作品賞析
罐高34厘米，口徑15厘米，足徑18厘米。通體厚重渾圓，豐肩，鼓腹，腹自上至下漸收。足直下至底，平底，矮圈足。通體施以青花紋飾。採用頸、肩、腹、脛四段分開的裝飾手法，自頸部至足部以三道卷草紋帶將整個罐體紋飾分為四層：第一層，在頸部飾有一周狹窄的纏枝菊花紋帶。第二層，在肩部飾有纏枝蓮紋。第三層的腹部紋飾是這件器物的主體紋飾，為人物故事畫，共有6個人物形象，其中四人騎於馬上，一人徒步引領象輿，一人坐於象輿之內，面部不清，從髮飾、服飾、裝飾上看均為典型的元代風格，有鮮明的少數民族特徵。畫面的局部以山石小草、洞石樹木相襯托，使畫面情趣盎然。第四層，在脛部飾有一周柵欄式變體蓮瓣紋，各不相連，蓮瓣內繪畫雜寶紋。整體繪畫筆觸細膩，線條酣暢流利，層次分明。通體施青白釉，釉汁光潤透亮。青花發色灰暗，青中發紫，深沉而濃重。
此件器物的主題紋飾表現的是人物出行場面，畫面中的象輿，與元代貴族的出行有很大的關係。在元代，南方各地和南亞各國向朝廷進獻大象和馴象，在數量上和規模上都超過了以往各代。當時在宮廷里亦馴養大象，皇帝出獵，來往於兩都(上都在開平，大都即北京)均乘象輿。《元史·劉好禮傳》載：“禮建言中書(省)，象力最巨，上往還兩都，乘輿象駕……”此青花器上再加上畫面中有一騎馬者身背弓箭，可以推斷此罐腹部的裝飾應為元代貴族出獵圖。
文化追溯
元青花器的圖案花紋以常見的花卉、瓜果、魚禽、蟲草、雲龍紋為主，亦盛行以小說、戲曲為主題的人物故事畫內容，這一特色一直延續到明清。雖然人物故事畫的內容很多，但有元朝貴族出行圖的卻不多見。根據現有資料推測，各大博物館收藏的典型元青花器大多燒造於元代後期，此件器物的造型紋飾及青料發色與元末明初的器物較為接近，判定此件器物的燒造年代應為元末明初較為準確。青花瓷作為中國瓷器的代表，一直享譽世界，並成為世界性的陶瓷文化現象。對於青花瓷的研究，中外學界已有豐碩的成果。一般來說，青花瓷產生於唐，其燒制技術成熟於元末至正年間。青花瓷以它典雅端莊的造型和濃重渾厚的色調而聞名於世。20世紀90年代後期以來，隨著人們對元青花瓷認識的普遍提高和國內外拍賣價格的不斷飆升，國內的收藏形成了一個熱潮。但故宮博物院王健華女士通過對存世的典型元青花瓷器的統計，指出國內外收藏的典型元青花瓷器總數僅為400餘件，並沒有個人收藏的期望值那么高。所以我們認為，誕生於青花瓷器燒制技術成熟時期的這件青花人物罐，無疑是元末明初的青花瓷珍品，具有很高的收藏價值和學術研究價值。
