剛左新聞主義簡介
這是一種與已故美國作家亨特·S.湯姆森（Hunter S.Thompson）緊密聯繫在一起的新聞風格，更廣泛地講，它也與以湯姆·沃爾夫（Tom Wolfe）和諾曼·梅勒（Norman Mailer）所代表的20世紀60年代的新新聞（New Journalisim）相關。1971年，湯普森假託體育記者“勞爾·公爵”（Raoul Duke）發表了一篇名為《賭城恨憎》的報導，敘述他與律師朋友——剛左博士（Dr.Gonzo）前往拉斯維加斯報導沙漠機車賽，卻在毒品和迷幻藥的作用下，歇斯底里地尋找起了美國夢的經歷。此種報導風格，他稱之為“剛左新聞主義”（Gonzo Journalism，這裡用的“剛左”二字，借自台灣一本樂評集對Gonzo的譯法，內地最近多作“荒誕新聞”，有以偏概全，對Gonzo誤讀的危險）。
誤拼也好，自創也罷，反正gonzo已經進入了《牛津英語詞典》。性、毒品、暴力、體育和政治，特別是搖滾樂評，都是典型的剛左寫作主題。在“剛左新聞主義”之中，沒有預先設定的規則。“剛左新聞”將事實與虛構，真實與想像，藉助毒品、藥物和酒精的作用混為一處，作者主觀的虛構和想像，作為自我體驗的一部分，都成了新聞作品中加以報導的事實。湯普森說，一個好的剛左記者，“需要大記者的才華，畫家/攝影家的眼光，以及演員的多變”，剛左的報導風格“基於福克納的思想，即最好的小說遠比任何一種形式的新聞更為真實”。
剛左新聞主義的含義
湯姆森的一位傳記記者寫道，剛左“將記者和對於新聞的追求置於中心地位。筆記、其他文章的點滴、抄錄下來的採訪、轉抄的電話談話、電報等等，這些都是剛左新聞的要素”。但是所有定義的重點都在於，剛左新聞記者必須以第一人稱寫作，並且必須成為敘述的主導者。“真正的剛左報導需要高級記者的智慧、藝術家/攝影家的眼力和演員的膽量”，湯姆森在他的經典文章的封面上寫道，“因為作家在寫作時必須得成為場景的參與者——或至少是在錄入文字時，或是準備草稿時。或者，在三個時候都需要”。
剛左新聞主義的代表作
剛左新聞最早出現於湯姆森的經典文章《腐敗墮落的肯塔基德比》（The Kentucky Derby is decadent and Depraved）中。該文發表於1970年的《斯坎隆月刊》（Scanlon’s Monthly）上，大力批評了作者家鄉路易斯維爾（Louisville）的“偏執的、沙文主義的和等級鮮明的文化”。但真正經典的剛左榜樣則是他的《拉斯維加斯的恐懼和憎惡：一次深入美國夢中心的野性之旅》（Fear and Loathing in Las Vegas:A Savage Journey into the Heart of the American Dream）,這是他自傳式的追尋美國夢的作品。該書非常成功，湯姆森也因此創造了屬於他的剛左一詞和剛左風格。
剛左新聞主義的影響
剛左新聞主義與同一時代興起的“新新聞主義”（New Journalism）運動緊密相聯，湯普森、蓋伊·泰勒斯（GayTalese，曾多次來過中國）和湯姆·沃爾夫三人，被並稱為新新聞主義的三駕馬車。
新新聞主義因當年美國主流媒體對激進的左派社會運動（如反文化運動、反戰遊行、吸毒、嬉皮士現象）的漠視而興起，號稱反對新聞報導中虛偽的客觀和自欺。新新聞主義對當代的文學和新聞實踐，均有非常重大的影響。剛左新聞主義和新新聞主義，都注重寫作者的主觀感受和豐富的細節描寫，但剛左新聞主義的要求更為徹底——甚至徹底到不可理喻的投入，完全追隨自己現時的感受，而不講任何規則。
湯普森的個性極為張狂，他酗酒，吸毒，遺願之一，是將自己的骨灰填進炮膛，一炮轟掉。自殺前，他少見地把兒子和孫子請到了自己的農場。最後時刻，他還在與妻子通電話，心平氣和，談著談著就朝自己開了槍。他活到了67歲，不算老弱，但很多朋友都說，他早晚都會走自殺這一步。
也許他最大的優點是誠實。湯普森自殺之後，泰勒斯告訴美聯社說，湯普森不免在道德上時有越軌之舉，“在這個講究政治正確的時代，他從來都不會政治正確。”
奧西蒂斯則在文章中說，湯普森的歪曲中也有某種智慧，謊言中也能見到真理。但是，如果有人對他所寫的每件事兒都當真，便會錯失剛左新聞主義的重點。它並非反政府，而是一種反新聞主義。記者約翰·塞克（John Sack）說的好：“我為《星條旗》寫稿：韓國，漢城，泰勒將軍今天說，韓國不存在軍火短缺。但是我知道他在說謊。然而，按照新聞寫作的規律，我沒法這么說。 ”
剛左的出現，打上了鮮明的時代烙印。《賭城恨憎》於1971年刊於《滾石》雜誌之後，引來無數的剛左模仿者，但沒有一個人能做到湯普森那樣表里如一，至死不休。他文章的種種鬧劇風格，他的政治態度和激烈的人生實踐結合於一身。
