![《情人》[電影]](/img/a/d86/nBnauM3XzITN5UTMzMTOxAzM2QTM5EDM3kzMwADMwAzMwIzLzkzLxczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《情人》[電影]")
劇情簡介
海報80多歲的法國女作家回憶往事。那是在20年代，當時她15歲半，和母親、兄弟住在越南。她在西貢讀書，放假回沙堤母親家度假。他們雖然是白人，但家境拮据。
一次，從沙堤坐輪渡回西貢的時候，她在船上遇到一個中國富家子弟。他主動過來和她攀談，並請她上車，送她回學校。情竇初開的她感到很興奮。幾天后，他的大黑汽車又到學校把她接到對岸，進了街邊一間屋子。那屋子的百葉窗緊閉，但街上的喧囂聲可聞。這是那箇中國男子的外宅。他家裡很有錢，他什麼事都不用去做，他們整整一下午不停地做愛。
此後，每次放假他都用車接她去堤岸那間房子。回校上課時她就打瞌睡。他們之間只有做愛的關係，沒有任何的期望、任何承諾。她現在幾乎每晚都去他那裡，全校都知道。所以學校給她母親寄了告狀信。女的回家度假時，母親和哥哥逼她說出真情。女的說出中國男子的事，一家人同去西貢去見這個人。中國男子大擺筵席請一家吃飯，但他出手闊綽，給他們留下深刻印象。待她再次去堤岸那所房子時，男的給??要限制女兒晚上外宿。白人校長看見這個白人家長便答應了。事實上，她以後不斷接受他的錢，她覺得自己是個妓女。
但中國男子卻真的愛上了她。他把母親留給他將來娶妻時用的大鑽石送給她，他還回到永樂的豪宅去見父親，要求退掉父母包辦的婚姻，和這個法國女孩子結婚。他父親是個衰弱的老人，不許獨生子娶一個外國人為妻，威脅說，如果他違背父命，就斷絕他的經濟來源。而他一無所長，如果失去經濟來源，根本無法生活。
不久，他奉父命結婚。她目睹他婚禮全過程。她本來約他婚後再去堤岸一次，但他沒有去。那間陰暗的房間也人去樓空。母親告訴她，那箇中國??們買了回巴黎的船票。離開西貢之日，她在船舷上望見遠遠停著那輛黑色大轎車，他坐在車裡面，但沒有走出汽車。待船開出海後，她忽然意識到自己並不是不愛她。她哭了。Amant,L'
幕後花絮
《情人》幕後製作：
改編自法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳體小說，因港星梁家輝與少女明星珍·瑪琪在片中有大膽做愛戲而轟動一時。全片劇情不脫言情片俗套，值得欣賞的是懷舊浪漫情調，畫面優美，男女之間的情慾場面也拍出了火熱的挑逗感覺。批評者認為主角的塑造還不如配角，影片節奏拖沓，感情疏離，缺乏扣人心弦的扣。杜拉斯在影片上映後對影片持否定態度。
花絮：
·影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成。她在年輕的時候，現實生活中曾經在越南殖民地遇到一個中國男人，發生了一段羅曼史。
·杜拉斯真正的中國情人，姓李。
精彩對白
劇照The Young Girl: It's me. I am always a little sad. I'm like my mother.
小女孩：是我。我總是有點兒悲傷。我像我媽媽。
--------------------------------------------------------------------------------
The Elder Brother: Do you want to fight? Take care little buddy. It'd take two of you to do the job.
哥哥：你想打架嗎？小心些小東西。可能要兩個你才能做的事情。
The China Man: Oh no. A lot more than that. Four of me. You have no idea how weak I am...
中國人：喔，不。比那個還要多。四個我。你根本就不知道我有多么虛弱...
我老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹他自己，他對我說：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕時還要美，我愛你如今凋殘的容貌勝過你昔日的紅顏。
雙重生命
很多人都說，電影《情人》沒有小說原作好，瑪格麗特·杜拉也這么說。這是根據名著拍電影的導演共同的麻煩。根據名著拍電影的導演，如果只是想以他的電影跟原著飈個上下，他已經事先犯了一個錯誤。從這個意義上來說，我認為電影《情人》拍得很好。我不能想像還會有另一個版本的電影《情人》，更能與小說版本的《情人》媲美。
儘管杜拉對這部《情人》頗有微詞，但我認為導演讓·雅克·阿諾對杜拉小說語言作了最好的鏡頭詮釋。杜拉的小說改拍電影，既好拍又難拍，好拍在於她的小說具有極強的畫面感和節奏感，難拍在於其小說對白精煉，心理暗示極多，意蘊深長，很難以直白的影像把這些豐富的心理暗示體現到位。阿諾在拍《情人》時，很好地注意了杜拉小說的這些特點，也以電影強化了它們。
《情人》電影《情人》對小說《情人》表現得最好的地方，在於它極好地控制了小說《情人》的節奏。這部120分鐘的電影，在法國女孩登船回法國之前的110分鐘，節奏緩慢，迂迴反覆，每個觀眾都知道，其後10分鐘所發生的事非常重要，但鏡頭卻在最後10分鐘裡迅雷不及掩耳地不停淡變和疊化，將它們流暢而迅疾地推向結束。然而這後面10分鐘的迅疾，正是導演的大手筆：沒有它們的迅疾，就不能把前面110分鐘的迂迴詠嘆全部照亮。這一特性在原著小說中，因其文字本身線形的特點而隱匿，電影卻以鏡頭更直觀地將它強化了。正是電影的鏡頭，使法國女孩和中國男人的永別顯得歷歷在目，而最後一個漸隱至灰黑的鏡頭，更將所有的人物，所有刻骨銘心的故事，全部像“水滲進了沙”（小說《情人》語）一般，隱至了再也不能發掘的歷史深處。
電影《情人》值得一說的還有演員。出演“中國男人”的是香港影星梁家輝。這位演技良莠不齊、大致定位為“通俗演員”的港星，在《情人》里的表現，最好地驗證了“電影的靈魂是導演”的真理。如果沒有阿諾的要求，很難想像梁家輝會怎樣演繹一個“中國男人”。即便至今為止，對《情人》“中國男人”的演繹，仍是梁家輝演技的最高表現。在可能與阿諾合作的中國男演員中，周潤發、劉德華：太自信；成龍：太肌肉；周星馳：太無厘頭；選來選去，只有梁家輝最符合原著小說《情人》中“孱弱的、大病初癒的、愛上一個15歲半的少女的”中國紈絝子弟形像。
一位高超的導演能以他的一部電影使一位低級演員一躍成為表演藝術家，同樣，他也能以他的一部電影“殺死”一位演員。我說的是《情人》女主演簡·瑪奇（Jane March）。由於演員與其主演的角色之間過於吻合、天衣無縫，我們常常會覺得角色的飾演者非他莫屬，而此後再也忍受不了他（她）再演其他的角色。《情人》的那個“法國女孩”，十五歲半、杜拉式的特質、導演阿諾的精密要求，都可能導致簡·瑪奇在《情人》之後難以再有超越。在那個有著聳人聽聞的片名、卻質量低劣的《夜色》之後，我們甚至沒再見過她演過的電影。這樣的結局，我們永遠說不清究竟是好還是壞。這種角色和演員抵達“惟一”的情況，至少還有萊姆·尼森（Liam·Neeson）之於《辛德勒的名單》。
為了體現“中國男人”的“中國性”，導演對“中國”作了深刻的研究。不過千萬要注意這種研究和“動用東方臉譜譁眾取寵”之間的區別。影片至少動用了兩個極富港片特色的鏡頭：一是“中國男人”第一次出場，在車廂玻璃背後虛幻的露臉之後，司機打開車門，一隻鋥亮的皮鞋鏗鏘有力地踏在了踏板上。這是港片大亨出場的慣用手法之一。另外，在“中國男人”宴請“法國女孩”一家，並在席間受了委屈之後，大家移到了幽暗的舞廳，“大哥”仍向“中國男人”挑釁：“你想打架嗎？你三個都不是我的對手！”這時，出現了一個對準“中國男人”轉動的仰拍鏡頭，“中國男人”同時冷靜地說道：“何止三個！你不知道我有多孱弱！”這種轉動的仰拍鏡頭，也是港片的經典手法。它們的出現，很好地考慮了中國觀眾的情感接受，但也只到此為止。
影片更是直接動用了老到的粵語，和極其正規的中國二、三十年代的婚禮場面，來體現“中國”的真實性。然而作為歐洲導演，阿諾在對東方闡釋時，只到“真實”為止，並未迷戀，一切仍在影片內斂的大節奏之內，沒有奪目。僅此一點，他就已經勝過了他的許多自命“東方通”的同行。
關於小說
《情人》為法文小說，影片以英文對白，就是為全球市場考慮，注定了它的商業性，實際上影片確實看起來似美國影片比似法國影片多些。與小說相比，電影拍到這樣的程度已經不錯，據說杜拉表示了有保留的滿意。只是讓情人來自南方，還把年齡增加了十歲。這是1988年拍了《熊》的導演讓-雅克．阿諾精心謀劃的結果。阿諾1967年畢業於法國高等電影學院，以作風嚴謹著稱。幾乎每部電影都會引起大家矚目。
小說《情人》是1984年杜拉斯70歲的時候寫成的，傳言是受了她最後一個情人--小她39歲的揚．安德烈亞的啟發，因為他初次來拜望杜拉時撐了一把中國大傘，修長身材很像那個在她心裡埋藏了半個世紀的中國情人。小說得了法國龔古爾文學獎，成為法國當代十大最佳小說之一。被引進中國也是常印不衰。但我相信在國內這些喧囂背後有獵奇的因素。
正如一個叫娜斯的人說起王小波推崇杜拉，感慨道，“杜拉也是個坦白的作家，她拿自己一生中的風流韻事變著圈地寫，用“風流韻事”的字眼卻是褻瀆了她，因為她用那種很有尊嚴的文體寫自己未必尊嚴的生活，於是她的生活在她的文字里獲得了尊嚴”。可是一旦被“新新人類作家”或者什麼“美女作家”效仿，那結果大家心照不宣。
越南電影
| 提到越南電影，恐怕最容易想到就是導演陳英雄和他的“越南三部曲”。在法國殖民主義的統治下，越南沒有自己的電影業，電影院上映的都是外國影片。1945年“八月革命”後，越南中央新聞通訊部成立了電影機構，組織了第一個電影巡迴放映隊。本期任務讓我們來盤點越南電影。 |
