基本信息
漢字書法之美五千多年前，象徵黎明曙光的第一個漢字出現了，文字在天地之間被創造出來，在動物骨骸、金屬、石頭、竹簡、紙帛上被記錄下來，在各個朝代以或沉重樸厚，或飛揚婉轉，或森嚴宏大，或肆意狂放的書寫線條，完成了每個時代美學最集中的表現。到了現代，漢字不曾消失、不肯遺忘，更將擁有悠長豐沛的活力。作者以其獨特的美學情懷，述說動人的漢字書法故事。文字編織成畫面，我們走進了那古老卻又現代的漢字時間光廊，東方書寫的敬意與喜悅，就在你我的指間心中！
作者簡介
蔣勛蔣勛 福建常樂人。1947年生於古都西安，成長於寶島台灣。台北中國文化大學史學系、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返台。曾任《雄獅美術》月刊主編。對於本書，蔣勛說：到了現代，漢字不曾消失、不肯遺忘，更將擁有悠長豐沛的活力。走出戶外去上一堂書法課吧，看看大自然間處處流動的線條之美，打開我們感知世界的能力。給自己一趟感受生活的文字巡禮吧，匾額對聯、招牌標誌、舞蹈繪畫，字不再只是文字，都有它觸動人心的美麗與驚喜。
書法是呼吸，是養生，是身體的運動，是性情的表達，是做人處事的學習，是安定保佑的力量，是生活現實里的記憶，是還原到初寫自己名字時的認真……
文摘
隸書隸書的美，建立在“波磔”一根線條的悠揚流動，如同漢民族建築以飛檐架構視覺最主要的美感印象。書法史上有一個專有名詞“波磔”，用來形容隸書水平線條的飛揚律動，以及尾端筆勢揚起出鋒的美學。漢代視覺美學上的時代標誌，用毛筆在竹簡或木片寫字，水平線條被竹簡縱向的纖維影響，一般來說，橫向的水平線遇到纖維阻礙就會用力。通過纖維阻礙，筆勢越到尾端也會越重。這種用筆現象在秦隸簡牘中已經看出。漢代隸書更明顯地發展了水平線條的重要性。
漢字從篆書“破圓為方”成為隸書之後，方型漢字構成的兩個最主要因素就是“橫平”與“豎直”。而在竹簡上，“橫平”的重要性顯然遠遠超過“豎直”。從居延、敦煌出土的漢簡上的筆勢來看，水平線條有時是垂直線條的兩倍或三倍。“豎直”線條也常因為毛筆筆鋒被纖維干擾，而不容易表現，因此，漢簡隸書里的“豎直”線條常常刻意寫成彎曲狀態，以避免竹簡垂直纖維的破壞。
因此，漢字隸書里的水平“波磔”，與建築上同樣強調水平飛揚的“飛檐”，是同一個時間完成的時代美學特徵。漢代木結構飛檐建築影響到廣大的東亞地區，日本、韓國、越南、泰國的傳統建築，都可以觀察到不同程度的屋檐飛張起翹的現象。歐洲的建築長時間追求向上垂直線的上升，中世紀歌德式大教堂用尖拱（pointedarch）、交叉肋拱（ribbedvault）、飛扶拱（flyingbuttresses）互動作用，使得建築本體不斷拉高，使觀賞者的視覺震撼於垂直線的陡峻上升，挑戰地心引力的偉大。漢代水平美學影響下的建築，在兩千年間沒有發展垂直上升的野心，卻用屋檐下一座一座斗拱，把水平屋檐拉長、拉遠，在尾端微微拉高起翹，如同漢代隸書的書寫者，手中的毛筆緩和地通過一絲一絲竹木纖維的障礙，完成流動飛揚漂亮的一條水平“波磔”。
書評
蔣勛先生此書，歷數漢字根源變遷，多方譬喻，以小見大，讓人看出漢字書法之奇，不僅在指腕之間，甚至「是呼吸，是養生，是身體的運動，是性情的表達，是做人處事的學習，是安定保佑的力量」，最終乃臻而為「是我與自己相處最真實的一種儀式」，一如瑜珈、太極、舞蹈，乃至慢跑，由靜轉動，動中見靜，成就了一種肢體韻律之美。其視野之寬廣，立意之深遠，令人浮想聯翩，心躍難耐，直想拿出紙筆，懸腕一試矣。中華書道，或竟因此不頹，得萌一線生機。--傅月庵（著名書評人）
圖書目錄
自序“上”，“大”、“人”——最早最美的書寫
序篇 最初的漢字
漢字演變
結繩
繩結
倉頡
象形
毛筆
甲骨
金文
石鼓
李斯
由篆入隸
秦隸
簡冊
書法美學
波磔與飛檐：漢隸水平線條
即興與自在：王羲之《蘭亭序》
厚重與飄逸：碑與帖
平正與險絕：行草到狂草
法度與莊嚴：唐楷
意境與個性：宋代書法
形式與表現：元明書法與文人畫
古樸與拙趣：走向民間的清代書法
感知教育
衛夫人《筆陣圖》
第一課：“點”，高峰墜石
第二課：“一”，千里陣雲
第三課：“豎”，萬歲枯藤
第四課：“撇”，陸斷犀象
第五課“弋”，百鈞弩發
第六課：“力”，勁弩筋節
第七課：“辶”，崩浪雷奔
漢字與現代
建築上的漢字
墨：流動在光里的煙
帖與生活
書法雲門：與身體對話
回到信仰的原點
回到九官格
