內容簡介
年輕畫家飛龍想一來到東京，繼承了父親高洋留下的“人偶館”。在這座建築中，矗立著六座殘缺的人偶。這些人偶全部出自高洋之手，卻沒有人知道他為什麼要這么做——已經沒有人能夠知道，因為高洋已經在人偶館的庭院中上吊自殺！想一本以為會過上平靜的生活，可是，潛伏在人偶館中的惡意卻不斷地蠶食著他的神經……作者介紹
日本推理文學標誌性人物，新本格派掌門和旗手。綾辻行人一九六〇年十二月二十三日出生於日本京都，畢業於名校京都大學教育系。在校期間加入了推理小說研究會社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作了《十二國記》的小野不由美在後來成為了綾辻行人的妻子。
二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田庄司曾多次來到京都大學進行演講和指導，傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨幹，深深收到島田庄司的影響和啟發，不遺餘力地投入到新派本格小說的創作當中。
一九八七年，經過島田庄司的修訂和引薦，綾辻行人發表了處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田庄司商討過後確定下來的，而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田庄司和他筆下的名偵探“御手洗潔”。以這部作品的發表為標誌，日本推理文學進入了全新的“新本格時代”，而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
其後，綾辻行人陸續發表“館系列”作品，截止到二〇一二年已經出版了九部。其中，《鐘錶館事件》獲得了第四十五屆推理作家協會獎，《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館系列”奠定了綾辻行人宗師級地位，使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、松本清張和島田庄司的劃時代推理作家。
目錄
序章 來自島田潔的信第一章 七月
第二章 八月
第三章 九月
第四章 十月
第五章 十一月
第六章 十二月
第七章 一月（1）
第八章 一月（2）
第九章 一月（3）
第十章 二月
試讀
1七月三日。星期五。午後，我來到京都。
六月過後，依舊沒有斷梅①的跡象。這一日，黑雲籠罩的昏暗天空再度持續降下溫熱的小雨。
沿路而建的新舊大廈鱗次櫛比。不遠處是黑乎乎連成一片的群山。擠滿車子的道路顯得十分狹窄。車站前聳立著不合時宜的白色高塔。透過霧氣氤氳的火車車窗，一切看起來都像是抖動的定格照片般模糊。
（多么陰沉的城市啊！）
城市與自然截然不同。或許是飽受淫雨侵浸，才使得它漸漸失去了生機。
季節與氣候形成的這幅景象，直接成為我對這座古都的第一印象。
很久之前，我應該來過京都一次，那是幾近被遺忘的遙遠往昔??就連到訪的季節也不記得，但那時這個城市的確一如今日飄著雨。
“這雨真是下得不合時宜啊??”母親身著淡黃底、碎白點的外衣，用手帕擦了擦額頭上冒出的汗珠，“想一，我們坐計程車吧？你覺得身體怎么樣？”
我暈車暈得厲害，尤其是火車。自靜岡坐上新幹線後，剛過了名古屋，我就覺得胸口難受得要命。
“我沒事。”我輕輕地回答著，換了只手拎行李。夾雜在奔向樓梯的匆匆人流中，我還是有些步履蹣跚。
從車站出來後，我再度仰望天空。
雨勢變強了。雨聲連同周圍的喧鬧之聲，不斷發出響動。儘管母親並不喜歡這雨，我卻很感激這雨聲。
這個古都——京都。
我的父親生於此，逝於此。
縱使如此，我卻沒有產生任何親切感。
不要說大學時代獨自居住數年的東京，或是曾經無數次造訪的城市，就連出生之地靜岡都未曾使我戀戀不捨。
城市就是城市，哪裡的城市都是如此，那只是素昧平生的人的聚集之地。它從來不曾撫慰我——無論何時何地。
我站在原地，仰望天空。
母親有些擔心地問道：“想一，你怎么了？身體還是不舒服嗎？”
從去年夏天開始，直至上月中旬，我身體不適，不得不長期住院。母親特別在意我的身體狀況。
“我沒事，不要緊的。”我慢慢搖了搖頭，看著身材小巧的母親那細長而清秀的雙目，報以微笑，“沒事的。乘坐計程車的地方在??啊，在那邊呢。媽，我們走吧。”
我父親的出生之地。
我父親的過世之地。
去年年底，父親飛龍高洋去世，享年六十二歲。我們父子倆什麼時候見的最後一面呢？二十五年前嗎？不，也許是更早之前吧？
“父親”的相貌也好，聲音也罷，我都記不清了。
唯一令我記憶猶新的，僅僅是那個男人看向自己兒子時，那道冷冰凍的目光。
