《放牛班歡樂頌》

《放牛班歡樂頌》

《放牛班歡樂頌》選取了一個在當今也頗具有現實意義的歷史背景作為故事展開的年代。

基本信息

劇情簡介

(圖)《放牛班歡樂頌》《放牛班歡樂頌》
(圖)《放牛班歡樂頌》《放牛班歡樂頌》

本片發生的背景為1935年至1937年的法國。當時正是法國“人民前線”(popular front)運動高峰時期,法國國際工會(SFIO)第一次帶領工人階級取得了國家的合法政權。在一批社會主義積極分子的領導下,當時的法國社會上上下下開始了一系列的工人權益鬥爭運動。勞資關係變得空前的緊張。在普遍的罷工和呼籲改革的壓力下,許多工人確實得到了福利及待遇的提高。但是,在很多地方,工人的待遇不但沒有提高,反而因為工廠的倒閉以及當時的經濟大蕭條而陷入了更加艱苦的境地。

本片的主人公劇院舞台經理辟穀(傑拉爾·朱諾飾演)便是深受打擊的一位。而禍不單行的是他的老婆也在這個時候背叛了他,跟著別的男人跑了,只留他和兒子相依為命。誰知,兒子因為上街拉手風琴賣藝,自己指控無撫養能力,兒子也因此被行政機關強制帶走。同時,辟穀所在的劇院也被當地的官員查封,他徹底的陷入了絕望的境地。

若是辟穀在這個時候選擇一死了之故事也就沒什麼說的了,戲劇性的是他在遭受打擊之後並沒有選擇就此沉淪,相反他重新鼓舞了鬥志,並且想要自己組織一場戲劇演出以此來振奮自己的生活。於是他找來了同樣已經失業的古怪的歌舞男傑克·傑克特和理想主義的革命青年埃米爾。隨後他們開始自己動手修繕了破敗的劇院,組織了一群失業青年來共同加入他們。並且還意外的找到了色藝俱佳的女演員杜絲。所有參加這場演出的人都沒有收到任何的報酬,可是大家的熱情同樣十分高漲。因為這場演出,讓許多人的生命中重新有了希望。

導演簡介

(圖)《放牛班歡樂頌》《放牛班歡樂頌》

本片導演克里斯托夫·巴拉蒂本身就是學習音樂出身。在7歲的時候克里斯托夫·巴拉蒂便開始能夠演奏音樂。後來他又進入了巴黎音樂學校接受了科班的培訓。不過,從巴黎音樂學校畢業之後,克里斯托夫·巴拉蒂卻又放棄了音樂開始進入影視圈發展。當然,這和他的家庭背景和從小成長的環境關係密切。他的母親就是劇院的演員,而他的叔叔則是拿過兩次奧斯卡提名的著名法國電影人傑克斯·佩琳(Jacques Perrin)。克里斯托夫說自己小的時候身邊的人都在談論著電影。所以雖然在音樂上頗有天賦,最後他還是選擇了在電影上發展事業。一開始他只是到叔叔的電影公司做些劇本創意的工作,後來慢慢開始自編自導一些小片。直到2004年,他完成了自己魚躍龍門的長片成名作《放牛班的春天》。那部影片讓他拿下了當年的奧斯卡最佳外語片提名,除此之外他為影片所作的原創音樂也得到了奧斯卡的提名。其實,據他本人後來說道,自己為影片寫曲只是為了節省成本,不想多花錢在音樂上,誰想這種節約的效果大大超出了他的預期。不過,這也是說明了他在音樂上同樣非凡的造詣。

幕後花絮

(圖)《放牛班歡樂頌》《放牛班歡樂頌》

本片中選取了一個在當今也頗具有現實意義的歷史背景作為故事展開的年代。當年的法國“人民前線”(popular front)運動在今天雖然名聲不大,但我們普通的工作者所享受的許多福利如帶薪休假,以及雙休日等都是源自於它。這場由法國共產黨支持(支持但沒有參與),由法國國際工會(SFIO)領導的運動實際上是一個左翼勢力聯合的運動。這場發生在兩次大戰期間的政治運動最終導致了1936年5月法國的法制選舉中法國國際工會取得了勝利,並且最後形成了一個以法國國際工會為領導的中央政府。此後,在激進分子的領導下發過開始了一系列的工人權益維護措施。這場運動中形成的協定和法案也為日後法國乃至全世界的工人權益合法化奠定了基礎。然而,就其運動本身而言,在那個時代並不符合時代規律,對於當時法國的經濟也是弊大於利。所以,在當時美國經濟大蕭條的影響和後來西班牙反叛軍的威脅下,人民前線運動最終瓦解了。

本片便是發生在這樣一個歷史大背景下幾個小人物的故事。可以說本片中不乏政治的寓意,然而承載這些深刻話題的載體卻是輕鬆的音樂。

而音樂帶給克里斯托夫·巴拉蒂的也絕不僅僅是一座奧斯卡認可的提名。包括本片在內的他全部兩部電影長片作品都是以音樂為主要的表現題材: 《放牛班的春天》中是童聲合唱,本片是歌劇。影片中這種古典式舞台音樂形式也是和克里斯托夫·巴拉蒂早年在唱詩班的經歷有關。

本片中克里斯托夫·巴拉蒂除了複製了《放牛班春天》中以音樂敘事的手法之外,也毫不含糊的將前作中的兩位主演傑拉爾·朱諾及凱德·莫拉得繼續招致麾下。尤其片中男一號角色仍然讓腦袋半禿的傑拉爾·朱諾繼續擔任,讓人難免恍惚以為這是放牛班孩子王的後傳。當然除了老面孔,本片也不乏新人。比如法國美女諾拉·安娜詹德的出現著實就讓影片多了幾分姿色。法國實力派演員克勞維斯·克尼拉克(Clovis Cornillac)也將出現在本片中。

影片簡評

(圖)《放牛班歡樂頌》《放牛班歡樂頌》

本片與《放牛班的春天》幾乎異曲同工,雖然設定在一個風雲變幻的國際政治背景下,但是克里斯托夫·巴拉蒂顯然並無企圖做更多政治意義的探討。本片的啟示大多只停留在樂觀和積極的人生觀這一層面上。比起《放牛班春天》來說,本片的技術水平當然有增無減,然而前作的重現缺乏新意,也就給影片的整體效果大打折扣了。

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