《鏢行天下之七星端硯》

《鏢行天下之七星端硯》

《鏢行天下之七星端硯》是由鄧衍成導演的一部中國古裝劇。

基本信息

《鏢行天下之七星端硯》《鏢行天下之七星端硯》
明朝年間,國寶“七星端硯”被一夥馬匪“屠氏三雄”劫掠,負責護鏢的京城鏢局面臨官府的嚴厲責罰。而這時馬匪又向官府開出條件,釋放被關押的馬匪三當家屠玉豹,用以交換七星端。為了不驚動天聽,又不向馬匪妥協,順天府府尹李雲聰請小王以鏢師身份去向馬匪要鏢。京城各大鏢局準備聯手配合官府將馬匪一網打盡,而小王和史大龍緊卻發現馬匪兵竟然分兩路,另有圖謀。原來馬匪是用國寶吸引官府和鏢局的注意力,調虎離山,其實馬匪真正的目的是劫掠三百萬兩皇槓。這時,官兵已經鞭長莫及,唯有小王和史大龍兩個人浴血奮戰保全了皇槓。史大龍雖然戰死,卻維護了鏢師的榮譽。

導演:鄧衍成Billy Tang

編劇:吳崢Zheng Wu

主演:鄧衍成Billy Tang

吳曉敏Xiaomin Wu

姜大衛David Chiang

影片類型:動作 / 古裝

國家/地區:中國

劇情介紹

會友鏢局的董鏢頭在押鏢途中慘遭殺害,不僅鏢物被劫,一群弟兄也無一倖免,可朝廷官員卻禁止他們聲張此事,並且7日之內不許發喪。王振威聞聽此事,氣憤不已,找到下此禁令的李雲聰理論,卻並告知,董鏢頭的死關係重大,因為被搶的是當朝太祖皇帝最喜愛的“七星端硯”。國寶七星端硯本來存於應天府,在一次動亂中不慎被盜,多年來一直毫無下落,近日七星端硯終於現身江寧縣,皇帝得知大喜。江寧縣府尹奉命立刻啟程將端硯運抵京城,呈給皇上。誰知半路落在了一群馬匪手上。

更重要的是,李雲聰剛剛收到了來自馬匪的一封信,威脅他在7日內放了一名叫屠玉豹的重案犯,否則將毀掉七星端硯,並將此時告發到朝廷。而此事一旦驚動了朝廷,不但京城的大小官吏要背上縱盜失職之罪,一向相互聯保的各個鏢局也將因此受到牽連,天下鏢局自然也在其中。帶人劫去七星端硯的是被稱為“屠家三雄”的老二屠玉豹,他們無惡不作,到處流竄,直到最近才抓捕了老三屠玉豹。李雲聰希望天下鏢局的人能牽頭解決此事。王振威答應幫助李雲聰要回七星端硯。可其他幾家鏢局的人剛聽到“屠家三雄”的名字,就都產生了遲疑,誰也不願出手幫忙。

《鏢行天下之七星端硯》《鏢行天下之七星端硯》
無奈,王振威只好只身前往。七星端硯是在河間境內丟的,王振威在河間正好有一位好友——史大龍。幾年前他幫朋友去要鏢,可鏢已經被人要走了,那個人就是史大龍。兩人為此事產生了爭執,遂以比武決定勝負。結果倆人不打不相識,從此結為好友。但自稱“天字第一號要鏢高手”的史大龍性情孤僻,喜歡獨來獨往,既不願與京城的其他鏢局來往,也不走鏢護鏢,只在河間開設了一家小小的“鏢戶”,專門幫人要鏢。王振威請求史大龍幫忙要回七星端硯,但史大龍一聽是“屠家三雄”所為,便一口拒絕,王振威看出他有難言之隱,也就不再強求。

原來,史大龍“屠家三雄”之間頗有一番淵源,當年史大龍的父親是個老鏢師,本想卸甲歸田,可路遇不平,幫人護鏢,不想被劫鏢者殺害,那年史大龍只有9歲,他四處流浪,又趕上大旱,幾乎要餓死街頭,是“屠家三雄”的父親收養了他,因此他自幼便和屠家的三兄弟一起長大,出於報恩,他才不願插手此事。

王振威和飛燕與馬匪交涉了幾次,都沒能成功,還惹來屠玉雄派人來刺殺他,幸好史大龍暗中相救才逃脫一死。內心充滿掙扎的史大龍告訴了他“屠家三雄”的老巢所在。屠玉雄仍拒絕還鏢,誓死要用七星端硯換回三弟屠玉豹,否則魚死網破。老大突然下手殺了他,說自己有更重要的事情要做。在外偷窺的王振威和飛燕驚恐不已。

屠玉虎與王振威商定在清風嶺交易,官府出動了所有人馬埋伏在清風嶺,可屠玉虎卻帶人去了臥虎崗,原來他的目標並不是七星端硯,而是四海鏢局押運的皇槓,清風嶺的交易只是為了引開官府的兵力和視線。關鍵時刻,史大龍出現了,為了還清屠家的養育之恩,他願意接受屠玉虎的三招,決不還手,但誓死不讓他帶著皇槓。兩人展開了一場決戰,史大龍最終將七星端硯完璧歸趙。

精彩看點

《鏢行天下》系列電影共有十部,圍繞著明朝時期京城第一大鏢局發生的恩怨情仇展開,並凝聚了眾多武林高手,《鏢行天下之七星端硯》是該系列的第九部。故事情節曲折、場面設計精彩。

在劇中飾演王兆興的是著名演員姜大衛,憑藉大導演張徹為其量身打造的《遊俠兒》一片一炮而紅的他,曾獲第十六屆亞洲影展最佳男主角獎、第十九屆亞洲影展“具有現代性格”男演員獎。當年,身材中等,但相貌英俊,身手敏捷,反應靈活,氣質冷傲的姜大衛幾乎成了詮釋浪子形象的最佳代言人,他也是邵氏繼王羽之後崛起的又一位超級武打巨星。

影評

《鏢行天下之七星端硯》《鏢行天下之七星端硯》
一、人物及創作的思路

人物的塑造是全體創作人員和策劃人的努力的中心任務,而人物性格也決定了全劇的走向。故事的雕刻程度把人物的外型和性格特徵充分的、豐滿的展現出來,因而決定整個故事的親和力。

二、形式風格製作

在製作上一定要建立自己的風格,一種我們認為可以打動觀眾的 風格。演員的表演我們要求真實、自然。而生活的誇張,也是拿捏的關鍵。而有意設計的鏡頭動態感,使我們的故事情景更加真切。這部戲還是主要要求動作的真實,我們想用明快的基調,色彩飽和,表現力強的格調,來賦予整部戲一種讓人親和的張力。在攝影上,我們使用了比較多的運動鏡頭。所以在整體色調上想追求一種便灰的色調,使我們和觀眾都有一種親切的感覺。

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