劇情簡介
《乾柴烈火》劇照女性雜誌《淑女》和男性雜誌《紳士》被大美人Michelle（陳慧珊飾）所擁有的集團收購後，準備合併為一本綜合男女兩性、雅俗共賞的新類型Bisexual雜誌。
Alice（楊千嬅飾）乃是《淑女》的小記者，主要負責美食版；Ricky（古天樂飾）則是《紳士》的總編輯，一直深受女性歡迎。雜誌合併之初，Alice便對Ricky一見鍾情，但Ricky喜歡的卻是氣質高雅的Michelle。
雜誌合併的過程絕不順利，逐一解決了書名（《Boku》：日本“我”的意思）、路向、分工、廣告客戶、甚至是簡單如座位分配的問題，最難解決的竟是辦公室內漸漸傳出Alice和Ricky的緋聞流言！Alice上深山訪問首位奇人，回程時跌了眼鏡，逼於向Ricky求救，Ricky來救她卻迷路並受了輕傷；那晚彼此加深了了解，Ricky認識到Alice可愛的一面，Alice亦知道了Ricky夢想擁有一個舒適的家。
《乾柴烈火》劇照從此Alice每天煲老火湯給Ricky作為藥療，每晚一放工就協助他布置家居，但Ricky全不知道Alice正單戀著他，更甚的是為了Ricky贊她沒戴眼鏡時漂亮而立即配戴隱形眼鏡；但Ricky心裡只有Michelle，Alice表錯了情，只好傷感地幫Ricky追求Michelle。
Alice那一篇“十大奇人”的訪問稿是有關生髮水的，因為她以中藥的專業知識來指出受訪者的錯謬而被抽起，Ricky因此跟她回家向徐醫師請教，徐醫師誤會Ricky為未來女婿，竟將酒醉後的Ricky反鎖入屋，Ricky情迷意亂之間，認錯Alice是Michelle而吻了她。
Alice送Ricky回家時遺下日記，因此透露了對他的心意，Ricky假裝不知道，卻因為不懂處理而開始逃避Alice，更無意間令Alice聽到其樣貌而不會選擇她，Alice因而黯然辭職；失去Alice後，Ricky在昔日一起布置的家中懷念起Alice，終於發現已不知不覺被她那顆善良的心所感動，即使Michelle對他示愛也不為所動，Alice和Ricky終於有情人終成眷屬。
幕後花絮
《乾柴烈火》劇照雖然說《乾柴烈火》的情節非常老套，女有意，男無情，追求心跳感覺，最後才發現真愛就在身邊等等的故事很多影片都演繹過，但就好比同是一盤炒菜，最重要的是看廚師的烹調手段如何，也就是說由導演葉偉信加古天樂、楊千嬅這兩位正當紅的青春偶像聯手炮製的愛情片能否適合我們的胃口。
楊千嬅傻女再闖情關
楊千嬅小女子的戲，似乎離了愛情就很難找到其他賣點。楊千嬅的戲，從開始至今好象都沒有與愛情絕緣過，這一次當然難以例外。這一次，總算是換掉了前兩部影片中那個很土氣的名字“方麗絹”，改叫洋名Alice。不過，最令影迷關心的還是該片中她的傻女形象到底改變幾多。
《乾柴烈火》在這方面就可謂是投其所好，影片開始介紹楊千嫿從幼年到成年有趣細節一段很明顯是借鑑了去年法國影片《天使愛美麗》，雖然想像力不夠，但也自有本埠特色。隨後楊千嬅正式出場則讓我大吃一驚，要說小楊同志的演技也就那么兩下子，幾部影片都差不多，但這回她卻似乎豁出去了，充分展示了其“大笑姑婆”的本色，動輒大呼“我家四代開醫館的”，仰天傻笑不亞於當年的吳君如，最吃驚的她居然練起了功夫（片中她感情受挫飛腿踢碎路燈，對門衛大爺發火，擠眉弄眼一段完全照搬了李小龍《精武門》的經典橋段），而她對古天樂的默默愛意我們也能通過其細微的表情變化感受得出來，較之以往幾部影片，楊千嬅在《乾柴烈火》中的表演算得上突破。
《乾柴烈火》劇照古天樂走向知識型
皮膚未見越來越白，但古天樂在銀（熒）幕上卻是越來越有知識了。你看他在《尋秦記》里在古人面前說起現代文明的樣子，簡直快要把“古人”羨慕死。今年的賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》中，他飾演劉德華的弟弟，架上一副大眼睛，一副古板打扮，口口聲聲說著讀書有用的道理，又讓人見識了一回他的學究樣子。沒想到，他現在居然是對知識分子形象上了癮，這一次又來了個主編大人的形象。
《乾柴烈火》中的男主角古天樂也令人刮目相看，近來他似乎著意擺脫以前的硬漢、酷哥形象，開始嘗試喜劇演出。近作《絕世好Bra》和《嚦咕嚦咕新年財》中，古仔都有可圈可點的搞笑表演，但因為不是主角，發揮空間不大。這次真正擔綱的《乾柴烈火》中，他的搞笑情節層次不窮，體弱多病經常暈倒丟人顯眼不說，還慘被楊千嬅用樹枝戳傷了臀部，走路一扭一扭，最後竟搭拉著被楊父弄得脫臼的兩條胳膊在大街上狂追愛人——真沒想到古天樂演起喜劇來竟然有模有樣。
影片影評
《乾柴烈火》劇照一部辦公室戀情的喜劇，不同的環境，不同的人物，不同的故事卻有著有情人終成眷屬的相同結局。楊千樺的演技在這部電影中是最大的亮點，一個普普通通的女孩子自，擁有一顆閃亮的心，經過堅持和忍耐，最終得到想要的愛情。儘管情節是老套的，但經過葉偉信的烹飪之後，還有沒有減弱楊式的可愛風格。古天樂在這部電影的鑽石王老五形象顯然還比較成功。
《乾柴烈火》的導演葉偉信是近年香港的新銳導演之一，葉偉信嘗試愛情喜劇，以求突破，應該說還算成功，整部影片的節奏感很強，情節都集中到男女主人公身上，極少冷場，情感刻畫雖不如他的舊作《朱麗葉與梁山伯》細膩，但也頗為到位，搞笑情節深得80年代新藝城、德寶的經典喜劇之精髓，總體感覺不遜於馬偉豪的愛情喜劇，怎么說都應是部不錯的影片。據說目前該片的票房走勢極好，三天勁收近400萬。
演員陣容
古天樂 古天樂
Louis Koo Tin Lok
暱稱花名：古仔 古古 DV
生日生肖：1970年10月21日（星期三）/戊狗 [1]
個人性別：男
星座血型：天秤座 AB型
國籍籍貫：中國 廣東中山
身高體重：181cm 70kg
雙眼視力：700度近視
現居住於：香港
就學經歷：國小--- 聖德勒撒；中學--- 迦密
家庭成員：父，（父職：財政管理） 母，弟（相差一歲）
曾有寵物：愛犬阿LO
兒時夢想：當警察（喜歡玩槍）、時裝設計師 （受心靈手巧的母親影響）
現在夢想：面對生命中的困難；做李嘉誠第二 ；拍屬於中國的科幻大片
座 右 銘：隨遇而安
出版自傳：2002尋樂記 (Find Happiness)
出版書籍：玩具大戰
楊千嬅楊千嬅
原名：楊澤嬅
出生日期：1974年2月3日（陰曆甲寅年1月12日）
出生地點：香港贊育醫院
家庭成員：一父、一母、一弟、一妹
丈夫：丁子高
語言：潮州話 國語 粵語 英語
性格：開朗、好動、率直、待人友善
專長：駁咀、放假、旅行、唱歌、彈鋼琴、芭蕾舞、英文書法
興趣：玩LEGO、Shopping、旅行、寫作
嗜好：跳舞、唱歌、行街、玩拼圖
座右銘：“膽大心細臉皮厚”、“啱就要贊，錯嘅就要企定畀人打”
居住地： 舊址：九龍土瓜灣；新址：赤柱富豪海灣
祖籍：廣東省汕頭市澄海區
壞習慣：磨沙(嘴唇乾皮)、起床一定要喝檸檬茶
睡覺前習慣：飲咖啡
陳慧珊 中文名：陳慧珊
英文名：Flora Chan
粵語發音：Chan Wai shan
生日：1971 05 30
星座：雙子座
身高：167 cm
體重：48 kg
國籍：美國
籍貫：廣東台山
出生地：中國香港
配偶：鍾家鴻
暱稱：姐姐 女人 花神 陳小姐
語言：粵語 英語 國語及少量法語
教育程度：美國波士頓大學新聞系
性格：好動 爽朗 樂觀
嗜好：唱歌 跳舞
欣賞藝人：Robert DeNiro
同名電影
基本資料
《乾柴烈火》導演： 蘇瓦·歐容
演員： 柏納·吉哈度（Bernard Giraudeau）、
安娜·湯普森（Anna Levine）、
馬力克·齊狄（Malik Zidi）、
露狄凡·莎妮耶（Ludivine Sagnier）
類型： 劇情
官方網站： http://www.zeitgeistfilm.com
地區:法國
語言:法語
片長:82 min
上映:2000
級別:荷蘭:16 阿根廷:16 澳大利亞:MA 加拿大:18 (Nova Scotia) 丹麥:15 法國:U 香港:III 義大利
內容簡介
《乾柴烈火》十九歲的法蘭茲俊美可人，他走進四十歲富商里歐帕的廂房以為只是純搭訕；沒想到被誘失了身，更為不可思議的是他動了情，即使以後半年坐牢般的生活也心甘情願。
里歐帕又出差了，法蘭茲獨守空房，他的未婚妻安娜不甘情變勇闖豪宅，非但沒有雙雙逃跑，反而被裡歐帕一箭雙鵰，惹得少女春心蕩漾 ，再加上里歐帕變性舊情人薇拉的出現，這四人可謂是“乾柴烈火”。
幕後
《乾柴烈火》被歐容挑中的演員一向臉蛋、身材都要夠“秀色可餐”才行，馬力克·齊狄和露狄凡·莎妮耶都有令人垂憐的清純臉龐、教人心動的姣好面貌和凹凸有致的標準身材。兩人在片中飾演一對原本生活單純快樂的小戀人，被富商男房東誘拐轉性成男同志，最後乾脆男男女女大家一起來玩。
在《乾柴烈火》里表現十分出色的馬力克·齊狄，最初在電影《開腸破肚》展露頭角，後來參與演出《梵東廣場》表現極為搶眼；露狄凡·莎妮耶雖然只有短短戲齡資歷卻很顯赫，她十歲便在法國電影大師亞倫雷奈的《我想回家》中參與演出，還演過《大鼻子情聖》、青春喜劇片《好個地圖》；這一次兩人在《乾柴烈火》里演出，跟電影界兩位資深演員合作，演起情慾戲來相當精采。 1999年法國著名導演弗朗索瓦·奧宗的同志電影，威尼斯電影節影展作品。德國新浪潮大導演法斯賓德十九歲時寫了生平第一個劇本，一出四幕舞台劇。他一生創作四十餘部電影，卻從沒把這作品公諸於世，直到一向“影不驚人死不休”的法國新銳導演弗朗索瓦·奧宗將它搬上銀幕，鑄成《乾柴烈火》，才發現才氣縱橫的少年法斯賓德，早已投射驚人的滿滿情感，操控交織欲望，釀造這齣狂愛熳燒的四幕劇。
影片中的兩男兩女或者說三男一女，四個看起來邊緣的、被社會主流擯棄的人，在封閉的房屋裡，暫時遠離束縛著他們的那些教條，任意妄為，努力發掘“快樂”里尚處於蒙昧的那些部分，但是，當他們越是努力掙脫他們身上被教化的痕跡，來適應這個暫時的桃花源，卻越發顯現出這些教條的難以掙脫，這些規則的難以逾越，以及權力、地位、身份的影響在這種看似開放卻越發互相牽制的人際關係中的珍貴，原有的秩序在秩序被打亂之後，價值的不可替代和痛苦的不可顛覆。《乾柴烈火》是對《挑逗性謀殺》結尾部分社會的力量介入的後果所做的延續性的的說明，是對《挑逗性謀殺》中“小木屋”理想國的自我反省。
對電影《乾柴烈火》的一句話點評：弗朗索瓦 歐容這位遊走於道德和不道德標準間的導演以其獨特的風格在新一代法國導演中獨樹一幟，歐容的風格堪稱把特呂弗的溫柔、布努埃爾的荒誕、希區柯克的懸念以及法斯賓德的冷靜凝結於一身，這不是誇誇其談，雖說歐容在國內的名聲不響但他已是我現在最為關注的法國中生代導演。《乾柴烈火》的故事本身來自於法斯賓德十九歲時寫的一個劇本，弗朗索瓦 歐容和法斯賓德同樣對於同性戀題材非常熱衷，《乾柴烈火》本身就是歐容向法斯賓德的正面致敬，影片中讓人印象深刻的是由始至終都沒有踏出那套公寓的房門，固定的場景，簡單的人物，甚至是以舞台劇的表現風格展示了一群邊緣人與世隔絕的情感生活，看似肉慾橫流，但卻引起觀者對於人物靈魂沉淪的不禁唏噓。
