《噩兆》

同博格曼的其他影片一樣，劇中人發出的往往是導演內心的聲音，良知和正義的思索讓影片有著一種悲憫的色彩。 影片後半部是博格曼對歷史人性角度的反思和詢問，有著對科學論理的哲學思辨。 同博格曼的其他影片一樣，劇中人發出的往往是導演內心的聲音，良知和正義的思索讓影片有著一種悲憫的色彩。

影片簡介: 這部影片明顯受著表現主義的影響，在影評最初和結尾都有著夢魘般的人面陰鬱地行走，充斥著詭異的色彩。亞伯代表了導演的視覺，一個外來者對德國當年生活的認知。比如亞伯悟出警察滯留他原因僅僅因為他是個猶太人時他發瘋似的逃離場景中那些封閉的鐵柵欄更是心理絕望的暗示和投影，而無數停屍房裡無名的屍體更是表現了德國經濟淪陷時期，人們的脆弱和受到的創痕。影片後半部是博格曼對歷史人性角度的反思和詢問，有著對科學論理的哲學思辨。同時也是向德國早期表現主義影片《卡里加里博士》致敬，特別是亞伯尋找機密的那些鐵梯具有異曲同工的表現主義色彩。影片在德國巴伐利亞片廠搭建的陰鬱的街景對影片神秘氣氛有著至關重要的作用。而亞伯消逝在人們視野不知所終的命運是導演對30年代歐洲的憂患表述。《蛇蛋》雖然不算是博格曼的成功作品，但是後半部強烈的表現主義色彩和沉重人性話題讓我們再次審視靈魂和良知，並且讓我們反思手段和目的的距離。 影片的片名《蛇蛋 (The serpent's egg)》寓意是我們在時代的進程里無法避免那條毒蛇在蛋殼裡慢慢長大，直到它長大成為惡魔，就如30年代希特勒的崛起。同博格曼的其他影片一樣，劇中人發出的往往是導演內心的聲音，良知和正義的思索讓影片有著一種悲憫的色彩。 預告片: 有Y幣贈送喔!

影片簡介: 這部影片明顯受著表現主義的影響，在影評最初和結尾都有著夢魘般的人面陰鬱地行走，充斥著詭異的色彩。亞伯代表了導演的視覺，一個外來者對德國當年生活的認知。比如亞伯悟出警察滯留他原因僅僅因為他是個猶太人時他發瘋似的逃離場景中那些封閉的鐵柵欄更是心理絕望的暗示和投影，而無數停屍房裡無名的屍體更是表現了德國經濟淪陷時期，人們的脆弱和受到的創痕。影片後半部是博格曼對歷史人性角度的反思和詢問，有著對科學論理的哲學思辨。同時也是向德國早期表現主義影片《卡里加里博士》致敬，特別是亞伯尋找機密的那些鐵梯具有異曲同工的表現主義色彩。影片在德國巴伐利亞片廠搭建的陰鬱的街景對影片神秘氣氛有著至關重要的作用。而亞伯消逝在人們視野不知所終的命運是導演對30年代歐洲的憂患表述。《蛇蛋》雖然不算是博格曼的成功作品，但是後半部強烈的表現主義色彩和沉重人性話題讓我們再次審視靈魂和良知，並且讓我們反思手段和目的的距離。 影片的片名《蛇蛋 (The serpent's egg)》寓意是我們在時代的進程里無法避免那條毒蛇在蛋殼裡慢慢長大，直到它長大成為惡魔，就如30年代希特勒的崛起。同博格曼的其他影片一樣，劇中人發出的往往是導演內心的聲音，良知和正義的思索讓影片有著一種悲憫的色彩。