王鳳朝[國家京劇院一級鼓師]

王鳳朝[國家京劇院一級鼓師]
王鳳朝[國家京劇院一級鼓師]
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王鳳朝,國家京劇院一級鼓師,1930年出生於天津,他出生於梨園世家,其父王歧山是天津著名鼓師,長期在天津勸業場天華景戲院稽古社科班司鼓。

基本信息

經歷

他九歲隨父親從藝,在稽古社學徒。之後,在天津各班社如:天津中國戲院、天津大舞台等處邊乾邊學。建國後,1951年經鼓師賡金群先生介紹,參加中國戲曲研究院(中國京劇院前身)京劇一團樂隊工作,從1951年至1958年期間,曾為短打武生張雲溪、葉派武丑張春華伴奏《三岔口》、《三盜九龍杯》,為青衣雲燕銘伴奏《巴駱和》,為青衣花衫李慧芳伴奏《白蛇傳》、《花木蘭》、《蝴蝶杯》,為文架子花臉王玉讓伴奏《黑鏇風李逵》,為文武架子花臉景榮慶伴奏《鍾馗嫁妹》、《蘆花盪》、《通天犀》,為高派老生李和曾伴奏《捉放曹》、《三打祝家莊》,為高派老生李盛藻伴奏《十五貫》、《三顧茅廬》、《青梅煮酒論英雄斬車胄》,為銅錘花臉王泉奎伴奏《五台會兄》。1958年,調入中國京劇院四團工作,擔任樂隊隊長,為梅派名青衣楊秋玲伴奏《楊門女將》、《宇宙鋒》、《瀟湘夜雨》、《點帥破陣》、《鳳還巢》、《柯山紅日》、《生死恨》,為余派名老生孫岳伴奏《失空斬》、《李陵碑》、《洪洋洞》、《四郎探母》、《初出茅廬》、《大探二》、《哭祖廟》,為言派名老生畢英琦伴奏《上天台》、《臥龍弔孝》,為楊派名武生俞大陸伴奏《長坂坡》、《挑滑車》、《艷陽樓》,為武旦郭錦華伴奏《武松打店》、《扈家莊》,為程派名青衣張曼玲伴奏《鎖麟囊》、《三擊掌》,為銅錘花臉吳鈺璋伴奏《強項令》、《大探二》,為麒派名老生蕭潤增伴奏《蕭何月下追韓信》、《徐策跑城》、《義責王魁》、《四進士》、《打嚴嵩》,為裘派名淨李長春伴奏《將相和》、《鍘美案》、《姚期》,為荀派名花旦劉長瑜伴奏《賣水》、《辛安驛》、《秋江》,為梅派名青衣楊春霞伴奏《鳳還巢》、《龍鳳呈祥》,為名紅生李洪春伴奏《古城會》、《千里走單騎》、《青梅煮酒論英雄斬車胄》,為郝派名淨袁世海伴奏《野豬林》。

1971年調入中央五七藝術學校任教,1973年該校更名為中央五七藝術大學戲曲學校(現中國戲曲學院),後擔任該校音樂科科長、黨支部書記。1988年調回京劇院,1990年退休。

擅長

他自幼受家學薰陶,隨父習藝,刻苦鑽研業務,二十幾歲,已經掌握了上百出劇目,有些甚至是絕跡於舞台的劇目。加入劇院後,長期觀摩白登雲先生的演奏,用心領會,頗得要旨,技藝日漸精湛。學識豐富,功力紮實,為各行當、各流派的諸位名家伴奏過,演奏風格“穩得住、催得上”,起承轉合恰到好處,高低強弱精準自如,樂隊、演員在他的指揮、引領下張弛有序,眾多藝術家對於他的演奏技巧與精誠合作精神深表讚嘆。他打鼓“打節奏”、“打人物”、“打劇情”,輕、重、緩、急、剛、柔、強、弱注重從人物出發,從劇情出發,從整體舞台氛圍出發。尤擅長打武戲如:《雁盪山》、《金雁橋》、《嘉興府》、《四傑村》、《花蝴蝶》等,鼓點且“準”且“狠”。注重思考,注重打擊樂“鑼鼓經”的繼承挖掘,注重舊中出新,在《楊門女將》的創作排演中,從京劇音樂和打擊樂伴奏繼承創新的角度出發,在鑼鼓設計、曲牌運用上去粗取精,推陳出新,他傾盡心血的經典劇作《楊門女將》於1959年底拍成了彩色電影。他還擅長現在很多失傳的鑼鼓點如“小鑼扭絲”、 “原板剁頭”等。

成績

一生與鼓為伍,以鼓為友,在京劇院工作期間,他參加了很多重大演出。1952年隨團赴朝慰問演出;1960年,隨周總理率領的中國文化藝術代表團去緬甸訪問、演出;1964年1月,作為樂隊指揮隨團赴日本演出;1964年參加大型音樂舞蹈史詩《東方紅》演出;1979年,赴香港演出;中越戰爭期間,赴雲南慰問演出。

評價

王鳳朝先生是國家京劇院技藝精湛、德高望重的演奏家。在七十餘年的藝術生涯中,他對京劇司鼓藝術潛心鑽研、孜孜求進。到國家京劇院工作以後,他參與了許多重點劇目的創作排演,與眾多藝術家精誠合作,為劇院的業務建設和事業發展做出了不可磨滅的貢獻。

病逝

中國共產黨優秀黨員、國家京劇院著名鼓師王鳳朝因病醫治無效,於2009年8月5日凌晨零時五十分病逝,享年79歲。

盤點京劇鼓師

京劇演出前,在打字幕時,除打出什麼演員扮演什麼角色之外,還有琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的,稱之為“操琴”與“司鼓”,可見這兩個行當的崇榮地位。本任務走近京劇鼓師。完善本任務人物詞條,要求從個人簡介、藝術生平、藝術特色、主要作品、藝術影響等方面完善詞條內容

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