藝術經歷
早年學藝
袁世海八歲拜許德義為師練功學藝，又向吳彥衡先生學習老生。一九二七年入富連成科班學
戲，藝名袁盛鍾。初學老生，後隨葉福海、裘桂仙和王連平、孫盛文（袁世海的師兄）學花臉，始易今名。在八年科班學藝期間，勤學苦練，潛心學習前輩及名流的表演藝術，技藝超群，學業突出。
由於他聰穎好學，很快就學會了《失街亭》的馬謖，《群英會》的黃蓋、曹操，以及《法門寺》的劉瑾等角色，演出效果極好。
一九三四年袁世海出科後，先搭尚小雲先生的重慶社演戲，在尚主演的《九曲黃河陣》、《玉虎墜》中扮飾配角，巡演於北京、上海、武漢、長沙等地。
一九三七年與李盛藻合作，先後排演了《青梅煮酒論英雄》、《胭粉計》、《三顧茅廬》、《馬跳檀溪》、《除三害》等等諸多生淨合作劇目。
拜師郝壽臣
袁世海為得到深造，一九四○年拜郝壽臣為師，技藝更見精益，成為郝派藝術的主要繼承人。在此後的十幾年演藝生涯中，曾與梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生、徐碧雲、馬連良、譚富英、高慶奎、周信芳、蓋叫天、奚嘯伯、李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠、新艷秋、李萬春、李少春等名家合作演出劇目三百餘出。在同各流派藝術家合作演出中，吸取各家精華，博採眾家之長，極大地豐富了自己的表演藝術。在舞台上，成功地塑造了各種性格的人物形象，尤其他主演的十餘出扮演曹操的劇目贏得了觀眾廣泛的喜愛，形成了袁派表演藝術的風格體系。
先後搭李世芳的承華社和馬連良的扶風社，與李世芳、馬連良、李盛藻合作多年。他與李世芳合演的《霸王別姬》，與李盛藻合演的《青梅煮酒論英雄》，與馬連良合演的《四進士》，成一時名劇。
建理“起社”
新中國建立後，曾與李少春共建“起社”(劇團)。
一九五○年春，同李少春、葉盛章等人率先將私人班社改制為以集體所有制為基礎的新中國實驗京劇團。排演了新編歷史劇《將相和》、《野豬林》、《雲羅山》、《血淚仇》、《夜奔梁山》、《虎符救趙》等具有新時代氣息的大型劇目。
一九五一年，新中國實驗京劇團集體加入到中國戲曲研究院附屬實驗京劇團，一九五五年更名為中國京劇院，袁世海先生先後擔任一團、三團的主要演員、副團長和副院長。與李少春合作演出了《響馬傳》、《灞橋挑袍》、《戰渭南》、《贈綈袍》、《滿江紅》等及現代劇《白毛女》、《林海雪原》、《社長的女兒》、《柯山紅日》等。同時還創排了以架子花臉為主的《黑鏇風李逵》、《九江口》、《李逵探母》、《西門豹》等大型劇目；一九六四年積極參加排演《紅燈記》，飾演鳩山獲得好評。參加拍攝過戲曲藝術影片《群英會·借東風》、《野豬林》以及現代戲影片《紅燈記》、《平原作戰》和古裝電視劇《俠女除暴》。
此後，袁世海除整理演出了《盜御馬》、《論英雄》等傳統戲外；與李少春合作排演了《將相和》、 《野豬林》、《響馬傳》，與李和曾合作排演了《贈綈袍》、《除三害》，與李金泉合作排演了《李逵探母》，以及由他主演的《黑鏇風》、《桃花村》、《九江口》等戲，都是久演不衰，轟動劇壇的保留劇目。
思想特點
袁世海先生為了京劇事業的發展繁榮，深入工礦、農村、部隊、縣城等全國各地的基層演出，深受人民民眾的愛戴。他愛戲敬業，生活嚴謹，勤於鍛鍊，戰勝疾病，始終保持良好的身心狀態，就是在耄耋之年依然以“老驥伏櫪、志在千里”的雄心登台演出，成為京劇舞台上絕無僅有的高齡藝術家。
袁世海先生多年來十分關注並積極投入對青年演員的培養工作。台上帶，台下教；言傳身教，誨人不倦。他到全國各地教學講課，先後收徒二十餘人，盡心、盡責、盡義務，不圖虛名，無私奉獻。碩果纍纍。他的學生不僅有京劇的，而且還包括評劇、漢劇、晉劇、河北梆子等地方劇的學生。
袁世海他積極參加京劇資料的搶救傳承工作，高質量的完成了“音配像”和“晚霞工程”的任務，他作為院藝術指導委員會的顧問，多次號召老藝術家們並積極帶頭投身於傳承授藝的工作。他熱忱地到各高等院校面向大學生和外國留學生講授京劇藝術，
普及民族文化。
袁世海先生熱愛黨，熱愛人民，熱愛社會主義，一生追求進步。自一九五三年遞交第一份入黨申請書，直至一九八○年正式加入中國共產黨，歷時二十七年，矢志不渝；他為執行黨的改革、開放政策，不顧年事已高，率先身體力行；他多次將演出收入作為黨費上繳，體現了一名共產黨員對組織的深厚感情。他為人正直，光明磊落，不記得失，實事求是，廣為同行讚譽；他嚴於律己，寬以待人，樂觀向上，關心同志，平易近人，深受大家的尊敬。
袁世海先生用自己的行動實踐了愛國、愛黨、愛藝術的理想和誓言。他是中國共產黨的優秀黨員，先進文化的代表，德藝雙馨的典範，繼往開來的功臣，民族藝術的驕傲。
藝術風格
表演特點
袁世海袁世海先生的藝術天賦超群，又全面學習、繼承了前輩藝術家的表演經驗，傳統基礎
深厚紮實，為他的藝術創新和建立獨樹一幟的表演風格奠定了基礎。他在舞台上塑造的各類性格的人物形象，質樸豪放，剛勁有力，以情傳神，撼人心魄。他不但嗓音寬厚洪亮富於感情，而且善於表演，以“架子花臉銅錘唱”的獨特表演特點，大幅提高了架子花臉在舞台上的表演手段，開創了以架子花臉主演大型劇目的先河，成功地塑造了曹操、魯智深、李逵、張飛、張定邊、廉頗、項羽、牛皋、竇爾敦等一大批可稱為精品並且傳之於世的藝術形象。在民眾中有“活曹操”、“活張飛”、“活李逵”和“活魯智深”之美譽。
唱腔特點
袁世海的嗓音寬亮渾厚，他將自己特有的炸音與圓潤之音調和使用，聽來剛勁明爽。咬字發音真切清透。他擅於運用節奏鮮明的[流水板]、[快板]一類唱腔表達角色豐富的內心變化。
做工
是架子花臉的首具之功。所謂“做”，既包括身段工架，也包含了塑造人物時的體態表情。袁世海二者兼而有之。他的身體魁梧，動作邊式穩練，身段漂亮大方，注重造型的完美。他刻劃人物細緻入微，一段看似平常的戲，他卻能抓住角色的內在活動，揭示其性格特徵。例如他在《黑鏇風》一戲中，表演李逵觀賞梁山泊景色的一段表演，是一個人的戲，也沒有突出的戲劇矛盾。“但他卻挖掘出了李逵性格、思想、感情的內涵。從桃花的落英繽紛，魚鳥的潛翔高唱，想到吳用的詩句，想背又背誦不出，同時又想到有人譏諷梁山無有美景，立刻就想把他暴打一頓。”(翁偶虹《談京劇花臉流派》)這段表演形象而生動地揭示了李逵純樸爽直、愛憎分明的性格特徵。
主要弟子
杜近芳、馮志孝、張學津、楊春霞、高牧坤、李寶春、于魁智、刁麗等優秀藝術家都曾受他多年培育教導。飾演架子花臉的弟子楊赤、楊光、范成玉、李嘉林、吳玉璋、劉永貴、馬永安、李廣仁、羅長德、劉文光、蘇盛義、舒建礎、沈革新、劉琢瑜、劉金泉、黑永寬、何國棟等。
代表劇目
代表作： 《盜御馬》 、《論英雄》、《將相和》、《野豬林》、《響馬傳》、《贈綈袍》、《除三害》、《李逵探母》、《黑鏇風》、《桃花村》、《九江口》、《坐寨盜馬》等
任職情況
袁世海袁世海先生生前是第四屆全國人大代表、第五、六、七、八、九屆全國政協委員。曾
任全國文聯榮譽委員、中國戲劇家協會理事、中國國際文化交流中心理事。
人物佚事
袁世海袁老入科時，學的就是曹操，那時是口傳心授，沒有劇本，要學得像老師；後來有了
劇本，就要學會分析人物，才能把一個既奸、權、疑、詐，又文武雙全、有政治頭腦的曹操演活。被美譽為“活曹操”。
六十年代，他在現代戲《紅燈記》中扮演了鳩山一角，運用傳統的表演技巧，遵循從生活出發的創作原則，並借鑑了話劇的表演，成功地塑造了鳩山這一京劇舞台上從未有過的形象。為京劇藝術表現現代生活做出了重要貢獻。
38年後，這齣戲的原班人馬居然又復排了這齣戲，又一次引起了轟動。據86歲高齡的袁老先生講，這次復排，他們還創造了一樣世界之最：戲劇舞台原劇組重演劇目跨時之最。38年了，原班人馬一個不少，確屬世界之最。設在上海的吉尼斯世界之最給劇組發來了證書，袁老先生風趣地說，沒想到老了還創了這么一個紀錄，他把它擺在了客廳中顯眼的地方，不過據袁老講，將來要把它交到中國京劇院，他也沒想到，老了還能給劇院添彩。
袁世海雖然已是86歲的老人了，但袁世海堅持自己住，他說自己的身體還不錯，如果和孩子們在一起，他們總是把自己當老人，照顧得太周全，反而感到不自在。因此還是自己?
袁世海據袁老講，幾年前經有關部門的特批，他搬到了這套三室二廳的房子中，原來的居室也不錯，只因為沒有電梯，上下樓不方便。現在好了，有電梯了，想什麼時候下樓都可以。當初孩子們按照袁老的意願，把房子簡單裝修了一下，袁老講，老人的居室，安全簡單就好，有傳統文化味，這樣住起來更容易感到親切自然一些，太時髦的裝飾，還是留給年輕人去享用吧。
每年的春節，孩子們都會給袁老摘下舊的阿福，換上一對新的，年年如此，這些傳統的過年禮物，讓他的居室一年都充滿喜慶勁。
80大壽時，學生都來了，送來的壽桃盆景一方面寓意袁老的學生滿天下，一方面祝袁老健康長壽。時年七一，袁老還準備參加劇院組織的慶祝建黨80周年的演出活動，袁老講，京劇中的“打”是不行了，唱兩句的功底雖談不上不減當年，但還能滿足觀眾的要求。
活動年表
1924-1944年
1924年，農曆甲子年：袁瑞麟拜許德義為師
1924年，農曆甲子年：袁瑞麟首次登台演出
1927年12月28日，農曆乙酉年十二月初五日：袁盛鍾入富連成科班
袁世海1932年，農曆壬申年：移風劇社啟程赴青島、濟南、天津、奉天、長春、哈爾濱、北京演出
1935年1月9日，農曆甲戌年十二月初五日：袁世海滿科
1936年3月26日，農曆丙子年三月初四日：漢口光明大戲院開台
1938年7月，農曆戊寅年：天津中國大戲院舉辦“夏季遊藝會”
1938年8月2日，農曆戊寅年七月初七日：李少春首演《新天河配》
1938年9月14日，農曆戊寅年閏七月廿一日：北京伶界救濟黃河水災義務戲
1938年10月7日，農曆戊寅年八月十四日：李少春首次赴北京演出
1938年10月19日，農曆戊寅年八月廿六日：李少春拜余叔岩為師
1938年12月3日，農曆戊寅年十月十二日：李少春首演《戰太平》
1939年，農曆己卯年：袁世海加入秋聲社
1939年2月14日，農曆戊寅年十二月廿六日：1939年同義會濟貧義務戲第二天
1939年9月，農曆己卯年：宋德珠赴滬演出
1940年12月29日，農曆庚辰年十二月初一日：袁世海拜郝壽臣為師
1942年1月，農曆辛巳年：周信芳在黃金大戲院演出
1943年8月，農曆癸未年：寶華社二次赴滬
1943年8月13日，農曆癸未年七月十三日：寶華社二次赴滬演出第三天
1943年8月27日，農曆癸未年七月廿七日：寶華社二次赴滬演出第十七天
1943年8月28日，農曆癸未年七月廿八日：寶華社二次赴滬演出第十八天
生活照1943年8月29日，農曆癸未年七月廿九日：寶華社二次赴滬演出第十九天
1943年9月8日，農曆癸未年八月初九日：寶華社二次赴滬演出第二十九天
1943年9月9日，農曆癸未年八月初十日：寶華社二次赴滬演出第三十天
1943年9月16日，農曆癸未年八月十七日：寶華社二次赴滬演出第三十七天
1943年9月17日，農曆癸未年八月十八日：寶華社二次赴滬演出第三十八天
1944-1966年
1945年，農曆乙酉年，冬：李鳴盛挑班演出
1945年10月，農曆乙酉年：馬連良1945年赴滬演出
1945年10月31日，農曆乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國劇大公演
1946年，農曆丙戌年，秋：秋聲社抗戰勝利後赴滬演出
1946年6月20日，農曆丙戌年五月廿一日：1946年6月20日上海天蟾舞台演出
1946年6月21日，農曆丙戌年五月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞台演出
1946年6月22日，農曆丙戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞台演出
1947年5月，農曆丁亥年：高盛麟、李少春、譚富英在滬打擂台演出
1948年11月12日，農曆戊子年十月十二日：袁世海因“抗交兵役費、妨礙兵役工作”被拘留
1948年12月14日，農曆戊子年十一月十四日：袁世海“抗交兵役費、妨礙兵役工作”一案被宣判無罪
1949年7月28日，農曆己丑年七月初三日，晚：第一屆中華全國文學藝術工作者代表大會平劇晚會舉行
1949年7月28日，農曆己丑年七月初三日，9時：中國戲曲改進會發起人大會舉行
1949年10月27日，農曆己丑年九月初六日：起社劇團成立
1950年6月1日，農曆庚寅年四月十六日：新中國實驗京劇團成立
1955年1月10日，農曆甲午年十二月十七日：中國京劇院成立
1956年，農曆丙申年：京劇電影《群英會》、《借東風》開拍
1956年5月30日，農曆丙申年四月廿一日，晚：中國京劇院首次赴日本演出第一場
1956年6月1日，農曆丙申年四月廿三日，晚：中國京劇院首次赴日本演出第二場
1956年6月2日，農曆丙申年四月廿四日，晚：中國京劇院首次赴日本演出第三場
1956年6月4日，農曆丙申年四月廿六日：中國京劇院首次赴日本代表團參觀日本田稻大學演劇博物館
1956年6月6日，農曆丙申年四月廿八日：中國京劇院首次赴日本代表團召開小型總結會
1956年7月12日，農曆丙申年六月初五日：中國京劇院首次赴日本代表團舉辦救濟日本廣島核子彈受難者及戰爭中的孤兒義演
1956年8月1日，農曆丙申年六月廿五日：中國藝術代表團1956年出訪智利、阿根廷、烏拉圭、巴西
1957年11月29日，農曆丁酉年十月初八日：長安大戲院1957年11月29日演出
1958年8月20日，農曆戊戌年七月初六日：中國京劇院1958年赴上海演出第一天
1958年9月4日，農曆戊戌年七月廿一日：中國京劇院1958年赴上海演出第十六天
1958年9月5日，農曆戊戌年七月廿二日：中國京劇院1958年赴上海演出第十七天
1959年6月3日，農曆己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
1960年4月，農曆庚子年：中國藝術團1960年赴中美洲三國和加拿大演出
1961年，農曆辛丑年：中國京劇院1961年赴邢台演出
1961年8月10日，農曆辛丑年六月廿九日：梅蘭芳公祭舉行
1962年8月8日，農曆壬寅年七月初九日：北京舉辦梅蘭芳逝世一周年紀念演出第一場
1965年3月12日，農曆乙巳年二月初十日：中國京劇院在滬首演《紅燈記》
1966-1986年
1975年4月，農曆乙卯年：“中央文革”成立錄音錄像組錄製傳統戲
1980年11月7日，農曆庚申年九月三十日：中國京劇院一團1980年赴邢台演出
1981年8月27日，農曆辛酉年七月廿八日，19時：北京舉辦紀念梅蘭芳逝世二十周年演出第四場
1982年，被中央電視台聘為顧問，開始籌辦1983年春節聯歡晚會。
1984年10月28日，農曆甲子年十月初五日，19時：梅蘭芳誕辰90周年紀念演出第三場
1984年11月，農曆甲子年：紀念喜（富）連成科班創立八十周年籌備組成立
1984年12月20日，農曆甲子年閏十月廿八日，上午：紀念喜（富）連成科班創立八十周年大會舉辦
1985年，農曆乙丑年：于魁智為袁世海救場配演《華容道》
1985年1月8日，農曆甲子年十一月十八日：喜（富）連成科班創立八十周年紀念演出第一天
1985年5月，農曆乙丑年：中國京劇院1985年赴邢台演出
1985年11月15日，農曆乙丑年十月初四日：南北京劇表演藝術家交流演出舉辦
1986-2010年
1987年7月1日，農曆丁卯年六月初六日：臨清市業餘京劇愛好者協會成立
1992年11月，農曆壬申年：第二屆中國金唱片獎揭曉
1993年5月7日，農曆癸酉年閏三月十六日：中國京劇院首次赴台演出
袁世海1993年5月15日，農曆癸酉年閏三月廿四日：中國京劇院首次赴台演出第四場
1993年5月21日，農曆癸酉年四月初一日：中國京劇院首次赴台演出第八場
1993年5月29日，農曆癸酉年四月初九日：中國京劇院首次赴台演出第十五場
1996年1月21日，農曆乙亥年十二月初二日，下午：劉丹麗拜杜近芳為師
1998年10月3日，農曆戊寅年八月十三日，晚：1998年金秋京劇電視演唱會舉行
1999年2月15日，農曆戊寅年十二月三十日：1999年春節戲曲晚會播出
2000年9月30日，農曆庚辰年九月初三日：于魁智復排《滿江紅》
2002年3月31日，農曆壬午年二月十八日，19時30分：奚中路在長安大戲院專場演出第二天
2002年4月20日，農曆壬午年三月初八日：京劇音配像工作座談會舉行
2002年5月14日，農曆壬午年四月初三日：第一屆造型表演藝術創作研究成就獎頒獎
2002年6月9日，農曆壬午年四月廿九日，上午：北京戲校建校50周年紀念大會舉行
2002年10月，農曆壬午年：中國京劇院藝術指導委員會成立
2002年12月7日，農曆壬午年十一月初四日，晚：袁世海末次演出 在瀋陽南湖劇場，袁世海演出了《紅燈記》1至6場。袁世海時年87歲高齡，同台演出的錢浩梁也已68歲，孫洪勛65歲。此外，錢浩梁的夫人曲素英飾演李鐵梅，趙葆秀飾演李奶奶。此為袁世海最後一次登台演出，回京後不久便因病去世。
袁老立言
--演戲要先做人，人正了，戲才能演得好。
--太老的我沒趕上，四大名旦、四小名旦、四大昆旦、四大名生、四大花臉，文的武的，這70多年的舞台生活，真使我開闊了眼界，我還和梅蘭芳先生演了《霸王別姬》和《宇宙鋒》。
--楊赤是我的學生。20年了，他在大連也好，北京也好，架子花臉有這么一位了，這也是我高興的地方，我倆有一個共同的願望就是學戲、研究戲，再提高，藝海無涯、學無止境。架子花臉這個行當現在還需要發揚，幾次京劇匯演就是沒架子花臉，我覺得我之罪也。
--就西門豹的一個架子花臉講，是一個大段，咱們老戲徐德寶唱過，剛剛我也唱過薛剛，就是散板，這個地方是大段，我就研究這個《探木龍關》，你要倒板唱老調，不那么合適，就創，創得合乎人物、合乎情理，不能瞎創，所以這個問題很要緊，說我這兒有嗓子就來一段，那不行，你唱人物、唱感情，這才是創。
--架子花臉行當我覺得是要"源於生活，高於生活"八個字看似簡單，"源於生活"就是生活，在舞台上如果只是生活不行，要動腦筋想到人物的內心，要了 解人物的性格，才能分析出他的舉動的出處。
--首先要從劇本上提高。劇本是一劇之本。過去科班是口傳心授，現在有劇本了，可以仔細分析，懂得你演的人物是什麼樣的人物。比如曹操，過去認為他就是奸、權、疑、詐的反面人物，其實曹操還很有文氣，是一個文武雙全、有政治頭腦的人。對人物理解了，就可以改劇本、語言，改臉譜。
走近京劇淨角演員
| 淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。 |
