基本信息
中文名稱：北京人事件
片長：十九集
主創人員：
總監製：王鳳勝 劉長允 汪國輝
總策劃：於欽彥 張宏森
製片人：張新建
出品人：朱彤 王漢平
導 演：錢曉鴻
編劇：錢濱 易丹
主要演員：
章廣生—楊佩衡 肖楠楠—柳 淵
王福明—田 雨 劉文杰—塗松岩
內容簡介
《北京人事件》本劇以抗日戰爭期間，“北京人”失蹤前後為背景，講述了幾個年輕人懷著不同的政治見解、民族立場、隱秘使命，始終關注著戰亂中“北京人”化石的研究、保護和遷移狀況，以及由此相互之間產生的情感糾葛、人格對立、利益衝突和命運抗爭。從一個側面，追述了半個世紀前“北京人”化石的失蹤事件，表現了在民族存亡的非常時期一代中國青年的愛國情操、民族氣節和犧牲精神。
1936年，周口店再次發現“北京人”頭蓋骨化石，這一發現震驚了國際科學界。對此覬覦已久的日本政府派出情報人員伊藤及助手世野井到達北京，利用潛伏在北京協和醫學院的間諜，企圖竊取化石。中共獲此情報後，指示地下黨員魏道培和醫學院教師王福明暗中保護“北京人”化石。抗戰爆發在即，為保護化石安全，南京政府與美方控制的協和醫學院共同決定將化石轉移到北京花旗銀行金庫。圍繞化石的轉運工作，魏道培、王福明，國民黨情報人員劉文杰，以及醫學院教師章廣生、肖楠楠、福格爾等人，與日本情治單位展開了一場鬥智鬥勇的較量。經過魏道培、王福明等人的精心策劃和安排，醫學院有關人員搶在“七七事變”爆發之前，將“北京人”化石最終安全地轉移到了花旗銀行金庫。
抗戰全面爆發後的1941年，占領了北京的日本人一方面脅迫章廣生等人在周口店發掘化石，一方面為奪取已經運回協和醫學院的“北京人”化石繼續尋找機會。已成為駐北京美軍陸戰隊翻譯的魏道培接到指示，和王福明一起再次肩負起保護化石安全的使命。日方以間諜冒充美方科學家福格爾的新助手安妮，進入了協和醫學院，使得“北京人”化石的安全岌岌可危。鑒於情況危急，中方政府與美方達成協定，準備將“北京人”化石全部轉運到美國。為了挫敗日本人的陰謀，王福明以生命為代價，保護了真正的安妮，使日本間諜原形畢露。王福明的壯烈犧牲震撼了章廣生，使其勇敢地擔負起了王福明生前的使命。魏道培等人一方面調查仍然潛伏在醫學院內部日本間諜的蛛絲馬跡，一方面協助醫學院和美軍陸戰隊安排化石的轉運工作。“珍珠港事件”前夕，在挫敗了伊藤和世野井的一系列陰謀之後，化石得以安全地轉移到陸戰隊軍營，作為醫學院內部的日本間諜劉文杰的身份也隨之暴露。太平洋戰爭爆發，“北京人”化石在從北京向秦皇島美軍基地轉移的途中不翼而飛，從此下落不明，至今仍然是一個謎。
創作意圖
《北京人事件》無論是民主人士、共產黨人還是國民黨人，無論是自覺還是不自覺，他們的愛情、事業和友情都和我們民族和祖國的命運聯到了一起，在苦難、屈辱面前，在日本入侵者的利誘、詭計、威脅下，他們也曾猶豫、猜疑，甚至還出現了叛徒，但他們的主體和精英都義無返顧地站到了祖國和民族一邊，有的人還為此獻出了年輕的生命，我想，這最關鍵的還是民族大義的使然。在這裡，神秘、傳奇而又無價的我們老祖宗——“北京人”頭蓋骨化石成為了我們民族的一種象徵和圖騰，而圍繞化石的挖掘、爭奪和尋找則成為了維護民族尊嚴、維護自由和正義的一場驚心動魄的較量。
時代和人為的因素可能將這次事件推得很遠，但生命的感召力和精神的需要又會把它拉到我們面前，拉得很近很近，如同昨天。
我們要表現這一代人主體的崇高精神，這是一種在特殊的時代、特殊的環境、特殊的形式和特殊的歷史使命中他們的精神世界不斷洗禮和升華、他們人格魅力不斷磨練和完善的心理路程。
對我們的藝術創作來說，這種心理路程的具體展現就是對民族情感和親情、友情的關注和渲染。
我們張揚這種民族精神，通過對這一代人獨特情感命運的體現，喚起人們對我們祖國、民族幾十多年來風風雨雨的懷舊和追憶，進入值得我們敬佩和熱愛的故事和人物世界。這些故事和人物世界包括了他們的壯麗青春、浩然之氣、浪漫情感和快樂時光，還包括他們愛情的傷感、友誼的情懷、生活的缺憾、環境的艱苦以及曾經有過的無奈和彷徨。因為這樣，我們劇中的主人公才會可信、可愛。
細想起來，這個人類歷史上考古的重大發現——“北京人”頭蓋骨化石的挖掘、研究和保護，如果不是在一個災難深重、貧窮落後國家，如果不是一個腐敗無能的政府，將會是怎樣呢？雖然有這么多仁人志士拋頭顱、灑熱血；雖然有美國人的“支持和保護”，“北京人”頭蓋骨化石還是神秘地失蹤了。我們說它是一個歷史的懸案，更不如說它是我們民族的一個悲劇！所以，實現中華民族的偉大復興，實現強國富民才是我們能自立自強於世界之林的根本，這也是本劇要表達的另一層意思。
在這部電視劇的創作中，我們試圖將一個普通的歷史事件上升為頗具懸念性、傳奇性和浪漫性“世俗神話”，在造夢的同時表現出鮮明的意識形態主題和人文精神，呈現出一種崇高的審美理想和藝術追求。
《北京人事件》形 態
面對眾多大投入、大製作的戲，我們這部投入相對少的電視劇如何脫穎而出呢？唯有創新和突破！除了創作出有魅力的人物和精彩的情節，我們在風格樣式上也不能停留在一般的表現和敘事方式上。
這部戲不能是一個考古事件的編年史，不可能也沒有必要窮盡這次考古的挖掘發現和研究保護的過程。我們還得相信自己的直覺，緊緊抓住這部戲的“魂”——懸念和激情，製作出一部既有險象環生、絲絲入扣的故事情節又有鮮活生動、魅力無窮的人物形象的電視劇來。
在尊重大的歷史背景和歷史史實的前提下，應該有寫意和升華，應該有浪漫的色彩，應該有詩意的韻味。這是一部以“北京人” 頭蓋骨化石失蹤前後事件為引子釀就的情節劇，全劇的戲劇性表現是我們創作的焦點。
關注懸念、驚險、傳奇氛圍的營造。
關注那個年代青年知識分子的單純、激情和浪漫情懷。
關注故事敘述的生動性、節奏感和精彩度。
關注有個性魅力及性格豐富性的人物形象。
飄逸而又清新、單純而又雅致、大氣而富有激情、生趣而不能過於沉鬱。我們應著力營造全劇音畫的美感、形式和儀式的美感，把劇中主人公的內心世界視聽化，傳達出他們青春生命中的激動、浪漫、恐懼、快樂、焦慮等情緒。
主題形象的確立和重複，使隱喻和象徵的套用成為了一種可能，在某種程度上也為全劇主題的表現提供了支撐點。校園高大封閉的建築無形中形成的壓抑，風或雨中的北平老街瀰漫著不安，故宮和長城是民族的縮影……另外，我們還要注重挺“神”和挺“玄”個體形象的捕捉和設計，如在大街上和胡同里，可能會反覆有一面造型怪異的幌子或是一隻奇特的鳥出現；在協和校園，可能會有一棵枯樹上奇特交錯樹杈或一個造型怪異的閣樓圓頂窗反覆出現；在七號樓里，可能會有一個吊燈或一個器皿經常莫名其妙地掉下來等等。
全劇分為兩個時空：(1)現在進行時空。(2)過去進行時空。
我們將以過去進行時空作為敘事的主線。以現在進行時空作為敘事的進入點和落腳點，同時，它還可成為一種楔子，這楔子一方面對過去進行時空的情節之間起粘合作用，另一方面，它還會為過去進行時空所表達的意義起延伸和補充的作用。
《北京人事件》敘述角度的零度狀態進入，親切、激情的訴說這一段歷史，讓我們的創作和將來觀眾的欣賞都洋溢著一種對那個年代和人物的親近感和融入感是尤為重要的。我們的演職人員幾乎都沒經歷過那個年代，如何找到那個年代的感覺？除了儘可能地占有影片、圖片、文字資料，採訪當事人，更重要的是體會那種味道。那個年代是一個特殊的年代，我們劇中的主人公們或多或少帶有那個時代的烙印，但這並不意味著用一種“歷史概念”來塑造我們作品中的人物，我們還是要“生活化”、“情感化”，因為古今中外的藝術作品，無論時代背景怎樣，惟有情感的交流與溝通才使人們的接受成為可能。這部連續劇是給當代觀眾看的，我們希望達到的是否是這樣一種境界：觀眾看的當時沒有過多地去想，只是漸漸進入我們劇中的情緒，作了我們劇中的主人公，但做著做著，漸漸發現這人生比自己原先體驗的更有情，更值得依戀。
需要說明的是，我們的探索和創新是在經驗性的表述基礎上的出奇、出新。我們的創新也不能付出損失故事、人物和節奏的代價。
影 像
一部優秀的文藝作品，它的思想內涵、藝術感染力總是立體的、多元化的。我們這部電視劇所涉及的人和事的背景，主要是從三十年代末到四十年代初的舊中國。我們所表現的主人公，正是與我們民族同呼吸、共命運、風雨同舟的一代。應該說，我們的劇作還是具備了比較豐富的思想內涵基礎的。關鍵是我們怎樣運用我們所掌握的藝術手段使其內涵得到外延，使其有更強的藝術感染力。
現在，美國大片的進口和DVD普及到家庭，使觀眾對敘事老套、製作平庸的電視劇再也提不起興趣。我們在風格樣式上的探索，需要高品位、審美品格強、有藝術張力的製作，我們要向優秀電影靠，向一種“聲畫奇觀”的境界努力。
關於色調：現在進行時空趨向正常的冷灰調；過去進行時空趨向暖灰調，有點老照片的感覺。
在敘事的主線——過去進行時空的色彩處理上，我們的構想是：我們是用彩色拍攝，但造型部門的色彩運用主要控制在黑白灰的大感覺上，當然這些黑白灰是有情緒色彩傾向性的，或橙、或紅、或青、或黃、或藍。而在一些特殊情緒段落或華彩樂段的色彩處理中，我們可能會拋棄黑白灰，直接出現金黃、大紅或蔚藍色調，以達到全劇色彩節奏的對比和跳躍，使色彩具有鮮明的表意功能。
雖然是歷史片，但我們不能拍髒了，除特殊氛圍要求，我們也不能拍破、不能拍亂。
我們可以借鑑奧遜威爾斯和希區柯克等大師的影像風格，儘量少地從樸素的水平視線去拍攝，使我們這部戲的視點富有變化，以表達懸念和傳奇的意境。
要以流暢的運動參與到情節發展和人物性格的塑造中，每一個鏡頭的運動和轉換都要隨著人物的情感走，以人物的心境、情緒行為來構成鏡頭的行為規範，走進人的內心，暢快淋漓地表達我們劇中主人公激情和浪漫的情懷。而現在進行時空所精心設計的客觀式肩扛不穩定感拍攝又使戲劇性的敘事得以延伸，以完成特殊詩意的營造。
《北京人事件》構圖要簡潔、大氣，注意整體氣韻的貫穿。
特寫鏡頭將被大量的套用，以強調特殊的人物心境和段落情緒。
光影的處理可以相對唯美、相對誇張一些。注重大光比、大反差的套用，以傳達人物的不同情緒。像幻燈的閃爍、水紋光的反射、雨中的窗玻璃、白天屋裡檯燈亮起來、神秘的人影緩緩移動等。在表現人物心理活動和內心氛圍的室內戲中，透過百葉窗窗簾形成的格式陰影揭示了主人公內心的恐懼和不安；強烈的光影下的人物，顯得恐怖而怪異等。
在外景的拍攝中，也要注意光影的選擇控制和運用，如大面積陰影中的幾線亮光，斑駁的光影在人物身上的晃動等。
幾個時空、年代和地域的光色變化要在設定的主導色調內進行實施，有些場面可能會用到色片，但更重要的是攝像、燈光要與美術等造型部門做好溝通和協調。
場景和道具的設計能喚起人們對某個特定歷史空間獨特的回憶，而他們提煉成各種不同造型和調子的板塊空間，將在不同的拼接中產生新奇獨特的節奏韻律和情感的張力。
六十多年的跨度、兩個大的時空既需要各自真實的展現，又需要神韻的貫穿和寫意手法的介入。醫學院及七號樓的逐漸變革，街道、胡同和四合院的歷史變遷，故宮、長城還是那樣默默地矗立，這些都是劇情遞進和人物變化的物化展現。喻景於情，把空間和道具的設計性格化、人性化，這是我們的基本的要求。
道具細節的運用，有時起到畫龍點睛的作用，這也會使我們的主人公六十多年的生活道路、命運變化有了鮮明的形象感。象我們劇中章廣生一直保存的“北京人”復原畫像、老式口琴、王福明留下的毛衣坎肩、老式地圖和眼鏡等，隨著時代變遷而有不同的變化。
人物造型要有角色的獨特性，某些特殊人物在特殊的場景可能有飄逸或空靈的處理。但我們的演員站到民眾演員堆里要看不出妝感，也就是說民眾演員的造型也要有個統一的考慮。
雖然我們不是也不可能對歷史人物進行複製，但國家和地域人物造型的區別要解決的清晰一些，這從考證、設計到製作應該有個統一的度。另外，夏天已到，我們有一點冬天的戲，這就需要從服裝的製作到化妝材料的選擇上能有利於順利的拍攝為佳。
聲 音
音樂要隨著劇情的進展和主人公的內心走向建立起音樂節奏的軌跡。劇中好多鏡頭的設計是考慮到音樂因素的，所以作曲一定要看著畫面寫，否則將來音樂的進入和劇作情緒及人物情感沒法合拍。配樂一定得是管弦樂的基調，打擊樂也會有不少的介入，以表現懸念和緊張的氣氛，小提琴、鋼琴、簫及和聲在情感段落中可能會大量的使用，以表現那個年代的浪漫、抒情和悠遠、飄渺的意境。
我們可借鑑外國優秀電影的音樂手法，一是音樂的量要大；二是對懸念、傳奇主題的音樂構成要空靈、大氣；三是對浪漫、激情主題的音樂構成要富有衝擊力，沁入人的心扉。
由於條件所限，我們這次不同期錄音。但在前期拍攝時，要注意錄一些特殊的效果，以解決後期製作動效的虛假問題。音響的設計應以能烘托人物情緒為目的，而不僅僅上時代和地域的環境氣氛。
如走廊傳來空曠的腳步聲、孤獨鳥的長鳴、教堂飄渺的鐘聲、門莫名其妙地自己關上時吱拉聲都可以被誇張運用。有時音回響當作音樂用，有時音響也得升華，以表達特殊的氛圍。
剪輯上要考慮到整體的聲畫剪輯，注重大的氣勢神韻和大的情緒情感的連貫對比。這部戲運動鏡頭、特寫鏡頭多，鏡頭的量也大，所以要充分利用素材，處理好節奏，絕對不能拖沓。
剪輯如何表現劇作的情緒和人物的心理？在這部戲我們可以考慮瞬間閃回的套用，同機位疊畫人有人無的特技以及莫名人物的不斷出現，強化心理反映，而不是現實。
我們設計了不少聲畫跳接，如轉場的“聲先畫後”，造成省略與跳動式的流暢敘事。聲畫對位與聲畫錯位的交錯使用可以產生多種張力，以渲染出不同的意境。
《北京人事件》表演
關於演員的選擇，首先要把握好主要演員的青春感召力，得有人緣。再一個就是表演的原生態激情，鮮活的狀態。我們在選演員時，應儘量使演員靠近角色。而在拍攝時必須讓角色向演員靠，向演員的魅力靠。
關於我們的表演處理：
(1)抓人物獨特的個性。有個性的文藝作品是美的，有個性的人物形象亦然。我們往往對內心體驗談的很多，但外部性格化還很不夠，沒有外在表現的內心是沒有的。每個人動作的形成都有一定的歷史、社會、家庭、環境等原因，我們的表演能否看出角色的“底版”來，看出這個人物的過去、現在和未來？章廣生為什麼挺倔、也挺各，是由於特殊的家庭氛圍釀就的個性。章淑亞開始看什麼都是期盼的，天真無邪的眼睛，所以她的眼神就跟別人不一樣。
(2)抓人物內心的豐富性。為什麼《紅樓夢》中的王熙風、《雷雨》中的繁漪是演員最想演的？因為她們不單一，比較豐富。我們劇中的主要人物也不應該是單一的，我們不要單一地把注意力集中在外部矛盾上 ，要著重關注刻畫人物的內心矛盾。像劉文杰後來是叛變了，但他曾經是一個非常有人緣的青年人，他眼裡也會流露出一種激情、一種希望，這是他真實的一面。
另外，我們的表演往往只注意視覺，沒有考慮聽覺和豐富的感覺——如心理的、生理的和聯想的，以至錯覺、幻覺、清新的感覺和朦朧的感覺。劇本中常見到“百感交集”一詞，酸、甜、苦、辣都有，這對演員最難了，可也最有意思。香港電影《甜蜜蜜》中張曼玉有一段表演，當她在“太平間”看到被刺殺的“丈夫”背上的紋身時，她看看左右，似乎有點不知所措，又似乎想用笑來掩飾自己……隨著鏡頭推近紋身，她的眼睛裡剎那間充滿了淚水……特別準確，也特別符合她和“丈夫”的人物關係。當然，這樣的表演是不容易的，但我們一定要向這個方向努力。
(3)演員要追求有藝術魅力的表演。也就是不能太“大路貨”。象上面提到的張曼玉的表演，常規的方法一般是抱著痛哭，昏到之類，但張曼玉沒這樣處理。現在的電視劇，往往是觀眾走在演員前面，可以猜到下面要擁抱了，要打嘴巴了。其實，最精彩的表演是觀眾以為那樣，卻恰恰不是那樣，所謂“意料之外、情理之中”。文學名著《水滸》中，武松殺完人，牆上題字：“殺人者，打虎武松也”。而魯智深打死了鎮關西，卻粗中有細，“你別裝死”，溜了。
這兩個粗魯、豪爽的人，但有不一樣的地方，演員要找到這種區別。我們每個演員都要爭取有點藝術魅力的、能引起觀眾濃厚興趣的表演。
(4)演員要有創作角色的信心和毅力。由經驗不多的青年演員扮演那個年代的角色，不是一件容易的事情，除了要把握好角色每個時期的外型特徵，更重要的是要達到一種神似。法國雕塑家羅丹曾經雕塑了六座不同的巴爾扎克像，最後選定的是披著大氅沒有手的那座，這座像外貌上似乎不太像巴爾扎克，但羅丹認為是最好的，也是最被大家認可的，羅丹說：“是比本人更象巴爾扎克的巴爾扎克”，這話聽起來有點拗口，但這就是藝術辯證法。從形似到神似，是非常艱難的，也是沒有止境的，這需要演員的信心和毅力。我們希望演員創造的角色比章廣生更章廣生，比肖楠楠更肖楠楠。演員之間要多交流，互相配合，用人物關係來相互刺激。
(5)一定要生活、自然，無論如何要減少表演的痕跡。“有意識的設計，無意識的流露”，把握好人物內心世界的細膩和複雜性。要投入而富有激情，但切忌表面化、舞台化，因為從某種意義上說“表演不是加法，而應是減法”，“十分的情緒只表現六分，剩下的讓給造型和其他部門”。
(6)民眾演員問題。要花大力氣精心選擇，現場排戲方法要科學，化妝、服裝、道具等部門要配合好。否則，表演不錯，攝影不錯，民眾演員不會演戲，又很生硬，那會很麻煩的，這方面我們已經有過教訓。
尾 巴
以上的話只是做為引玉之磚，來啟發大家展開想像的翅膀，在創作的太空中翱翔。我想，能不能拍好這部電視劇，關鍵在於攝製組全體人員的團結和努力。一部感人至深的作品要求藝術家傾注最大的激情，是藝術家人品、修養的結晶。由於“非典”等因素的影響，我們的籌備工作時斷時續。現在要拍了，又面臨酷暑，拍攝周期緊、還要長距離轉點，任務的艱巨程度是可想而知的。但越是這樣，我們越要穩住神，在藝術上互相刺激，多出好招，爭取拍出一部藝術上、思想上有追求、有創新、又好看的電視連續劇來
角色介紹
《北京人事件》章廣生(老年) 82歲 中科院古人類研究所退休專家。半個多世紀過去，秉性未改，還是那么清高、容易激動、不拘小節，對“北京人”化石還是那樣地痴迷。只不過經過歲月的磨礪，老年的章廣生不是那么“軸”了，有些事也較不了真了。
肖楠楠 女 協和醫學院解剖系助教 21—25歲 愛幻想、有浪漫色彩的天主教徒，衣著總有一種飄逸感。她喜歡彈鋼琴、拉大提琴、愛盪鞦韆，還養了好多雅致的花，。她的眼神里可能有一種憂鬱的意味。對來自王福明及劉文杰的愛情她總處在一種搖擺不定的狀態，劉文杰的音樂浪漫讓她沉醉，王福明的沉穩讓他感到踏實，後來在支持和保護父親的行動中，使她愛的天平漸漸傾向了王福明，但結婚四年後又感到了不滿足。這時候，劉文杰重新出現了，“浪漫”的氣息更加強烈地撲面而來，本來已經平靜的肖楠楠的情感又起了波瀾。王福明的死，才讓她領悟到了愛情和人生的真諦。
王福明 男 協和醫學院解剖系講師 中共地 下黨員 23—27歲左右 底層職員家庭出身，有主見、也比較踏實。日常生活中比較簡單，少許有些刻板，有些倔、或者說有點“拙”，經常處於一種愣神的狀態。但在他內心卻涌動著如火山岩漿般的情感，由於特殊的身份，在處理敏感問題時不得不控制自己，但一旦釋放會尤如脫韁野馬。他喜歡養鴿子，這是寄託他情懷的生靈。他看重友情、有一副熱心腸，無論是在宿舍還是在辦公室，總有他默默地在做事情的身影。他深愛著肖楠楠，卻不知道如何達到肖楠楠喜歡的那樣去浪漫地表達，他以自己特有的細心去沁蘊這份情感，靜靜地在等待……四年過去了，他和肖楠楠結了婚，但劉文杰突然不期而至，王福明又感到了四年前的那種壓力，但隨著時間的推進，他發現劉文杰回來真正關注的並不是肖楠楠，還是“北京人”化石。
劉文杰 男 協和醫學院解剖系助教 後為講師 國民黨員 22—26歲 來自外地一地主家庭，對城市舒適生活有一種渴望，日常生活相對講究一點。他追求浪漫的小情調，喜歡音樂吹口琴，有時眼神會給人以漂浮不定的感覺。但他有些方面是真實的，比方說對肖楠楠的愛，還有四年前對章廣生、王福明的友情等。他一方面有人緣，愛調侃，很討女孩子喜歡。另一方面，他又比較敏感，心胸不寬，很在乎別人對自己的反映，渴望做所謂的“上層人”。四年後，當他回來時，表面上是實現了自己的願望，但付出的代價是成了日本潛伏特務，他隱藏自己的手段也比以前高明多了，但終究露出了“做戲”的感覺。為達到奪取化石的目的，他利用了章淑亞的情感，出賣了肖楠楠、王福明，抓捕了章廣生，越陷越深，最後成為了民族的罪人。
章淑亞 女 章廣生之妹 19—23歲 協和醫學院放射系二年級學生，後留校工作 單純、可愛、是個缺根筋、容易輕信的女孩子。由於缺少正常家庭的溫暖，她對成熟男人、對愛情總是有一種渴望，期望也太高。起初，她總是一副期盼的眼神。她喜歡劉文杰，劉文杰卻喜歡著肖楠楠，胡君林喜歡她，她卻因其年輕、書生氣而不滿足，這時候，時髦做派的戴武林向自己示愛，她很快就接受了，而且很快就失了身。受騙後她的眼神茫然了，也變的有點神經質或者是“偏執”。四年後劉文杰的再次出現，使她又看到了希望，劉文杰並不愛她，只是利用她的情感來達到自己的目的。接二連三的挫折，使章淑亞對自己的情感方式有了新的認識。同時，她也理解了哥哥章廣生的一片苦心。
魏道培 男 英文記者後為美軍陸戰隊翻譯 中共地下黨員 27—31歲 英俊，瀟灑，風流倜儻，智慧，風趣，很少見到他有難事。他適應性強，在敵占區神出鬼沒，是一位傳奇人物。
《北京人事件》戴武林 男 華聲電台記者 28—32歲 喜歡把自己當作詩人，穿著和做派都挺時髦，讓人感覺有點矯情，有點酸。他隱瞞了在山西農村老家已有妻兒的事實，騙得了章淑亞的感情。他和章牧之因為倒賣煙土而成為狼和狽的夥伴。
胡君林 男 協和醫學院解剖系學生 20歲 書呆子，有點羞澀。對時局也無所謂是非，失戀後，為了能躲進一個做學問所謂清淨之地，不惜投靠日本人，最後良心發現，為時已晚。
肖雲昌 男 肖楠楠之父 協和醫學院解剖系教授 曾留學德國 52歲 是一位執著、有正義感的愛國知識分子。妻子過逝後一直沒有續弦，撫養女兒長大。
章牧之 男 章廣生、章淑亞之父 廣福堂中藥店老闆 50—54歲 瘦老頭，兢兢業業做祖上傳下來的買賣，娶了年輕的周淑清後，無形中冷落了兒女，卻不知如何補救。後來，他還是信奉了“無奸不商”的原則，被生意落敗所迫倒賣煙土，一發不可收拾。有意思的是他還迂腐地認為把煙土買給日本人、美國人是愛國行為。
周淑清 女 章牧之妻 30多歲 清秀，話不多。
趙先生 男 國民黨華北情報官 45歲 穩重、忠於職守。在日本人占領北平前他是很闊綽的，但在占領後則變的有些落魄。
李老闆 男 漢奸交通員 47歲 詭秘、神色匆匆。
老 黎 男 協和醫學院校工 50歲 總是默默地在做著自己的事。
老警察 男 北平警察 55歲 永遠陪著笑臉。
警局長 男&nb sp; 北平警察局長 43歲 總拉著公事公辦的架子。
魏明亮 男 北京公安局副處長 魏道培之子 40歲 機智、精幹。
所 長 男 中科院古人類所長 45歲 細心入微的科學家。
伊 藤 男 日軍大佐，人類學家、東京帝國大學教授 北平特務機關負責人 41—45歲 對中國文化有較深研究，是一名中國通。他表面文質彬彬但實質攻於心計。他的職業有其兩面性，但往往他對“北京人”化石的痴迷占了上風，也許是“聰明反被聰明誤”，也許是命運的使然，他的計畫總是不能成功，最後自斃於太和殿下。他是一個相信宿命論的人。
世 野 井 男 日軍少佐，伊藤助手 30—34歲 蠻武兇殘，有武士道的風格。表面上聽從伊藤的，實際上看不起伊藤所謂的文人做派，他認為戰爭中武力是解決一切的根本。
松 川 男 北平特務機關衛兵 17—21歲 懵懵懂懂，有點秀氣的日本軍人，他是“北京人”失蹤前後的見證人之一。
松 川(老年)日本某公司退休職員 77歲 懷著內疚和贖罪的心態來中國，為了完成老朋友河源的遺願。他彬彬有禮，有點小心翼翼。
《北京人事件》河源寬夫(老年)病入膏肓的日本老兵 79歲 臨終說出了自己知道的“北京人”化石的秘密。
小野谷一 男 日軍情報專家 50歲 陰沉而又自負。
日本參贊 男 40多歲 煞有介事的樣子。
黑田賢三 男 滿州日報記者 30歲 陰洋怪氣，鄙視中國人。
福 格 爾 男 美國猶太人 新生代研究室主任，“北京人”項目負責人 46—50歲 有很高成就的美國科學家。爽快、開朗、機敏，語言詼諧。他把研究“北京人”化石當成自己人生的樂趣。但他有時也很“務實”，特別是面對日本特務的威脅時。
假 安 妮 女 德國人 被日本人收買的特務 25歲 風姿動人，善於隨機應變，體貼人，很乖的樣子。她有一定的藝術修養，只不過在古人類學方面是個冒牌貨。對章廣生，她開始的示愛只是想利用一下章廣生的位置，但隨著交往的深入，她莫名其妙地喜歡上了這箇中國小伙子，同時也害了他。
威 廉 男 美國人 福格爾助手 30歲 英俊、沉默寡言的小伙子，被日本人收買。
安妮施密特 女 德國人 福格爾助手 25歲 秀氣、質樸、嚴謹的德國姑娘。有時會比較衝動。
理 查 森 男 協和醫學院院長 50多歲 德高望重的美國老頭。
布魯克斯 男 美軍陸戰隊上校 40歲 忠於職守的職業軍人，可能叼個菸斗。挺酷，不掉架，就是向日本人投降也是昂首挺胸。
湯 姆 男 美軍陸戰隊員 24歲 玩世不恭、抽大煙不能自拔的美國大兵。
德國領事 男 40多歲 刻板、深沉、彬彬有禮。
片頭字幕
《北京人事件》責任編導：肖航
責任製片：林威
製片人：張新建
製片主任：劉 強
攝像：王濱
美術設計：劉勇奇
服化設計：陳敏政
作曲：鄒野
剪輯：李魯剛
錄音合成：許忠波
主演：
主演：
導演：錢曉鴻
(魯)劇審字(2004)第002號
片尾字幕
《北京人事件》章廣生 —— 楊佩衡
肖楠楠 —— 柳 淵
王福明 —— 田 雨
劉文杰 —— 塗松岩
章淑亞 —— 戴 嬈
魏道培 —— 曹衛宇
伊 藤 —— 高景文
世野井 —— 齊 志
福格爾 —— 舒友民(美國)
章牧之 —— 楊樹林
周淑青 —— 薩日娜
肖雲昌 —— 王 剛
胡君林 —— 田 征
戴武林 —— 果靜林
魏道培(老年)—— 王潤身
章廣生(老年)—— 張中華
松 川(老年)—— 許志余
假 安 妮 —— 凱 瑞(美國)
真 安 妮 —— 阿妮克(德國)
小 野 ——三蒲研一(日本)
日本參贊 —— 吉岡宏幸(日本)
趙 先 生 —— 敖 陽
所 長 —— 霍 青
魏 明 亮 —— 趙岩松
黑 田 —— 王勁松
警察署長 —— 張宏傑
河 原—— 何中石
參加演出
郭金非 李 斌 李弘泉
郭仁金 戴 丹 周 新
安利民 王 迪 楊利明
冰 心 王 新
大 衛(英國)
卡巴拉 (法國)
娜達沙 (俄羅斯)
職員表
執行導演： 李曉江
副 攝 像： 耿 勇
副 導 演： 王志國
喬大江 李豐玉
助理導演：範金軒
助理美術：張向榮
《北京人事件》場 記：楊 昆
文學統籌：李九紅
作 詞：張宏森
演 唱：黑鴨子合唱組
演 奏：中央愛樂樂團
非線編輯：呼 健
劇 務：葛 鳴 馬巨龍
製片統籌：晉 亮
長篇小說《"北京人"事件》
已由四川大學出版社出版
片頭 片尾製作
設 計：高偉才
鳴 謝
北京周口店“北京人”遺址博物館
三聯集團魯繡公司濟南劇裝廠
中央電視台文藝中心影視部
山東視網聯媒介發展股份有限公司
聯合攝製
2004年1月
分集介紹
《北京人事件》1995年，北京人化石失蹤之後第54年。參加過侵華戰爭的日本老兵河原已經奄奄一息，等昔日的戰友松川匆匆趕到床前，河原才用盡最後的力氣告訴松川，曾經震驚世界的失蹤了的北京人化石有了著落，是他當年親手把它埋在了北京的一個地方。
松川費盡周折找到當年曾經參與研究與保護化石並為尋找化石付出一生心血的中國老一輩考古學家章廣生，松川對當時情景的切實描述深深喚起了章廣生心中已經熄滅的希望之火。在松川與章廣生會談的同時，另一場抓捕文物販子的戰鬥也已展開。年輕的刑偵處長魏明亮經過與文物販子的巧妙周鏇終於將其一網打盡，但是他們繳獲的北京人頭蓋骨化石卻是複製品。
北京某公園內，根據松川提供的線索展開的探測和挖掘工作正在緊鑼密鼓的準備著。魏明倫接受了現場執勤的任務，他的父親，魏道培一位已經退休的老警察，當年參與了保護化石的工作。從兒子口中得知了挖掘的線索。魏道培也來到了探測現場。
搜尋與挖掘工作並沒有新的收穫，魏道培和章廣生兩個曾經共同戰鬥的人意外的相逢，時光仿佛回到了那個崢嶸的年代。
第二集
時間回到1936年12月。繼1929年首次出土後，又出土了兩個完整的北京猿人頭蓋骨化石。由於對北京人化石覬覦已久，擁有人類學教授身份、老練陰險的伊藤與助手、殘暴愚蠢的世野井被授命偷取化石。兩人參觀化石受到福格爾的助手威廉的接待，主持研究工作的福格爾意識到日本人可能別有用心。
在北京協和醫學院舉行的“北京人”考古新發現新聞發布會上，美國古人類學教授，福格爾教授介紹了化石的情況後，日本特務黑田公然挑釁說中國人沒有資格承擔研究任務。
第二天上午，北京人化石不翼而飛。由於警察及時趕到，化石失而復得。伊藤因為與化石失之交臂而後悔不已，共產黨地下黨員王福明和魏道培也開始懷疑醫學院七號樓內有內奸，但有嫌疑的人都被排除後仍然沒有頭緒。
第三集
王福明、劉文杰和章廣生決定教訓一下囂張的黑田，沒想到黑田竟然掏出手槍，情急之下章廣生失手打死了黑田。日本領事館向警察局施壓，三人被捕，在獄中受到非人折磨。劉文杰利用國民黨情報人員的身份使三人脫身。
王福明出獄後與魏道培接頭，魏批評了王福明的魯莽行為，告訴王以後工作的重點要轉移到保護化石上來，並對劉文杰晚於王章二人出獄起了疑心。福格爾向章廣生介紹化石的研究情況，並警告章廣生日本人對化石有特殊的興趣。
伊藤找到渴望出國留學的胡君林，許以到東京帝大就讀的優惠條件，將其秘密招募。
為慶祝王福明等三人平安出獄，在肖雲昌家中舉行了一個歡慶晚會，戴武林向章淑亞獻了一首拙劣的情詩，受到同樣愛著章淑亞的肖雲昌的得意弟子胡君林的嘲弄，兩人大打出手，聚會不歡而散。可能是因為王福明的緣故，肖楠楠與劉文杰之間也開始出現裂隙。
一日，世野井找到章廣生，以優惠條件利誘他，被章廣生言辭拒絕。劉文杰將此事告知王福明意欲試探其身份。
第四集
肖雲昌通過解剖病人屍體偶然發現日本人在東北使用細菌武器製造鼠疫的事實，肖將解剖報告上交院方希望引起社會和美國的注意，但院方怕得罪日本人而將報告銷毀，肖決定聯契約在解剖系的劉文杰和王福明簽名將疫情聲明公之於眾。因為顧及自己特殊的身份，劉文杰和王福明當時都沒有答應。
胡君林雖然因為替日本人說好話受到肖雲昌的批評，但並沒有收斂，甚至帶領伊藤和世野井窺探北京人化石的發掘現場，三人被游擊隊俘獲。經慎重考慮，魏道培決定不殺伊藤等人，而先前釋放的胡君林也到日本領事館通風報信並引導警察趕來，游擊隊趁機釋放伊藤。
王福明不顧魏道培的反對，最終在聲明上籤上了自己的名字，肖雲昌很是感激，這也讓自以為聰明的劉文杰吃驚不小。肖雲昌的疫情聲明招致日本人的嫉恨，生命受到威脅，但肖雲昌不為所動，為揭露真相反而決定親赴東北調查取證。王福明和魏道培用計確證了劉文杰的國民黨情報員身份，而劉文杰也趁機要求與王福明合作共同保護化石安全。
戴武林向章淑亞大獻殷勤，大獲芳心。章牧之從東北回來後開始與戴武林合夥做起了鴉片生意。
第五集
劉文杰主動找王福明要求兩人合作，王福明大吃一驚，但從大局出發，王答應劉的要求。世野井和松川到戲院看京劇，由於態度蠻橫，擾亂秩序被觀眾趕出戲院。兩人和王福明、章廣生相遇，世野井和王福明大吵一架。
章廣生建議將化石從協和醫學院轉移，福格爾不同意，章廣生非常失望。但威廉卻私下裡告訴章廣生福格爾其實也非常擔心化石的安危，並希望能夠和王福明身後的共產黨見面。章廣生說考慮一下。
伊藤向胡君林交代好了偷竊化石的一切程式，並將護照給了胡，希望胡君林不負所望。戴武林和章淑亞發生關係。
世野井認為胡君林的偷竊技術達不到能夠偷走化石的水平，但伊藤向他透露在醫院內部還有自己的眼線。
胡君林抱著複雜的心態來找肖雲昌結果沒人，王福明勸說他能夠悔悟，肖楠楠對其冷嘲熱諷。
黑夜裡，被伊藤收買的內線陳宇森偷盜化石結果被魏道培給破壞。戴武林和日本人松川和河原作鴉片生意，雙方將要接頭的時候，兩個日本人被巡警抓獲。
劉文杰和趙先生接頭商討有人偷盜化石的事情，劉文杰希望趙先生同意自己和王福明合作，趙默許。
第六集
陳宇森被日本人在醫院裡殺人滅口，魏道培擔心日本人有大的行動，告訴王福明要加倍小心。
章牧之希望戴武林能夠和女兒結婚，戴武林藉故鴉片的事情沒個說法敷衍過去。
劉文杰和王福明就合作達成共識，並商定想辦法將化石轉移到安全的地方。肖雲昌從東北回來，經過調查，發現了日本人在東北進行細菌試驗的真相。魏道培和王福明商定避開劉文杰單獨轉移化石。
肖雲昌決定將調查結果公布於眾，但是王福明和劉文杰都認為這樣過於冒險。戴武林背著大家將肖雲昌的調查結果在電台上公布，伊藤被激怒要求胡君林殺掉肖雲昌。
胡君林帶著伊藤給的毒藥來見老師肖雲昌，但是並沒有下毒而是向老師坦白。伊藤對胡君林沒有下手大為惱火，威脅胡完不成任務就拿回護照。
第七集
胡君林來見老師肖雲昌，向老師說明自己不去日本留學，並請肖雲昌防範日本人。離開肖的屋子，胡君林將自己鎖在一辦公室里，服毒自殺。
伊藤聽說胡君林自殺的訊息感到吃驚，但是雖然失去了胡這條線，卻通過另外的渠道得到了化石轉運的路線圖。
肖雲昌對胡君林的死感到吃驚，女兒肖楠楠勸說父親離開北京，正當父女兩人談話時有人開槍暗殺肖雲昌，但是沒有擊中。
魏道培聽到訊息後，要求王福明保護肖雲昌，並且和王福明共同制定保護肖雲昌離開北京的計畫。
日本人派殺手襲擊肖雲昌，王福明打昏殺手救走肖雲昌，並安排肖雲昌離開北京，劉文杰對王福明沒有跟自己商量就讓肖雲昌離開北京非常惱火。
王福明和章廣生在為轉移北京人化石作著周密的準備。
《北京人事件》劉文杰對王福明和章廣生瞞著自己作的一些事情感到非常生氣，並且隱約能夠感覺到兩人還在做些自己不知道的事情。劉文杰和趙先生商量化石轉運的事情，趙先生要求劉文杰公開自己國民黨軍官的身份以便較好的完成轉運化石的任務。劉文杰私下勸說趙先生他們兩人合作偷運走化石，趙先生拒絕。
章淑亞到戴武林家中碰巧遇見了戴武林從農村來的妻子和孩子，章淑亞痛苦異常。章廣生、劉文杰和王福明痛打戴武林替章淑亞出氣。
伊藤讓世野井將一包鴉片給線人送去，世野井不解。
戴武林到章牧之家中請罪，眾人對戴武林怒目而視，突然警察趕來，他們雖然沒有翻出鴉片但是卻將章牧之和戴武林帶走。
化石第二天將被運走，劉文杰檢查車況，劉文杰囑咐威廉要將要使保管好。
第九集
章牧之和戴武林被抓進警察局，但是兩人死也不承認販賣鴉片的事情。
一切安排就緒，北京人化石即將押運離開醫院，福格爾突然要改變主意，王福明拿出手槍迫使福格爾按照原計畫行事。車輛向前行駛，兩個日本兵裝扮的國民黨士兵攔住轎車，並從車內發現了鴉片，兩人將劉文杰等趕下車，駕車逃走。日本兵將車子開到日本人總部，但是伊藤卻發現車內只有複製的石膏塊，而沒有化石。與此同時，魏道陪、王福明和章廣生另將化石轉移到了安全地點。
劉文杰感到王福明和章廣生瞞著自己運送化石不夠朋友，所以大發脾氣。伊藤對於此次的失敗感到非常沮喪，並同意讓世野井和自己在醫院內的線人見面。
世野井去妓院裡和線人見面，卻發現線人原來是威廉，對於為了金錢出賣情報的威廉世野井十分不屑。兩人出來時，埋伏在一旁的王福明開槍擊斃了威廉，並將世野井也打倒。
劉文杰即將離開北京，肖楠楠提前和他告別，本該依依不捨的兩個人最後卻又發生了矛盾，兩人不歡而散。
第十集
“盧溝橋事變”爆發後，周口店遺址的發掘工作被迫中斷，日軍占領北平後，包括協和醫學院在內的美國在華利益範圍受到美國軍隊的保護。因此，儘管有關美國與日本交惡的傳聞不斷，洛克菲勒基金會仍然繼續對新生代研究室提供研究資助。保存在花旗銀行金庫中的“北京人”化石，也開始陸續秘密送回新生代研究室，以便繼續開展研究工作。
1941年10月，福格爾在《自然》雜誌上發表的學術論文，引起了日本人的猜疑。世野井突然把章廣生抓走，逼迫他在周口店發掘現場為日本人尋找化石。伊藤認為從福格爾的論文可以斷定“北京人”化石已經回到了新生代研究所，他示意世野井釋放章廣生，焚燒發掘現場。章廣生的失蹤令王福明、魏道培、肖楠楠等人倍感憂心與困惑，這時，劉文杰從海外歸來，突然在假面舞會上現身，給眾人一個驚喜。
第十一集
劉文杰的歸來引起了肖楠楠心底情感波瀾的涌動，已經成為她的丈夫的王福明卻覺得劉文杰的出現有些蹊蹺，魏道培提醒王福明，為了化石的安全，注意劉文杰歸來後的動向。
章廣生被伊藤從周口店放回，福格爾懷疑他對日本人透露了化石存放在新生代研究所的訊息。伊藤登門拜訪福格爾，提出合作研究化石的想法，遭到了福格爾的拒絕。深夜，世野井帶領一隊全副武裝的日本兵，以奉命搜查為由，企圖進入協和醫學院，美國海軍陸戰隊趕來阻止，雙方軍隊陷入僵持狀態。伊藤的到來化解了一場衝突，他命令世野井撤退。
日本人針對化石採取的種種行動使福格爾認識到他發表論文的舉動是錯誤的，他真誠地向章廣生道歉，並告訴章廣生他打算離開中國。
福格爾的新助手安妮姍姍來遲。安妮是福格爾教授的老朋友華倫斯坦教授的學生，安妮的父親是肖雲昌在德國的同事。一個月前，章廣生和福格爾按照約定時間到車站去接她，結果沒有接到。一個月後，安妮自己找到了新生代研究所。安妮是一個金髮美女，對章廣生很熱情。
第十二集
一天早上，福格爾發現自己保管的保險柜的鑰匙不見了，十分著急。他的新助手安妮告訴他，是他把鑰匙忘在了辦公桌上，她幫他收起來的。大家鬆了一口氣，福格爾卻命令所有的研究都停止，誰也不能再接觸化石。
安妮對章廣生說，她看到一篇文章，文章認為新生代研究室對“北京人”化石的年代鑑定不準確。章廣生把文章拿給福格爾，並提出一個構想。他想用“北京人”上肢和下肢骨骼化石做一次X光成像，以此批駁對方的論點。福格爾同意了他的計畫。
王福明得知章廣生的計畫，表示反對。他認為在危亂之際，不應該為了學術上的爭論而不顧化石的安全。他提醒章廣生，福格爾的那篇論文帶來的麻煩，還遠遠沒有結束。章廣生聽不進王福明的意見，他仍然堅持對化石進行X成像。
《北京人事件》安妮對章廣生展開情感攻勢，章廣生陷入了情網。
章廣生對化石進行X成像的計畫安排在章淑亞的放射實驗室進行。劉文杰對章淑亞說需要她的幫助，為了刺激美國人保護化石的決心，他要讓那兩塊進行X成像的化石不翼而飛。章淑亞不同意，劉文杰就用章父與戴武林合夥販賣毒品的內情相要挾。
福格爾通知章廣生，他正在重新考慮對化石進行X成像的必要性，因為裴文中和賈蘭坡先生給他打電話，認為此計畫不合適。福格爾還委婉地提醒章廣生，說他對安妮並不信任。深墜情網的章廣生沒有聽出福格爾的弦外之音。
德國領事館來了一個自稱為安妮的姑娘。她說她的行李和有關的證明檔案在途中被日本兵搶走了，她是費盡周折才逃出來的。德國領事館同意幫她聯繫有關人員證明身份。安妮把電話打到了福格爾的辦公室，福格爾跟她約定了面談的時間。
福格爾企圖審問先到的安妮，查證她的身份，結果反被假安妮的恐嚇嚇倒。假安妮要福格爾同意章廣生的計畫，福格爾屈服了。伊藤到德國領事館拜訪，他向德國領事說明了找人代替安妮的目的，要求德國給日本提供幫助，德國領事同意了。
第十四集
福格爾通知章廣生成像計畫可以照常進行，並暗示化石可能有危險，章廣生渾然不覺。王福明找到章廣生，想從他那裡了解一些安妮的細節，證實安妮的身份，這引起了章廣生的反感。
與福格爾通過電話以後，德國領事館裡的安妮一直等待著見面，但是福格爾並沒有出現。安妮試圖再用電話與福格爾聯繫，結果領事告知她，不能離開領事館，也不能再打電話給任何人，等領事館給補辦好護照以後，儘快離開中國。
在劉文杰的導演下，章淑亞利用停電的瞬間把化石掉包。章廣生髮現化石是假的，暴跳如雷。章淑亞佯作無辜，章廣生無計可施。劉文杰要章淑亞和他一起把掉包後的化石送到一個安全的地方，沒想到在半路上被人把化石搶跑了。
兩塊肢體骨骼化石的失蹤不僅令章廣生痛悔不已，也令王福明氣惱，他埋怨妻子肖楠楠不及時把劉文杰偷換化石的計畫告訴他，肖楠楠反拿自己和劉文杰的舊情刺激他，夫妻二人爆發了戰火。夜色中，德國領事館的安妮從房間裡逃了出來，飛跑著消失在黑暗中。
第十五集
夜深人靜的時候。一個自稱是安妮·施密特的德國女子敲開了肖家的大門。同一夜晚，在北平的日本商會，世野井正在以不可一世的口氣向伊藤傳達東京的指示，他將全面接替伊藤的工作。此時使安妮唯一能證明自己身份的是她與肖雲昌的一張合影，她在肖家影集中終於找到了這張至關重要的照片。世野井把真安妮的出現告訴了“安妮”，這令她開始緊張不安。她只能在暴露之前抓緊時間採取行動。
肖楠楠在一次談話中，無意間向劉文杰透露了真安妮的訊息。接下來，王福明被抓，而安妮已不知去向。楠楠終於明白了自己的言行給王福明帶來的傷害，她後悔不已。在對王福明的逼供中，世野井知道了自己當年的一隻眼睛正是王福明所傷，頓時象一隻咆哮的野獸。協和醫院，“安妮”挾槍威脅福格爾去開保險柜，卻因歡送福格爾的聚會被打斷。在聚會中，真安妮的出現令“安妮”的計畫全面告破，她只好離去。在一個深夜，王福明被世野井殺害。
第十六集
章廣生認為王福明的死和自己的幼稚有關，內心產生強烈的自責。肖楠楠的複雜反應令劉文杰無法猜測出她此刻的真實想法。楠楠沉浸在悲傷的情緒中，教堂里經常出現她孤獨的身影。戴武林和章牧之卻在這一訊息中嗅出不同的氣息，在金錢的誘惑下，他們又開始打起化石的主意。日本方面得到美國和重慶政府關於轉運化石談判的情報，世野井和伊藤在如何搶奪化石策略上產生分歧。章牧之偷偷向廣生打聽化石的事情，遭到兒子的一番奚落。章廣生和劉文杰談論轉運化石的方案，彼此心存疑問，各自提防。
一個深夜，劉文杰和喝醉的肖楠楠從一家酒吧出來，遭遇正在巡邏的日本兵。此刻已經宵禁，劉文杰向日本兵出示了一個證件後，扶著楠楠平安離去。第二天楠楠在與章淑亞回憶昨晚的細節時生起疑點。安妮從理查森院長那裡得知化石即將轉運的訊息，並及時地告訴給章廣生。章廣生與魏道培接頭商量下一步的計畫。
第十七集
魏道培和趙先生在一家戲院秘密接頭，從趙先生那裡，他得知劉文杰可能在為日本人工作。世野井決定在化石轉運途中下手，伊藤卻對這一計畫深感擔憂。他找到安妮試圖通過她說服美國人放棄轉運計畫，安妮對日本人的狂妄表現出本能的厭惡。章廣生把從安妮那裡了解的這些情況匯報給魏道培，魏道培認為這可能是伊藤的一個詭計。關於所謂的化石生意，戴武林打算拉湯姆入伙。
一個夜晚，在肖楠楠的精心安排策劃下，終於從劉文杰的衣兜里找到了那晚見到的藍色證件。寒風凜冽的夜晚，化石裝箱工作已完成，安妮和章廣生認真核對裝箱清單。趙先生在秘密發報時被日本兵逮捕。肖楠楠開始跟蹤劉文杰，發現他進入日本商會。當肖楠楠在劉文杰的房間裡四處搜尋時，卻不知劉文杰就在她的身後。
第十八集
夜幕籠罩下，湯姆奉命驅車前往協和醫學院，暫時把兩個木箱運到美軍陸戰隊軍營。同一夜晚，肖楠楠被日本兵押到日本商會，在那裡她看到了劉文杰。劉文杰告訴她明天美國陸戰隊軍營將會發生一次爆炸，到時一切都會結束。他向肖楠楠表達愛意，並講述了自己的過去，以求能得到楠楠的同情和諒解，但結果讓楠楠更加厭惡和鄙視。在美軍陸戰隊俱樂部里，魏道培和戴武林先後找到湯姆，他們都在密切關注化石的新動向。美軍對轉運化石的自信和輕率令魏道培深感擔憂，他企圖說服威廉士上校增加運送人員，但結果是只增派他一人參加這次行動。
接近凌晨，章廣生在一個小四合院見到了協助化石轉運的共產黨地下武工隊的成員。在日本商會，肖楠楠趁門外沒有哨兵，匆忙騎上一輛崗亭旁的腳踏車，卻沒注意到車上掛著兩個帆布包。此時，魏道培和湯姆正從軍營出發，準備把木箱運往火車站。隨後，在威廉士的指揮下，由門羅中士負責指揮的另一輛軍用卡車到協和醫學院去裝運兩個木箱，目的地是秦皇島。肖楠楠騎車衝進美軍軍營，剛被丟下的腳踏車突然爆炸，營內一片混亂。路上，戴武林趁湯姆的車熄火爬進車廂，在翻找木箱時被魏道培發現，落荒而逃。而此時世野井帶領的日本兵在伏擊地遭到武工隊的襲擊，世野井被章廣生開槍打死。在魏道培的保護下，木箱安全抵達火車站。同一個晚上，戴武林倉皇離開北平。
第十九集
這天早晨，天色似乎異常寒冷，報紙的頭條新聞是太平洋戰爭爆發。在火車站，理查森院長正在送夫人和孩子上車，理查森夫人帶著的那隻厚重的大皮箱格外引人注目。北方的野外，門羅中士的卡車殘骸歪斜在路邊。也是北方，一個山坳里的火車小站，那輛從北平發出的美國軍列，正在接受日本軍人的搜查。北平，協和醫學院被占領。樓里所有的人被日本人拘禁在理查森的小樓里，包括章廣生和安妮。伊藤試圖從威廉士那裡打探到有關化石的下落，但結果卻令他茫然。
魏道培帶領肖楠楠離開北平，章淑亞決定留下來等著哥哥回來。關於化石的真正去向，日本人從拘禁的人那裡最終一無所獲。章廣生和安妮暫時被放了出來。由於章牧之對化石曾經採取的卑劣手段，章廣生兄妹二人再也無法原諒父親，最終離開了家庭。搶奪化石計畫的失敗，使得伊藤極度沮喪失望，在一次酒後開槍打死了劉文杰。
1996年的北京，一個陽光燦爛的日子。北京郊外的龍骨山，年邁的魏道培和章廣生默默回憶著所經歷的遙遠往事。這個日本人所帶來的訊息，又是一場空歡喜。但隨著對往事的綿長記憶，他們對“北京人”那份特殊的愛卻超越時空的阻隔，顯得更加強烈且執著。
