基本信息
東方大港英文名：TheDreamisAlive
出品人：任仲倫周小弟
總監製：許朋樂
總策劃：汪天雲錢瑩
編劇：趙冬苓彭瑞高
導演：張建亞
攝影：楊濤陳善平
美術：吳嘉葵
作曲：潘國醒
錄音：吳鋒詹新
剪輯：夏天蘭
製片：陳勇
主演：廖京生蘇瑾王洛勇苗圃呂行
片長：100分鐘
出品：上海電影集團公司
上映：2007年
劇情梗概
要建設東方大港，工程規模和技術難度在國內建港史上絕無僅有。常天啟率領一支精英強隊：國外歸來的海洋學家江虹宇，著名大學的教授王棟、港口學的研究生陳泓等人，只用了三年半的時間，克服了所有的技術難題。
常天啟一心撲在工作上，影響著所有的人。他每天奔波在施工前線指揮，當他和王棟、江虹宇有分歧的時候，他也是讓所有人充分表達意見然後據理力爭，從不以官大壓人。
陳泓是王棟的學生，但在這個項目上跟著常天啟工作，他深深地敬佩這個總工程師，因為他覺得常天啟和導師王棟太不一樣。王棟教授知道利用社會關係學，為了獲得科學院院士的頭銜，奉承常天啟，為了常天啟提出三年半建設大港的計畫的論證會能夠通過，他費心去找門路。他還打親情牌，安排常文婕去洋山和父親講和。當王棟在施工現場發現打下去的樁存在問題，他選擇自己悶悶地搞研究，不向常天啟匯報。可是最後當暴風來臨的時候，在他落水危難的時刻，是常天啟救了他。常天啟告訴陳泓要做新研究，研究新的課題，而且還安排陳泓和海歸江虹宇一起搞研究。江虹宇面臨著愛情和事業的抉擇，為了建設為了事業，江虹宇選擇了離婚。當村民海祥跑來告訴常天啟海上就會有大風暴雨的時候，江虹宇先表示出不屑，但是聽了常天啟的一番話，便可冒著生命危險和陳泓去海島做研究，得出了新的發現。而村民海祥則是一位老實、憨厚但脾氣又很倔，愛鑽牛角尖的人。他不肯搬家，還拿菜刀威脅常天啟，但是常天啟的人格震撼了他。當他憑著多年在海邊的生活經驗來告訴常天氣有暴風雨的時候，常天啟沒有笑話他，相反地還特別重視。海祥為所有的人祈禱，而此刻的他明白了國家社稷為重的道理。
但是對於家庭，常天啟卻失去了很多天倫之樂。唯一的女兒常文婕是他夢想的再造者，從小文婕就按著父親為她規劃的人生一步步成為一名科學工作者。父女二人從過去到現在都有著隔閡，常文婕為了愛情離家出走，為了拋棄她的男人而選擇自殺。學問大、文憑高的她很難找到合適的對象，好不容易遇到了喜歡的攝影師男友，但因為被男友拍了尺度大膽的照片和父親的關係徹底鬧僵。當常文婕決定去和父親言和的時候，正巧碰上自然災害帶來的事故，在生死離別的時刻他們的親情感動著所有人。因為常文婕隱瞞了學歷和真實的身份導致和男友不歡而散，但最後有情人終成眷屬，並且有了愛情的結晶。
洋山深水港的三期建設依然如火如荼的進行著，這美麗的港口見證著愛情、親情的溫暖……
主演介紹
北京電影學院98屆本科
電影：
1996年《白馬飛飛》導演：張子恩
電視：
1995年《道北人》導演：劉惠寧張漢傑
1995年《飄雪》導演：陳國軍
1996年《預備軍官》導演：張子君
1996年《呼嘯山鄉》導演：霍炳全
1997年《都市情仇》導演：陳國軍
2000年《百姓》導演：孫波
2000年《關懷》導演：騰文驟
2001年《藍色較量》導演：王偉民
2001年《讓愛隨風》導演：王小康
2001年《威脅》導演：陳國軍
2002年《絕對控制》導演：張健棟
廣告：
東洋之花
榮譽：
1995年全國第二屆影視表演推新人大賽第一名。
2002年才從北京電影學院畢業，苗圃已經和滕文驥、吳子牛、張健棟、黃建新等大牌導演合作演出了《關懷》、《獨行侍衛》、《絕對控制》等口碑甚好的影視作品，最近更憑藉《關中刀客》簽約馮小剛工作室，成為繼徐帆、陶虹之後的'第三代青衣'。憑藉其健康、純淨、可愛、風趣的螢幕形象和科班出身的實力，苗圃迅速躥紅，領軍新生代指日可待。
蘇瑾
星座：水瓶座
最喜歡電影：《藍》
喜歡的女演員：朱莉葉特-比諾什
喜歡的男演員：傑米里-艾恩斯
主要電視劇作品：《中國模特》《永不瞑目》
《危險真情》《我心換你心》《銀杏飄落》
廖京生
中央實驗話劇團演員，參演的影視劇有：《歡樂英雄》、《總統套房》、《蒼天在上》、《太陽火》等。
幕後故事
《東方大港》張建亞執導，蘇瑾、苗圃、廖京生、王洛勇主演，《東方大港》的主創實力並不遜色於商業娛樂大片，不過卻有其他劇組罕見的凝聚力和吃苦精神。《東方大港》講述了科學家常天啟建設亞洲核心港口的過程中，團隊成員不斷遭遇天災和情感困惑。對於這樣的主鏇律影片，張建亞直言，美國類似的題材《阿波羅13號》也拍攝得很好，關鍵不在於題材類型，只要從人物內心的情感出發，什麼樣的題材都可以拍攝出震撼人心的效果。由於是在施工中的洋山深水港實地取景拍攝，拍攝現場無遮無掩，地面溫度高達42℃，而演員還要穿著厚厚的工作服，一場幾分鐘的戲下來，他們的衣服
為了真實、準確地表現洋山深水港建設者的英雄事跡，張建亞特別到實地探訪，根據自己的所見所聞調整劇本。有記者擔心這樣的主鏇律影片是否會有市場，張建亞說：“拍主鏇律片和商業片沒有高下之分。用投機的態度去拍電影，哪怕是拍主鏇律影片，同樣可恥；而用投入的態度去拍，即使是拍商業片也照樣可敬。”
苗圃在片中出演科學家常天啟的女兒常文捷，為了愛情離家出走，又因為被愛人拋棄而選擇自殺。苗圃認為這個角色性格鮮明，在處理愛情和親情關係時比較極端，演起來很有層次感。
據張建亞導演介紹，《東方大港》主要表現洋山深水港建設者的英雄氣概和動人風采，苗圃扮演的角色是深水港總指揮常天啟的女兒，從小到大都是高材生，學習和業務都沒話說，但在生活上有很多欠缺。
據了解，苗圃的擔心，不僅來自於對博士身份的陌生，還來自於自己曾經的失敗。“我和張建亞導演曾經合作過《貞觀之治》，我在裡面演長孫皇后，那次我覺得自己對角色把握得很不好，拍完後我都不敢看片子，所以這次我怕再演砸了。還好張建亞導演不斷鼓勵我，他是個給演員很大發揮空間的導演，他鼓勵我挑戰自己，去嘗試新的東西。”
雖然憑藉《五月槐花香》、《大宋提刑官》等電視劇，苗圃讓很多觀眾記住了自己的名字，但是畢業於北京電影學院的苗圃一直把登上大銀幕當作自己的夢想：“作為電影學院的畢業生，我還是想多拍點電影，希望《東方大港》是我大銀幕夢的新開始。”
在片中扮演女“海歸”工程師的蘇瑾說：“我之前拍的大多是都市戲，這次《東方大港》是我拍的最苦的一部戲。”她告訴記者，前段時間在蘇州特技水池基地模擬海上巨浪，幾十噸的水順著水槽衝下來，高壓水柱馬上就砸到了演員身上，“在這樣真實的氛圍中演戲，我們根本不需要演，自然而然就能展現在危險中掙扎的情景了。”
建設者才是時代的超男超女
“激動”是整個首映式上出現頻率最高的詞，所有人都表示，到了現場只剩激動，甚至親自駕車行駛在長達32公里的東海大橋上還會覺得難以置信，蘇瑾說，拍完這部戲會發現，“為身為一個中國人而驕傲”不是一句空話。張建亞說，由於影片拍攝時，洋山深水港已經建設完畢，為了尋找合適的場景，劇組跑遍了上海及周邊的大型工地，通過和工地上的工作人員交談他們才發現，很多不起眼的人都是具有豐富橋樑建設經驗的知識精英，“我覺得他們才是這個時代的超級男生、超級女生。”
《東方大港》拍攝期間正是上海最熱的時候，劇組遭遇了高溫、暴雨、風浪等等困難，但是在張建亞看來，最大的困難還是時間緊，任務重，“拍攝時間只有兩個月，剪輯只花了72小時。每次重看一遍，我都會想如果時間再充裕點，很多場景都可以再演到極致。”
特技、情感提升主鏇律影片觀賞性
張建亞曾經拍攝過《愛情呼叫轉移》、《極地營救》等類型各異的商業影片，此次拍攝《東方大港》是他首次接觸主鏇律影片，但是在他看來，“無所謂主鏇律和非主鏇律，只有我能拍和不能拍的。”而在拍攝過程中，張建亞也充分利用了他在特技運用上的豐富經驗，匠心獨運地營造出直升機搶險營救、巨浪衝擊、海水淹沒等宏大場面，真實而極富視覺衝擊力，再加上人物之間父女情、同學情、跨國戀情等豐富的情感線索，《東方大港》在觀賞性上令出品方信心十足。
據華夏電影發行有限責任公司總經理何國華介紹，《東方大港》是“優秀國產影片金秋展映展播月”的重點推薦影片，除了在全國各主流院線同時推出，還將走進大專院校，讓大學生們見識一下建設者們的英姿。
王洛勇不怕貨櫃怕蚊子
主鏇律的題材，導演張建亞交出的卻非喊著口號的宣傳片，也不是集合了港口介紹過程的科教資料片。儘管在很多細節上有時間緊迫造成的不完善，但《東方大港》不失為一部好看的主鏇律電影。特別是在最後一場暴雨襲擊建設中的深水港的戲碼上，特技效果加上演員的出色表現，製造出了災難片的緊張感。
不過，張建亞和廖京生、王洛勇等參與最後一場戲的主創人員，記得的不是蘇州特效水庫中拍攝的危險性，而是拍攝環境中蚊子的可怕。“王洛勇是我們當中第一個到水庫拍攝的，就是拍那個貨櫃‘追’他的戲。結果他拍完後跟我們說，他不是在躲貨櫃，而是在躲蚊子。”廖京生打開了話匣子，王洛勇和呂行都忙不迭地補充。王洛勇說，他在拍攝時“感覺那蚊子是一團一團地涌過來”。呂行的表述更誇張：“我們隨便鼓掌一下，就能打死五六隻蚊子。導演說有一天他從晚上回房間開始打蚊子，一直打到第二天開工，還有一千多隻蚊子沒打死。”
張建亞安排呂行插科打諢
《東方大港》以洋山深水港建設為故事背景，真實地反映了建設者們在這項偉大工程中遭遇的問題，以及他們憑藉智慧團結一心，克服重重困難，最終讓中國擁有了一座世界性大港的事實。為了調節影片中主鏇律的氛圍，導演張建亞特別安插了呂行飾演的“陳泓”一角，在一乾認真建設深水港的人員中插科打諢。並且在寫劇本階段，就為這個年輕人設計了不少當下年輕人熟悉，又賦予戲劇性的台詞。因此，觀眾可以在大風大浪中，聽到呂行對著駕駛探測船的師傅嚷嚷“您這是酒後駕駛啊”。在蘇瑾飾演的江工程師分析風暴形成原因時，接話說“估計是南美洲有隻蝴蝶正在拚命扇翅膀呢”。
為了突出呂行的戲劇效果，張建亞還安排全部主創中只有“陳泓”這個角色暈船。不想在拍攝中，之前一直嘲笑蘇瑾吃暈船藥的呂行，真的成了唯一一個暈船的劇組成員。據張建亞介紹，片中不少暈船的戲都是呂行的真實寫照。
幕後花絮
《東方大港》·影片中驚濤駭浪的場面其實是劇組在蘇州的一個特技水池中拍攝的。水池的水裡面什麼亂七八糟的東西都有，呂行就曾被水裡摻雜的玻璃一下子扎在背上，結果當場捅出個窟窿來，血流不止。
影片揭秘
揭密《東方大港》：“指揮船”駛進攝影棚
“三個自動氣象監測站、一個人工氣象監測站都在密切監視，特意從上海調來的探空雷達也就位了，這是半小時前的數據，估計馬上要更新……”指揮部里，一排監視器上是各個工地的視頻訊息，工作人員帶著耳機，緊張地呼叫通話。工作人員來回奔跑，正在通知各施工船隻返港避風等事項，指揮艙里忙作一片……隨著一聲“CUT”，緊張的氣氛便瞬間消逝了。
這裡是位於上海電影製片廠7號攝影棚的《東方大港》拍攝現場，作為港口建設工程總指揮室的大型指揮船就在這個棚里，為什麼大船會開進攝影棚？原來是劇組的置景師和美工師根據導演的要求，為了拍攝的方便，在棚里按照1:1的比例在攝影棚里搭建了一艘船，為最大程度還原真實場景，這艘道具船的造價耗資達近百萬元。而更讓人嘆為觀止的，是這艘船上的技術細節。
進入指揮船的船艙，從衛星指示器到各種監測儀再到雷達探測器，各種儀器都在不停地運轉著，液晶螢幕牆中的畫面不斷傳送著來自海面上的訊息，接線員、指揮員、監測員、工程師來回奔忙著，乍一看，真有點進入007指揮部的意思，這一切不禁讓人很自然地聯想起了“高科技”。為了布置這個指揮部，光背投電視機劇組就調來了好幾台，液晶顯示器更是多達幾十個。一艘模擬的道具船上怎么能反映出真實的海面狀況和衛星雲圖信息呢？原來這是劇組攝影師和電腦特效師的功勞。
那些監測儀都是一台台配上液晶屏的電腦，裡面的內容也是事先拍攝好的關於海上作業的錄像，雷達探測器則是背投電視，裡面的內容都是電腦製作的圖像。別小看這些圖像，他們能夠配合劇情需要，真實地反映海上的狀況，為此，劇組在拍攝的時候有兩位專門的技術專家在調控這些畫面。
根據現場的工作人員的介紹，監測儀裡面的海上作業實景錄像，是攝影室根據導演的要求，專門到海上去拍攝的工程隊海上施工的真實情況，而不是從資料錄像里截取的。“雷達探測器”所顯示出來的圖像則是請專門的特技人員用電腦製作的雷達探測圖像。據了解，一般的影片，當涉及到要有探測器的時候，一般為了節省成本都只是截取一些畫面，而不會專門去實地拍攝，到時候，就用一個“大全景”一鏡帶過。而《東方大港》這部影片沒有這樣，很多技術細節做得十分到位，其畫面內容經得起細看，即使是拍攝對螢幕內容的特寫，也不會穿幫。
穿過這些緊張工作的監測儀器，在船艙的大廳，放置著一個巨大的東海大橋和洋山港碼頭的建築模型，整個模型做得十分精緻，據現場道具說，光是這個模型的造價就是一萬多人民幣，從斜拉索到碼頭的燈柱，它都完全真實的將東海大橋和洋山港的樣子複製出來。“指揮部”的裡面，接近甲板的地方是個會議室，透過會議室的窗外，是一片“茫茫大海”，當然，茫茫大海的景象是劇組美工師的傑作，它只是畫在攝影棚牆上的一副壁畫。當全境拍攝的時候，在燈光的配合下，您可以看到“大海”時而陽光燦爛，時而煙霧迷茫。而當需要拍攝的指揮船和大海的實景的時候，美國電腦特效專家Evan必定來到現場，與導演和攝影師溝通這些鏡頭後期製作的構想。
本片的導演是拍攝過《緊急迫降》、《極地營救》的張建亞。張導不僅是一個能把故事講好的導演，也是在當今中國影壇最會玩電腦特技的導演，早在《緊急迫降》時，許多鏡頭的數字電腦特技製作已經達到美國好萊塢中等以上數字特技製作水平，多批來自美國數字電影界的資深專家都對上影電腦特技公司的人才、設備及高質量的製作技術讚嘆不已。有了前作的技術積累，這次的《東方大港》，光是船上的一個指揮部就可以看出張導對製作技術上的嚴苛要求。據介紹，影片在劇情高潮的時候，還會有更多的海上特技鏡頭，張導又會如何讓觀眾耳目一新呢？我們拭目以待。
導演拍攝感想
廖京生（張建亞）
我一直認為，電影最重要的是能感動人。要能感動人，創作者自己首先要被感動。我們在工地每天看著洋山深水港那些工人們建設，感受了建設者與天斗、與地斗、與海浪斗的豪情，打心底里被他們的奉獻精神感動。由於洋山港的建設速度太快，我們在拍攝過程中把上海重點工程的工地都跑了個遍，真切感受到了上海建設者的真實生活。在崇明長江大橋的建設工地拍攝時，我曾經碰到一名35歲的年輕工程師，從畢業至今已經參與了4座長江大橋的建造，這樣的人生同樣讓人感到激情所在。王洛勇在演這個戲之前就和我說，商業娛樂大片實在拍得讓人覺得煩了，能夠參與這樣一部影片的拍攝，讓他感到了藝術家的價值所在。
拍什麼影片都有各種各樣的辛苦，但藝術創作不是評勞模，關鍵還是拍出來的影片要感動人。我們希望能夠通過這樣一部電影展現一種真實、積極向上的時代精神。當然電影也要有趣味，不過相信大家會被我們所呈現的真實所感動。要喊口號很容易，但影片得把口號轉化為觀眾愛看的故事，讓他們確信這種精神的存在，我希望這部影片能夠真實再現新奇蹟創造者的真實生活，通過演員的塑造表現新時期建設者們的理想與困惑。我期待觀眾評價這部《東方大港》是真實但不誇張，與偉大民族和平崛起歷程的每個建設者產生心靈的共震共鳴。看完這部影片，無論老人還是孩子，每個觀眾都能為影片的真人真事真情真理所感動，我們期待著。
在領受任務時，上影領導就要求：不要是一幅宣傳畫，要有人物有情節有場面的生動的故事片。
我向來以為，“主鏇律”對導演來說只是框定了主旨傾向，將它演繹為一部好看的電影，仍然需要十八般武藝全部用上，甚至要比純商業片更花心思，例如，要展現出現代化的工業美感，為此我們蒐集了國內外六七十部大型工程的科教紀錄片，我要求攝影師反覆揣摩，爛熟於心，架起機器就是獨特角度；拍攝城市的鏡頭時也力求以往沒有出現過的新穎視角；而最難的是本片的風暴戲。這次呈現的風暴浪潮比較寫實，與人物對自然科考研究分析出來的結果吻合，意在表現人物的科學態度，碼頭坍塌一筆是對常天啟、王棟兩人關係的總結，最後女兒對身陷海浪的父親的呼喊也是父女心靈交匯相融的情感高潮，負擔如此多戲劇功效平鋪直敘就不好看了，必須驚心動魄，迴腸盪氣，為此改建了八千平方米的特技水池，建造一比一的海測船，搭建六個瀉水槽，動用飛機頭、高壓水泵、水下爆炸等等，無所不用其極。我最欣慰的是雖然這次時間最短，但是這次特效是瑕疵最少的，技術與藝術上都進了一大步。
在被問到要怎樣拍主鏇律影片，我說得最多的就是不丟人，我也對演員、工作人員反覆講，只要我們以激情責任投入地創作，結果就不丟人，反之，投機地去拍任何電影都是丟人的，其實，我在拍每部影片時都希望自己的作品不丟人，而作為上海的電影導演，每天感受著時代進步日新月異的變化，更應該奉獻出無愧於這個城市、無愧於這個時代的影片，責無旁貸。
觀後感
作為十七大的獻禮片《東方大港》，10月13日在上海影城舉行了首映式。影片自今年6月23日開機後，正蓬高溫天氣，能在100天左右拍攝完成一首片子，的確不易，也可以說是洋山速度吧。該片由上影集團出品，張建亞執導，由廖京生、蘇瑾、王洛勇等著名演員聯合出演。影片以洋山深水港建港初期為背景，謳歌了以總指揮常天啟率領一支精英強隊在三年半的時間內，克服種種困難，終於初步建成東方大港的動人故事。從影片內容上看確實反映了當時指揮部參戰人員以船為家，並將動遷風潮、二期改作一期等真實事例穿插其中。影片在洋山西岙拍攝漁民鬧事的場景時，洋山工程總指揮韓正市長冒著高溫親臨現場慰問------。
影片的成功上映，對洋山的建設者也是一種鼓勵和肯定。在對影片的認可之餘，也不得不談幾點遺憾：其一：在反映洋山初期建設中，竟在片中多次看到已建好碼頭為背景的鏡頭。其二：反映洋山大會戰的大場面不多，氣勢也不夠。其三：反映洋山建設者的鏡頭建設者的鏡頭太少，幾乎給省略了，其四：常天啟這個人物的刻畫的不夠豐滿，不如王洛勇的角色來得有特點。其五:張導的特技一點也不輸給大片，特別是暴風雨，巨浪衝出等的處理令人視覺震憾。但感覺特技的運用有點“過”了。其六：在建港初期有許多內容可反映，如建設者在島上喝不上水，洗不了澡，每天要出海施工（甚至要迷途）等等。
以上的遺憾並影響影片的整體。該片仍不失為一佳片值得一看。
主創心聲
在影片的首映式上，導演張建亞、演員廖京聲、蘇謹等與觀眾進行了面對面的交流。而讓他們談得最多的不是影片的故事情節、拍攝過程中的辛苦，而是現實生活中真正的東方大港。
廖京聲：為建設者感動。
蘇謹：買了洋山港的股票。
《東方大港》整部電影體現出一種大國崛起的氣勢，展現出現代工業題材影片的特有魅力。同時影片在觀賞性上也下足了功夫。導演張建亞在影片的特技運用上匠心獨具，拍攝了上百個特技鏡頭。尤其是結尾時暴風雨來襲、巨浪衝擊港口的場面，極具視覺衝擊力。
這組震撼人心的鏡頭是在一個巨大的水池中拍攝的，用來製造海浪的水則是抽調附近的太湖水。為了拍攝效果，演員們吃了不少苦頭。
廖京聲：拍攝時八部水車一起倒水。
蘇謹：站不穩渾身濕透。
《東方大港》在觀賞效果上可以媲美好萊塢大片。據發行公司介紹，該片在全國投放的拷貝已經超過了近期的任何一部進口大片。感興趣的關注不妨親自到電影院裡感受一下《東方大港》的震撼力。
相關評論
《東方大港》是一部現實主義力作。其劇本經過十幾次修改，展示了一群多面性格的人物。影片一改以往主鏇律電影的“高大全”形象，滲入親情、友情、愛情、師生情等因素，結合人物情感、人格和自然的線索，刻畫了一批為實現個人理想和國家建設而奮鬥的知識英雄形象。每一個人物都是內心豐富的，有缺憾的，逐步完美的。觀看電影的過程，是一次人文精神的深度開拓，一次親歷世界第一大港建設的過程，是一次感人至深的情感體驗。除了藝術價值外，影片更具有史料和檔案價值。
在音效和畫面方面，影片大膽使用了特技，導演通過畫面的張力以及高科技的運用營造了一個視野開拓的環境。蒙太奇和特技的結合，增強了影片的節奏，帶給觀眾博大的視聽享受。
主鏇律電影是中國特產，但是主鏇律究其根本就是一種信仰。國外雖無主鏇律，但表現信仰的精彩之作卻比比皆是。這些片子之所以精彩，就是因為他們懂得用精彩的故事和精美的畫面包裝信仰及人性。近來越來越多的主鏇律影基於票房的壓力，開始尋求突破，把目標觀眾定位擴展到占市場大多數的青少年觀眾這個群體。而想要吸引他們，需要一個故事，一份感動，一場華麗震撼的視覺盛宴，而絕不是一場場說教式的會議記錄。
《東方大港》也意識到了這點。影片以信仰為主線，愛情、親情、嫉妒等人性為輔線，突出故事的衝突性，再藉助特技完成一種視覺震撼美感享受。
影片一開始，那地圖搜尋般的片頭，完全是高科技的體現，就給人一種耳目一新的感覺。整部影片更是如潑了以往循規蹈矩的鏡頭敘事手法，大量運用鏡頭蒙太奇，聲畫錯位，使那些枯燥的領導講話、會議等變成宏偉大氣、忙碌有致的港口建設的影像。用特寫與數據等圖像互相疊加，表現出當代的科研工作者是掌握前沿科技的新型人才。在結構上也不是嚴格按照傳統線性發展，中間埋有很多包袱，隨著情節的發展慢慢用閃回的方式展開。
但不得不說這種突破正處在嘗試階段，所以難免有幾處略顯生硬，比如那摳像的手法略顯幼稚。輔線太多，節奏太快，情感鋪墊的不是很充分，有些急促。但不可否認它的努力及突破，並取得了一定的成功。至少改變了以往那種舊鏇律，為舊弦賦新律。
影片中也不乏感人至深的感情線，親情、愛情、友情都在影片中得到了完美的詮釋。故事主線常天啟經常以單位為家、以海港為家，冷落了從小關係就疏遠的女兒。海歸博士江虹宇為了實現自己的“造港”夢想與自己的丈夫關係跌入冰點。但是正是他們為工作兢兢業業的執著精神打動了曾經不理解他們的家人，心與心又再一次的貼在了一起。電影中有不少感人場面，許多觀眾在觀看過程中不禁落下了熱淚，並表示這種難能可貴的精神值得我們一代一代永遠傳送下去。
《東方大港》的畫面氣勢宏大、非常優美，通過導演的鏡頭，觀者可以身臨其境般的看到港口的風貌，建設者們辛勤勞動的身影，感受到那種積極向上、不怕艱苦的民族精神。藉助特技，影片中的幾場經典片段也讓人久久不能忘懷。風浪襲來、直升機救援、與暴風雨搏鬥都使得觀者心驚膽戰，有如親身經歷般逼真。雖然是工業題材，但是導演拍的不只是鋼筋混凝土，更重要的是這堅固背後的支柱——人性。將溫柔化入工業，在冰冷的建築上抒寫人性的光芒，突顯情感的張力，給港口建設穿上溫暖的外衣。這樣一部優秀的國產影片我們怎能不支持？
以往“高、大、全”的人物形象和滿天飛的政治口號是主鏇律電影給人的第一感覺，一提到主鏇律，莫名的牴觸情緒就會出現在觀眾心中。而《東方大港》卻給人耳目一新的感覺，一股清新的氣息迎面撲來。
首先，在人物塑造上突破以往“高、大、全”的套路。電影中的人物給我印象最深的是副總工程師王棟。王棟帶有小小缺點，為了獲得科學院院士的頭銜，他利用社會關係學，奉承常天啟，為了常天啟提出三年半建設大港的計畫的論證會能夠通過，他費心去找門路。他還打親情牌，安排常文婕去洋山和父親講和；在看片時，還在為王總的去向擔心，當他發現臨時碼頭打樁有問題時，雖然沒有向常天啟匯報，自己悶著頭搞研究，也許他的出發點是仍然是為了院士的頭銜，然而出於一個高級知識分子起碼的良知，當最後當暴風來臨的時候，他義無反顧地跑去臨時碼頭。而當最後碼頭坍塌的關鍵時刻常總救了他時，又痛苦的反省自己。導演將這樣一個活生生的副總工程師形象立體地呈現在我們眼前。
在表現手法上也人文氣息十足。影片開始時常文婕的自殺就緊緊地吸引住我的目光，讓我不禁為人物的命運擔憂。情節一環扣一環，用寫意的手法將工業片最頭疼的部分拿掉，著重渲染精神層面的東西。影片將港口建設放在一系列人物關係上展開，少了豪言壯語，多了份人情味。影片拍攝時也動用了高科技的手段，如對驚濤駭浪、直升機海上救助等的表現。《東方大港》出品人、上影集團總裁任仲倫在接受採訪時表示：“好萊塢的多元概念應當值得我們關注。其實，主鏇律電影與商業元素並不對立，只要在不破壞主流思想和時代精神的前提下，用商業元素甚至是其它非主流元素來包裝主鏇律電影並非不可以。內地觀眾一直將主鏇律電影誤認為‘乏味的電影’，其實主鏇律電影所闡述的主題恰恰是我們每個人都會去關心的主流問題，相當有可看性，關鍵就看我們怎么去把握形式和內容上的和諧。”
這個時代需要主鏇律，需要有這樣一批人、一些事、一些影片影響我們，而主鏇律電影終有一天會成功地接受市場的考驗。製作的精良，鏡頭的大氣，架構的緊湊，元素的多元讓我們看到了一部不同於以往的主鏇律影片《東方大港》。我們不得不說：主鏇律也精彩！
影片對中國新一代知識分子做了影像化的贊禮，賦予了他們富有崇高人格的精神和個性，片中一些關於災難段落的描述更讓觀眾得到了完美的視聽享受。這些均顯示出了上影集團在主鏇律電影中力求創新，尋求突破的努力。讓我們看了中國主鏇律絢爛的未來。
中國觀眾對主鏇律影片總有一種固化的概念：乏味，冗長。因為乏味，所以冗長；因為冗長，也所以乏味。互為因果。工業題材、建設題材的影片一直以來也是電影界的難題。上影尋求突破，在特定的的歷史背景下，在緊湊的故事架構中勾勒了完美的英雄上演和製作了完美的視覺享受。
誰說主鏇律一定就是乏味的赤裸裸的宣傳片？一定就是某種意識形態生搬硬套的衍生物？上影的突破就在於將多元化的元素融合在一起。美國前總統羅納德.里根說過：“在當今世界銀幕上展開的意識形態鬥爭中，正是美國的故事片，而不是宣傳片，正在成功地回擊來自鐵幕另一邊的宣傳攻勢。”例如《007》系列電影就是美國典型的與時俱進的主鏇律電影，只是好萊塢在奏響主鏇律時多了些“娛樂的智慧”，而不是赤裸裸的政宣工具。觀眾也許並不介意政宣這種工具，也不牴觸意識形態的灌輸，觀眾的需求僅僅是坐在溫暖的一角欣賞精彩絕倫的又有價值思考的影片。《東方大港》中人性的、親情的、反思的細微之處，賦予了影片的現實主義格調。把觀眾對故事本身吸引的視線引向更為核心的中國知識分子精神上來。讓觀眾在和主人公經歷了一場驚心動魄的際遇之後進行反思。
如果一部影片只讓人們笑抑或是哭，過後就會被忘掉。只有思想是永久的印記。但一個重要的元素卻往往被中國式的主鏇律所忽略——精彩。《東方大港》具有氣勢磅礴的工業美感。主鏇律也需要精彩！多元的智慧，包裝的智慧——中國主鏇律太需要這些了。大場景包含著大智慧，包含著大市場，也包含著大未來。而這一次，上影做到了，《東方大港》做到了。我們可以用一句話來概括《東方大港》：一部以新知識英雄為素材，將中國精神和好萊塢商業化縫合在一起的、富有中國特色的主鏇律電影。
精彩劇照
《東方大港》
《東方大港》
《東方大港》紀念建黨90周年影片
| 2011年是中國共產黨成立90周年。90年來，中國共產黨領導全國人民，為民族獨立、人民解放和國家富強而不懈奮鬥，取得了新民族主義革命、社會主義建設、改革開放和現代化建設的偉大勝利和輝煌成就。在迎接中國共產黨90華誕之際，上海市教育委員會主辦、上海聯和電影院線有限責任公司、上海大光明院線有限公司舉行了“紀念中國共產黨成立90 周年電影展映活動”。 |
