簡介
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| 趙新建《荷塘憶事》 |
中國花鳥畫是中國傳統的三大畫科之一，花鳥畫描繪的對象，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物。按傳統的分法，可以分成為花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。中國花鳥畫不是僅僅為了準確描繪現實中的花卉禽鳥，而是集中體現了中國人與自然生物的審美關係，是畫家藉以抒發自己情感，間接反映社會生活並體現一定的社會精神。中國花鳥畫有悠久的歷史，在唐代花鳥畫已經相當成熟，經五代直至宋元，花鳥畫與山水畫一樣逐漸成為中國繪畫的主流。中國花鳥畫在長期發展中，也形成了多種繪畫技法和多種繪畫風格。概括可以分為工筆和寫意兩大類。根據繪畫手法和繪畫色彩可以分為水墨花鳥畫、工筆設色花鳥畫，白描花鳥畫和沒骨花鳥畫等諸多種類。
中國花鳥畫有自己獨特的藝術傳統，就是以寫生為基礎，借物抒情、托物言志為目的。
這裡寫生是指在真實描繪客觀對象的同時能夠體現花鳥的生命力及各種不相同的特徵。借物抒情、托物言志是指借描繪花鳥這種形象，來表達畫家的精神境界和思想感受。
歷代中國花鳥畫家
歷代中國花鳥畫家輩出，如唐代薛稷的鶴、邊鸞的孔雀、刁光胤的花竹；五代郭乾暉的鷹，黃筌、徐熙的花鳥；北宋趙昌的花、崔白的雀、吳元瑜的花鳥；南宋吳炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽；元代李衎的竹、張守中的鴛鴦、王冕的梅；明代林良的禽，陳淳、徐渭的墨花；清代朱耷的魚、惲壽平的荷、華喦的鳥；近代吳昌碩的花卉等，皆一代名手，綿延不絕。薛稷（649－713），字嗣通，蒲州汾陰（今山西萬榮西南）人，名臣魏徵外孫。官至太子少保、禮部尚書，人稱“薛少保”。以書法名世，為書法初唐四大家之一。也擅畫人物、佛像、鳥獸、樹石，畫鶴尤其生動，時稱一絕，李白、杜甫等都曾吟詩頌其畫鶴。繪畫作品已無存。
韓乾，京兆（今西安）人，活動於玄宗時代。少年時曾作酒肆傭工，得王維資助，改學繪畫，十年而成。擅畫肖像、人物、鬼神，尤精於畫馬。畫馬師承曹霸，但更重寫生，所畫之馬，壯健神駿，被譽為“古今獨步”。現存作品有台北故宮博物院藏的《牧馬圖》冊頁和美國大都會博物館藏的《照夜白圖》卷。《牧馬圖》畫一虞官駕白馬緩行，右側為一黑馬，用筆纖細遒勁，色墨渲染得宜。此畫曾經南唐內府及宣和內府收藏，並有宋徽宗題“韓乾真跡”。《照夜白圖》畫玄宗坐騎照夜白，也是流傳有緒的作品。另有舊題《韓乾神駿圖》卷，藏遼寧省博物館，今定為五代人仿作。
刁光胤（約852－935），名刁光，一作光引，長安（今西安）人。唐天復年間避亂入蜀，留居30餘年，卒於蜀。擅畫龍水、竹石、花鳥等，一生作畫勤奮，多為花鳥，為五代著名畫家黃筌老師，親授其藝。傳世作品《寫生花卉冊》已被定為偽托之作。
黃居寀（933－？），字伯鸞，成都人，黃筌次子。原在西蜀畫院供職，後隨舊主入宋。黃筌去世後，黃居寀成為領袖人物，受到太祖、太宗的重用，他的畫法也成為畫院的標準，在宋代宮廷中占了90餘年的主導地位。其傳世作品有藏於台北故宮博物院的《山鷓棘雀圖》軸，以細線勾出輪廓，然後敷重彩，層層暈染，感覺極為細膩，有富貴華麗之趣。
趙昌（？－約1016），字昌之，廣漢（今四川劍南）人。擅畫花果，師事滕昌祐，有“出藍”之譽。喜畫折枝花卉，擅長著色。作品傳世極少，故宮博物院藏《寫生蛺蝶圖》卷傳為其作品，專家多以為不真。畫院待詔林椿以花鳥翎毛著稱於時，畫法師趙昌，今有《果熟禽來圖》（故宮博物院藏）傳世，與記載中趙昌畫法相似。
易元吉,字慶之，長沙人。善畫獐、猿及花果禽鳥等。據說曾深入山中居住，觀察獸類活動，所畫動物極其生動傳神。英宗時應召入畫院在西廡殿作《百猿圖》，未竟而卒。今傳有《聚猿圖》（藏日本），畫於崇山峻岭間嬉戲的群猿。
崔白，字子西，濠梁（今屬江西）人，宋神宗時畫院畫家。除擅畫花鳥外，也擅畫道釋鬼神，創作不少壁畫。其花鳥畫重寫生，並且不打草稿。傳世作品有藏於台北故宮博物院的《雙喜圖》軸，描繪西風襲過的深秋野外，一對綬帶鳥飛來，對野兔嘰叫。禽兔刻畫細膩，樹石草坡則用筆老健。故宮博物院藏有其《寒雀圖》卷，畫數隻麻雀於枯枝間棲憩的情景。其弟崔愨，字子中，也是畫院畫家，兄弟齊名，且畫風相近，都是改變宋初以來“黃氏體制”的中堅人物。文同（1018－1079），字與可，世稱石室先生，又自號笑笑先生、錦江道人。梓州永泰（今四川鹽亭）人。歷任司封員外郎、秘閣校理和陵州、洋州、湖州知州等。擅詩文詞翰，亦長飛白書，在繪畫上以墨竹聞名，稱“湖州竹派”，成語“胸有成竹”即出於他的說法。與表弟蘇軾詩詞往來唱和，確立了四君子題材。其畫竹，“深墨為面，淡墨為背”。傳世作品極少，今台北故宮博物院藏《墨竹圖》為其真跡，畫倒垂竹一枝，形象真實，筆法嚴謹。廣東博物館藏有《墨竹圖》一軸，系此軸臨本。上海博物館收藏的《枯木竹石合卷》，真偽待考；中國歷史博物館藏《墨竹圖》軸，系傳派作品。
虛谷(1823-1896)，清代著名畫家，海上四大家之一，被譽為“晚清畫苑第一家”。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安(今安徽歙縣)，家於廣陵(今江蘇揚州)。初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出家為僧。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長於畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。其性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。
虛谷曾任清軍參將，後有感觸而披緇入空門。是繼漸江以後，新安畫壇出現的又一怪傑和書畫大家。其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟，最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。
虛谷常往來於上海、蘇州、揚州一帶，以賣畫為生，自謂“閒來寫出三千幅，行乞人間作飯錢”。其與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。書畫為全才，早年學界畫，工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名，書法亦精妙。繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙。運用乾筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一帶滯相，匠心獨運，開具一格，海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。
虛谷是清代畫壇獨樹一幟的畫家。其對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵，尤擅長紫藤金魚。筆下紫藤，新葉茂盛，繁花盛開，渲染出濃郁的春天意象。紫藤的枝蔓和葉子，多為幾何圖形，是“側鋒”用筆的結果。虛谷的紫藤金魚圖，均以“紫綬金章”為題。所謂“紫綬金章”本是頌揚達官貴人功成名遂、升官發財的吉祥話，而在此處，虛谷以一“紫”一“金”的色調與情韻，表現自然與生命主體的勃勃氣息，顯然已經遠遠別於其追求功名利祿的原始含義。不只如此，虛谷畫金魚，在運筆用墨方面又獨闢蹊徑，頗為個性化地是以方寫圓、以拙取巧、以逆取勢，可謂是艷色、枯筆與變形的交融。
虛谷的畫富有趣味，善於巧妙的誇張，變形是其一大創造。在對本質的把握基礎上能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超藝術境界，對造型能大膽取捨，線條凝重簡練，見直方組合，做到神似而非形似。其作畫行筆用線寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，充溢著強烈的個性。敷色淡雅，重視色調的統一與淳樸。其善於在色紙古金箋上使用白粉，使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等，顯得栩栩如生。虛谷在界畫方面也有很大成就，其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等，是界畫、傳統畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉的古代藝術遺產不無關係。顧鶴逸稱其作畫“清而不枯，密而不亂”。
虛谷的人物造型奇特，章法與眾不同。善於調理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與布白。使畫面空靈，有強烈的空間感。這在長條畫幅上表現尤為明顯，橫斜排列巧妙，氣勢浩大，敢於突破常規。平中求奇，從而達到靜中有動，虛實相生，生意盎然。
其傳世作品有《梅花金魚圖》、《松鶴圖》、《菊圖》、《葫蘆圖》、《蕙蘭靈芝圖》、《枇杷圖》等。
當代中國花鳥畫名家
李榮海《映日荷花》作品多次參加全國及省級展覽，部分作品在日本、新加坡、波蘭、香港、澳門等國家和地區展出。多次參加社會公益活動，巨幅草書千字文被中南海收藏。傳略和作品被編入《當代中國書法藝術大成》《中國當代書畫家名人大辭典》《中國文藝家傳集》《中南海珍藏書法集》《中華人物大典》《中國專家人名辭典》《世界名人錄》《東方之子》等辭書。出版有《李榮海書法作品集》《李榮海書法楹聯集》等。
江宏偉《牡丹》
喻繼高花鳥作品館收藏，《玉蘭錦雞》參加在蘇聯舉辦的“中國現代繪畫展”，為中國美術館收藏，作品《荷香鴨肥》為菲律賓總統府收藏。另有作品多次在國內外展出並獲獎，有的被收入畫集或單幅出版。1986年在中國美術館辦個人畫展。出版《喻繼高工筆畫鳥畫集》。現為中國美術家協會理事、中國畫研究院院務委員、中國文聯牡丹書畫藝術委員會副會長、中國美術家協會會員，江蘇省美術家協會常務理事兼副秘書長，中國當代工筆重彩畫學會副會長，江蘇省國畫院副院長,國務院和江蘇省政府表彰的對我國文化藝術事業的發展有突出貢獻的專家。著有《喻繼高畫集》《喻繼高工筆花鳥畫集》《名家名畫喻繼高》等十部作。
顧正主《和平昌盛》朱宣鹹(1927年浙江台州——2002年重慶)，中國畫畫家、木刻版畫家、漫畫家與美術活動家。
20世紀40年代初起從事中國畫，中國新興木刻版畫與時政漫畫，由浙江到上海直接參與了魯迅發起的新興木刻版畫運動，以及海上畫派和一系列上海進步美術運動，1946年加入中華全國木刻協會；1948年在近代史上著名的“《觀察》事件”中被捕；1949年與劉開渠、楊可揚、張樂平、（鄭）野夫、龐薰琹等代表上海美術界在《大公報》發表迎接解放的“美術工作者宣言”，該宣言的發表也意味著國統區美術和上海近代美術史從此翻開了嶄新的一頁；同時，進入中華全國美術協會、中華全國木刻協會、中華全國漫畫協會“聯合辦事處”，參與了上海解放初期美術事業的籌備建設工作；此後，參加中國人民解放軍，1949年底隨軍到重慶。1951年起任中華全國美術工作者協會
百花齊放朱宣鹹形成了自己鮮明的藝術風格，取得了令人矚目的成就。同時，他的中國畫具有海上畫派風格與傳承，在版畫方面，早期以歐洲黑白木刻為起源，後來結合了中國藝術的特色。年輕時就投身人民美術事業和進步學生運動的朱宣鹹，半個多世紀以來，創作了一大批洋溢著鮮明藝術精神，充滿著鮮明時代感與社會性的中國畫、木刻版畫、時政漫畫、插畫、水粉畫、水彩畫、連環畫等作品，不少作品被中國美術館及各地美術館、博物館等收藏，被《中國年鑑》，《中國百年版畫》等大型文獻收錄。從1946年到2002年作品多次入選國內外一系列重要展覽並獲獎，其作品所體現的藝術風貌、學術性與多元性被《人民日報》等主要媒體專題評論，發表作品數千次。在香港、重慶、浙江等地先後舉辦朱宣鹹畫展。出版有專集《朱宣鹹作品選》、《朱宣鹹花鳥畫選輯》、《朱宣鹹木刻版畫集》、《朱宣鹹風景木刻版畫選輯》、《朱宣鹹漫畫》、《藝術常青——美術家朱宣鹹》、《朱宣鹹美術作品選》等七部。生平被載入《中國美術辭典》等國家級辭書。
王成喜，
王成喜《紅梅》
郭怡宗花鳥作品李魁正中央民族大學美術學院教授、藝術委員會主任、博士。
1942年生於北京，1956年至1962年在中央美術學院附中就讀國中、高中六年，1962年就讀北京藝術學院美術系中國畫專業，1964年轉入中央美術學院中國畫繫於1967年畢業，1967年分配在中央新聞紀錄電影製片廠美工組任美術師，1981年調入中央民族大學美術系任教至今。現任中央民族大學美術學院教授、藝術委員會主任、博士生導師，中國藝術研究院博士生導師。中國美術家協會六屆理事，中國美協中國線描藝術研究會會長，中國工筆畫協會副會長，中國現代沒骨畫派主持人，東方現代潑繪藝術研究會會長。榮獲國務院授予的“做出突出貢獻的專家。
唐秀玲《走過四季》作品《金沙灘》、《高原之花》分別被中國美術館收藏。曾獲全國中國人物畫展覽優秀獎、中國工筆畫第三、四屆大展銅獎，作品入選第七、八屆全國美展、中國女美術家作品展、中國藝術大展等。唐秀玲《金沙灘》唐秀玲的代表作《金沙灘》被中國美術館收藏並收入《二十世紀中國美術—一中國美術館藏品選》畫集。金沙灘紙本設色158×150厘米1997年這張是他在第4屆工筆畫展上的作品，由於恰當的運用了多種材料與技法，使畫面產生了一種特殊的美感。由材料帶來的畫面肌理的變化，使畫面產生了新的審美樣式，迎合了現代人的審美需求。他的材質是溫州皮紙使用的是水彩和礦物質顏料，先做好底色，再過稿勾線做底色時多次使用了滾、噴、刷、拍等的技法。做好底色後在托一張皮紙，然後裱在畫板上，等乾後再刷一層淡膠水，趁濕把金箔和雲母撒上。畫面人物五官、手、腳都是用底色製作完成的這樣做畫面比較協調，製作上比較省力。臉手腳使用了水乾色的栗茶、焦茶去刻畫，比較淺的地方是用的水彩的混合色。處理左邊兩個人物的衣服花紋使用了石色上的粗細顆粒的搭配及精粗對比的手法。褲子的花紋使用了天然石色栗茶加水乾色。中間人物的衣服花紋用較細的天然石色駝紅、岩金茶、岩岱赭多次渲染而成。畫如果要表達一種思想就不要被形束縛。
王天勝花鳥畫作品其作品參加省以上美展五十餘次，其中參加六屆全國美展、七屆全國美展等全國性大展二十餘次。獲全國性獎十餘次。其中《時刻準備上戰場》、《綠林》被中國美術館收藏，《群鶴翔天》、《雪夜》被美國格林威治藝廊收藏。《巡邏途中》獲第二屆全國青年美展三等獎；《春暉》中國工筆畫四屆大展金獎；《海上絲路》中國工筆畫二屆大展金獎；《北疆屏障》慕天峪國際長城杯展金獎；《北疆雪夜》當代田園中國畫大展金獎。作品多次赴日本、美國、韓國、新加坡及香港展出。出版有《王天勝畫集》、《工筆重彩牡丹畫法》、《王天勝人物白描手稿》等。
金鴻鈞《牽牛花》花鳥畫科，並留校任教。歷任教授、花鳥畫室主任，兼任中國文聯牡丹書畫藝術委員會副會長、北京市工筆重彩畫會副會長。
金鴻鈞是20世紀50年代中國美術院校實行中國畫分科培養人才以來第一批花鳥專業畢業生，畢業後就留校任教，晉升為教授。他傳統功底十分紮實，教藝育人，十分盡心，是個好老師，也是創作上的好帶頭人。
出版過《小寫意梅花技法》、《牡丹畫譜》、《工筆花鳥畫技法》、《工筆花鳥畫》等技法著作。作品多次參加國內、國際重大美展，其中《生生不已》、《榕根》、《石壁榕根》、《幽谷玉妝》等都在全國性美展中獲獎。作品《南國春早》參加“中日現代水墨畫聯展”獲得金獎。《早春》、《小牽牛花》等作品為北京市美協收藏，還有不少作品為中南海、中國駐外使館及國內一些美術館、博物館所收藏和陳列。先後出版有《金鴻鈞畫集》、《金鴻鈞新作選》《金鴻鈞小品集》、《金鴻鈞花鳥畫集》等。作品多次參加美國、加拿大、新加坡、韓國、泰國、伊朗等國家的展覽並被國際友人收藏。
趙新建《荷塘月色》２００２年作品＜＜俺爹俺娘＞＞入選中國美術家協會第５屆工筆畫展．作品＜＜童年＞＞入選山東美術家協會首屆中國畫雙年展獲優秀獎．２００３作品＜＜古賢詠菊詩意圖＞＞入選中國美術家協會首屆北京國際美術雙年展序列展當代花鳥畫展．２００３年作品＜＜仕女圖＞＞入選中華文人畫優秀小品展獲銀獎．２００５年作品＜＜花鳥四條屏＞＞入選中國美術家協會首屆中國寫意畫展．作品＜＜正是春天＞＞入選中國美術家協會“長江頌”全國中國畫提名展.
