二黃中三眼
二黃中三眼是從二黃慢板派生出的板式，可以理解成“中等速度的三眼”。它比慢三眼要快，比快三眼要又慢，這種不快不慢的節奏，對於演唱和伴奏都是很難把握的，這就是我們在教學中，主張學生先學好原板、慢板，而後再學中三眼的理由。旦角二黃中三眼唱段，它的過門和唱腔節奏比慢板要快，比慢板的鏇律要簡單，既不同於二黃原板、快三眼、也不同於慢板，富有中間狀態的特點。由於旦角唱腔的節奏比老生行當的節奏要慢，在三眼板式中才可以劃分出快三眼、中三眼、慢板這么多層次的板式，在行進節奏上，依次一個比一個慢，過門的鏇律也有所不同，特徵十分明顯，便於分辨。因老生二黃三眼的唱腔比旦角的節奏快，很難象旦角的一樣，很細緻的劃分出快三眼、中三眼、慢板，老生唱腔一般只作三眼和快三眼的劃分。
在二黃聲腔中，比二黃中三眼節奏再快的板式，就是二黃快三眼，二黃快三眼也是從慢板派生出的板式，由二黃原板發展而來，是一板三眼的形式，節奏比慢三眼和中三眼都要快，故稱之為快三眼。
快三眼板式的整體節奏速度與原板相似，只比二黃原板從總體上稍稍慢一點，唱腔鏇律要比原板複雜，發展成了4/4的節拍，一板三眼的形式，與原板、慢板相比，鏇律行進富有動感，不如原板、慢板平穩。
傳統劇目中雖然有二黃快三眼單一板式的獨立唱段，但二黃快三眼與慢板、原板，組成綜合板式的唱段更為多見。
老生與旦角相同板式的唱腔做比較，旦角唱腔的節奏都要比老生的節奏慢，我們欣賞了老生和旦角的二黃快三眼後，比較一下，體會到的是，在這個板式上，老生與旦角的唱腔節奏基本相同。
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