電影信息
《列寧在1918》中文名稱：列寧在1918
英文名稱：Leninin1918
資源類型：DVDRip
發行時間：1939年
語言：俄語
譯名：列寧在1918
分類：故事/戰爭
色彩：黑白
產地：蘇聯
年份：1939年
長度：120分鐘
導演：米哈爾·羅姆
主演：S·史楚金H·奧赫洛普柯夫
譯製：上海電影譯製廠
導演：
MikhailRomm
E.Aron....1(co-director)
I.Simkov....5(co-director)
編劇：
AlekseiKapler
TaisiyaZlatogorova
演員：
BorisShchukin....VladimirLenin
NikolaiOkhlopkov....Vasili,Lenin'sprotege
AleksandrShatov....Konstantinov,conspiratorchieftain(asA.Shatov)
V.Markov....FeliksEdmundovichDzerjinsky
VasiliVanin....KremlinCommandantMateyev
NikolaiCherkasov....MaksimGorky
LeonidLyubashevsky....YakovMikhailovichSverdlov
VladimirSolovyov....Sintsov,aspy(asV.Solovyov)
NikolaiSvobodin....Rutkovsky,aconspirator
V.Tretyakov....Novikov,aconspirator
NatalyaEfron....FanniKaplan(asN.Efron)
E.Muzil....YevdokiaIvanova,Lenin'shousekeeper
MikheilGelovani....JosephStalin(scenesdeleted)
NikolaiBogolyubov....K.E.Voroshilov(scenesdeleted)
Z.Dobina....NadyezdaKonstantinovnaKrupskaya(Lenina)
S.Koziminsky....Bobilev,Lenin'sorderly
K.Korobova....Vasili'sWife
DmitriOrlov....Korobov,farmworker
NikolaiPlotnikov....KulakfromTamborsk
IosifTolchanov....AndreiFedorovich,attendingphysician(asI.Tolchanov)
A.Khokhlov....ProfessorofMedicine
SemyonGoldshtab....(asS.Goldshtab)
VladimirPokrovsky....(asV.Pokrovsky)
製作人：
F.Filipov....associateproducer
N.Privezentsev
片長：USA:130min
對白語言：俄語
色彩：黑白
混音：單聲道
級別：Finland:S
攝製格式：35mm
洗印格式：35mm
電影劇情
1918年，新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的白俄勢力企圖突襲克里姆林宮殺害列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人準備殺害列寧的訊息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓，列寧還是被害受傷，史達林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。
1917年11月7至16日，蘇維埃政權在莫斯科確立。1917年11月-1918年2、3月，首先從城市，然後到鄉村，蘇維埃政權在全國各地建立起來。1918年1月，召開全俄蘇維埃第三次代表大會、批准《被剝削勞動人民權利宣言》，正式宣布俄國為工兵農代表蘇維埃共和國。
勞動人民成為國家的主人。實行土地國有化，消滅民族壓迫，廢除等級劃分、等級特權和等級限制，廢除對婦女的歧視、壓迫，宣布所有居民統一稱為公民，保證了無產階級對國家和教育的領導。
電影《列寧在1918》表現了十月革命後，新生的蘇維埃政權外遭英、日、土耳其等國的武裝干涉，內臨各種反抗勢力的騷擾，全國處於普遍饑荒的嚴重關頭，列寧以他的大智大勇領導全國人民頑強奮鬥，最終贏得勝利挽救了革命。
在電影裡我們看見了上個世紀初的“政治”、“風土人情”，我們驗證了無產階級革命之初期的稚嫩與原始，我們感受著一切直接和間接的命運。這裡面就涵蓋了關於蘇聯為何解體的信息。
創作背景
電影創作時期史達林掌權，所以電影中有很多為史達林的政治路線服務的歷史修正主義內容。在1930年代初，史達林把國內大量的富農等富裕人士流放到西伯利亞，而電影中就有列寧斥責富農的情節。另外電影把史達林的政敵布哈林描寫成列寧遇刺的原因之一，電影中還有列寧批判布哈林的情節。還有蘇聯國內戰爭時期紅軍的最高指揮官其實是史達林的另一個政敵托洛茨基。
高爾基等文化名人向美國呼籲來的大量的美元，總金額達7,800萬美元（購買力在今日超過100億），至少有一千萬以上的俄國人獲救。但蘇聯國內戰爭期間美國和英國聯軍占領了阿爾漢格爾斯克（後被蘇聯紅軍擊敗）並且美國給白軍鄧尼金提供了大量武器裝備，在電影中高爾基的情節是向列寧呼籲對敵人仁慈，被列寧批評，之後在列寧遇刺的血的事實面前警醒。
電影賞析
《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。從電影藝術的創作手段上看，《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的“串糖葫蘆”式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中，這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於，電影人物平面的用力平均，鏡畫故事以點帶面，節奏分配一統鋪排。此類人物傳記片比如有前蘇聯名片《夏伯陽》，名片《丹娘》，名片《牛虻》，名片《一個人的遭遇》和《列寧在十月》等等均是如此。
我們能夠注意到，影片《列寧在1918》的連環故事中間，大致擁有十五六個相對分散的小故事，表面上這些小的故事獨成體系，他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證，小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到，影片《列寧在1918》當中的每一起承迴轉，都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看，片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。
影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上，不但是影片《列寧在1918》當中人物形象，全蘇中央委員常委捷爾任斯基的一句電影台詞，這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是，面對革命叛徒的槍膛，捷爾任斯基坐態自如，毫無懼意，冷冷下令：把槍放在桌子上。我們當然會記得，捷爾任斯基在講這句“把槍放在桌子上”之先的時候，對叛徒奇多爾夫說的話是：看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西，你居然混到我們革命的心臟里來了！你現在還敢說你是個契卡？！然而緊接著，叛徒終於沒有，沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷裡。一部好電影是格外講求正反細節比照的。
把槍放在桌子上，是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前，一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者，在暗中策劃一整套的暗殺計畫，為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排：在察里津刺剎史達林，在彼得堡刺殺烏里茨基，在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前，大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的“仁慈觀”：不必要的殘酷。記得影片《列寧在1918》的序片一過，高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時，列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久，電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現，這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。
小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的，影片《列寧在1918》的階級和路線的鬥爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後，文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣，列寧是在負了致命重傷之後，半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道：我身上還留著知識分子的子彈。由此可見，列寧對於知識的態度。當然了，領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母，當一個什麼博導之類的人，仿佛不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影裡相對知識分子，列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻，揮手鄭重宣告：擺在工人階級面前的路只有勝利，死亡不屬於工人階級。電影裡列寧對於工人的關懷，也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台，說得都是我們工人，用工人的生活舉例，說到我們的生活，說得都對。我不能打死他。
影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面，雖然也是演的，但是從來不拿髒掂調，也不裝酷扮勢。比如電影裡有一場煮牛奶的細節，列寧因為可能不太會煮，所以問身邊同事斯維爾德羅夫，為什麼牛奶沒開會起泡了呢？接著牛奶煮飛了以後，兩個革命偉人慌張離去時刻，列寧還象做錯了事的孩子一樣，偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大，反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講，影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例，可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑑。比方古月同志已經演得出色，如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物，包括生搬硬套的方言，就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。
據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對“表演”？而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是“方法式”的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎么太地道的方言，究竟屬於那一派，歸結到那一流？有一點不懂一個表演上的專屬演員，在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的？好象記得西方電影不太怎么有所謂特型演員—說吧？縱便喬治斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢，—個語調，一個轉身，都要無比正面高大才行。如果這樣理解，我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣，絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了？一位比較專業的電影朋友講，現在的傳記電影是不是有一點接近了現代電影的“古裝片”？
影片《列寧在1918》的成功之處，在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下，革命對反革命，紅色對白色，光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身，人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師，他在電影裡面，對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道：回去告訴那些支持的人不是後台也可以，只要我們蘇維埃存在一天，你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給，你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理！列寧在1918年，就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要么敵贏我輸。要么敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們，在這生生死死，進進退退的選擇面前，毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人：看著我的眼晴。把槍放在桌子上。
《列寧在1918》決不饒束革命的叛徒和敵人。立場堅執，鮮明下令，把槍放在桌子上……
影片《列寧在1918》在電影情節的創作中非常可貴的一點：不刻意迴避敏感的歷史問題，如下令槍斃前沙皇尼古拉一家的“殘酷”事件，在影片中也有恰如其分的描寫。另外，電影非常講究畫面“宮廷式”的構圖，黑白影象非常藝術的處理，人物台詞的精粹幽默等等，都是現在一些電影所不能企及的。可以毫不誇張的說：至今我們同題材的領袖人物的傳記片，沒有一部能超過這部七十年前拍攝的前蘇聯黑白片！
