。《採蓮曲》寫一窈窕女子(“楚腰”代指“細腰苗條”之意,因古有“楚王好細腰”的典故)唱著荊歌,在“落日晴江里”採蓮,問她何以如此熟練,答是“採蓮從小慣,十五即乘潮”(原來是十五歲開始就乘潮採蓮了),寫得十分形象生動,清新活潑。《望夫石》吟詠“佳人(望夫)成古石”的感人故事,寫那石頭上“猶有春山杏,枝枝似薄妝”(石上生長的春日紅杏象是佳人施於面上的淡紅“薄妝”),構思極為精巧,富有意趣。詩一卷(全唐詩上卷第二百五十一)。

傳聞

劉方平是當時震驚一時的美男子,史書未曾詳細記載其容貌,但是野史里與一些正史里稍有提及他的美貌。因此2013的一些動漫產業也常以劉方平為原型塑造了一系列生動鮮明的形象,真可謂是才華橫溢,才貌雙全。

家庭

其詩清新亮麗,風格鮮明,是因為他早期的生活十分幸福。他有一妻三子,長子劉眉,次子劉含,老么劉霜,他們在文學上都頗有造詣。令人惋惜的他們的詩都已失傳,以至後人無法瞻仰其才華。

其妻許氏,也是出生於書香門第,雖在當時女子裡才華橫溢,但是醜聞連連,曾與寺里僧人有過姦情,劉方平離家四處遊玩,不問家裡情況。以至於許氏愈加放肆,最後在偷會情人時跌在雪地里死去了。(選自《古今野史雜談》)

個人作品

採蓮曲:

落日清江里,荊歌艷楚腰。

採蓮從小慣,十五即乘潮。

望夫石:

佳人成古石,蘚駁覆花黃。

猶有春山杏,枝枝似薄妝。

京兆眉:

新作蛾眉樣,誰將月里同?

有來凡幾日,相效滿城中。

寄嚴八判官:

洛陽新月動秋砧,瀚海沙場天半陰。

出塞能全仲叔策,安親更切老萊心。

漢家宮裡風雲曉,羌笛聲中雨雪深。

懷袖未傳三歲字,相思空作隴頭吟。

代宛轉歌二首:

星參差,明月二八燈五枝。

黃鶴瑤琴將別去,芙蓉羽帳惜空垂。

歌宛轉,宛轉恨無窮。

願為潮與浪,俱起碧流中。

曉將近,黃姑織女銀河盡。

九華錦衾無復情,千金寶鏡誰能引。

歌宛轉,宛轉傷別離。

願作楊與柳,同向玉窗垂。

烏棲曲二首:

(1)蛾眉曼臉傾城國,鳴環動佩新相識。

銀漢斜臨白玉堂,芙蓉行障掩燈光。

(2)畫舸雙艚錦為纜,芙蓉花發蓮葉暗。

門前月色映橫塘,感郎中夜度瀟湘。

春怨:

紗窗日落漸黃昏,金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

梅花落:

新歲芳梅樹,繁花四面同。

春風吹漸落,一夜幾枝空。

少婦今如此,長城恨不窮。

莫將遼海雪,來比後庭中。

秋夜泛舟:

林塘夜發舟,蟲響荻颼颼。

萬影皆因月,千聲各為秋。

歲華空復晚,鄉思不堪愁。

西北浮雲外,伊川何處流。

巫山高:

楚國巫山秀,清猿日夜啼。

萬重春樹合,十二碧峰齊。

峽出朝雲下,江來暮雨西。

陽台歸路直,不畏向家迷。

巫山神女:

神女藏難識,巫山秀莫群。

今宵為大雨,昨日作孤雲。

散漫愁巴峽,徘徊戀楚君。

先王為立廟,春樹幾氛氳。

銅雀妓:

遺令奉君王,嚬蛾強一妝。

歲移陵樹色,恩在舞衣香。

玉座生秋氣,銅台下夕陽。

淚痕沾井幹,舞袖為誰長。

秋夜思(一作淮上秋夜)

旅夢何時盡,征途望每賒。

晚秋淮上水,新月楚人家。

猿嘯空山近,鴻飛極浦斜。

明朝南岸去,言折桂枝花。

折楊枝:

官渡初楊柳,風來亦動搖。

武昌行路好,應為最長條。

葉映黃鸝夕,花繁白雪朝。

年年攀折意,流恨入纖腰。

班婕妤 (一作婕妤怨):

夕殿別君王,宮深月似霜。

人幽在長信,螢出向昭陽。

露浥紅蘭濕,秋凋碧樹傷。

惟當合歡扇,從此篋中藏。

新春:

南陌春風早,東鄰曙色斜。

一花開楚國,雙燕入盧家。

眠罷梳雲髻,妝成上錦車。

誰知如昔日,更浣越溪紗。

秋夜寄皇甫冉 鄭豐:

洛陽清夜白雲歸,城裡長河列宿稀。

秋後見飛千里雁,月中聞搗萬家衣。

長憐西雍青門道,久別東吳黃鵠磯。

借問客書何所寄,用心不啻兩鄉違。

寄隴右嚴判官::

副相西征重,蒼生屬望晨。

還同周薄伐,不取漢和親。

虜陣摧枯易,王師決勝頻。

高旗臨鼓角,太白靜風塵。

赤狄爭歸化,青羌已請臣。

遙傳閫外美,盛選幕中賓。

玉劍光初發,冰壺色自真。

忠貞期報主,章服豈榮身。

邊草含風綠,征鴻過月新。

胡笳長出塞,隴水半歸秦。

絕漠多來往,連年厭苦辛。

路經西漢雪,家擲後園春。

誰念煙雲里,深居汝潁濱。

一叢黃菊地,九日白衣人。

松葉疏開嶺,桃花密映津。

縑書若有寄,為訪許由鄰。

擬娼樓節怨:

上苑離離鶯度,昆明冪冪蒲生。

時光春華可惜,何須對鏡含情。

長信宮:

夢裡君王近,宮中河漢高。

秋風能再熱,團扇不辭勞。

春雪:

飛雪帶春風,裴回亂繞空。

君看似花處,偏在洛陽東。

送別:

華亭霽色滿今朝,雲里檣竿去轉遙。

莫怪山前深復淺,清淮一日兩回潮。

春雨綿頌歌:

華山春雨秋意綿,隔簾猶現少時年。

歲月聽歌雨亦覺,今日華山春雨綿。

代春怨:

朝日殘鶯伴妾啼,開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入,楊柳千條盡向西。

月夜:

更深月色半人家,北斗闌乾南斗斜。

今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗。

《夜月》又名《月夜》。

本詩寫的是初春月夜黎明前的情景。夜深人靜,月光斜照著半邊庭院;北斗星和南斗星橫斜著,天將亮了。低微唧唧的蟲鳴聲,第一次透進了綠色的窗紗,春意在不知不覺中來到了。

詩的前兩句寫環境的幽靜,後兩句寫感覺到春天的氣息。以“蟲聲新透綠窗紗”來表達春回大地的信息,“透”字傳神,讀來親切有味,境界全出。

[簡要評析] 《月夜》一詩,詩人寫得極其細膩,將季節的瞬時微妙變化表現出來。這一首描寫月夜春色的小詩,它猶如一首小夜曲,可以讓人聽得似痴如醉;又好像是一幅水彩畫,可以讓人看得似乎要沉浸於畫意之中而又不能自拔。詩作寫得有聲有色,恬靜雅淡,令人過目不忘,久久回味。首句的“半人家”是詩中的佳筆,它寫出了莊戶人家的農舍一半為銀白色月暉所包圍,而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光,一邊陰暗。如此著色,便使黑者更黑,白者更白,在用光上便能更加突出主體(村落)。這要比讓描寫的景物全都搽上一層亮色更醒目,也更有藝術美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家,倒也能說得通,但詩句卻無一點靈氣了。二句應該以互文手法解釋,即北斗和南斗都發生了傾斜變化,這樣就可看出時間的推移,已從入夜而接近更深了。三四句運用了典型示範的筆法來加強春色迷人的主題,其運用的主要意象便是蟲聲。又有“新透綠窗紗”補加,更給人以清新右愛的感覺。因為這蟲聲本來已是夠清脆悅耳的了,再讓它通過“綠窗紗”,似乎將它過濾了一遍,將那些不規整的雜首全都清除掉,剩下的當然全是樂音了。然後再為這樂音加上點“綠色”,這樣弄得這蟲聲似乎又好聽,又好看,豈不美哉?因此末句中還暗用了通感手法,其目的是在聲音美之上再飾以色彩美,於是便美不勝收了。本詩由於形象聲音色彩俱佳,所以對後人便產生了一定的影響。一般說來,春蟲的鳴聲並不過於吸引人的注意,倒是唧唧的秋蟲成為眾多詩人筆下的常見之物。再說秋季降臨時北斗、南斗的斗柄也會發生橫斜變化。又,三四句也能解釋成:因秋色初降,蟲聲悅耳,景色宜人,所以反過來對春色之溫暖才有更深的體會。這樣描寫月夜,詩人對季節、時間、空間感受非常敏銳,因此不落俗套,富於創新。由蟲聲而知春暖春意春至春景,讓人的喜悅之情油然而生,詩句構思和藝術表現都見新巧,一感一聽,生了一喜,頗具新意。

野史記載

野史曾記載過劉方平是一個有同性戀傾向的人,甚至和二兒子劉含發生過魚水之歡。更有傳聞說劉方平在事業興旺時包養過男寵。

有野史記載劉方平曾逼良為娼,而被拐賣的少女正是他貌美如花的小侄女,《擬娼樓結怨》也正是當時所做。

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