主要作品
1953年開始戲曲劇本創作側重反映現代生活的評劇劇本，主要作品有：舞台藝術影片文學劇本《劉巧兒》（改編）；評劇《會計姑娘》、《梅嶺春》（合作）、《抱兒山歌》、《穆桂英掛帥》、《朱痕記》；《生活的凱歌》、《賀蘭香》等。在現代戲曲研究方面也有貢獻，發表的戲曲研究，評論文章有《要注意社會主義新人形象的審美價值》、《寫出人物的性格美》、《在傳奇中寫人》、《主題來自作者對生活的感受》、《正確對待舞台藝術制度，努力擴大創作題材領域》、《從〈金沙江畔〉到〈高山下的花環〉》等。
活動年表
2003年2月24日，農曆癸未年正月廿四日：現代京劇《生死界》專家座談會舉行
現代京劇《生死界》在上海京劇院會議室舉行專家座談會，何孝充、龔和德、林毓熙、姚欣、王安葵、康式昭和主創、主演李軍、熊明霞就《生》劇展開座談。文廣局、文廣新聞傳媒集團領導馬博敏、毛時安、邱潔宇參加了座談。
2005年4月24日，農曆乙酉年三月十六日，上午：秦腔四大名旦晉京演出研討會舉行
來自京城的數十位戲曲界名流，參加了秦腔四大名旦晉京演出的研討會。在對四大名旦的現象進行探討時，有專家發出這樣的感嘆，認為這是中國戲曲界的一次偉大嘗試，秦腔所展現的新的風貌和轟動效應，讓人對中國戲劇明天的擔憂蕩然無存。同時，有專家也在秦腔語言、唱腔、音樂等方面發表真知灼見。
研討會組成
研討會由中國戲劇家協會副主席何孝充主持，中國文聯黨組成員、書記處書記廖奔，中國劇協顧問郭漢城，中國戲曲學院著名戲曲音樂教授孫松林，戲劇專家康式昭，中國評劇家協會代表等近30位專家學者到會座談。與會專家一聽說秦腔四大名旦的誕生經歷了10個月的評選，都連連表示這個過程實在不簡單。戲曲專家康式昭認為民眾參與戲曲的廣度和深度稱得上是前所未有，這次演出掀起的熱情也是多年來劇場中不大多見的。四大名旦的文藝評選為中國文藝獎項評選樹立了一個很好的榜樣，具有前所未有的民眾基礎。“我經歷的評獎活動比較多，但是所有的獎都沒有秦腔四大名旦這樣經歷的時間長，做了一個有利於戲曲發展的良好舉措。”
對於這次秦腔的晉京演出，中國京劇院劉秀榮說自己現在還很興奮，“這幾個名旦讓所有人振奮，她們各有千秋，在發展創新上有的已經超過了前輩，基本功紮實。古老的秦腔有了一種新的面貌。”
中國評劇家協會總導演張瑋表示：“在傳統劇目的繼承上，既要研究過去，又要自己創作，這次秦腔演出就做到了很好的繼承，比如名旦齊愛雲在表演《打神告廟》時就很注意分寸，水袖設計合理，在抒發自己的怨氣時舞台表現很有味道。還有秦腔在舞蹈上也有了很大突破，讓人意外。”
在對整場演出表示相當振奮之餘，各位專家學者也從自己的角度談起了對秦腔的繼承和發展，也因此提出了許多中肯的意見，引起大家共鳴。比如四大名旦下一步要創作自己的代表作，秦腔要在聲腔上進行進一步美化和改革等。
康式昭指出，一提起《貴妃醉酒》，人們就自然想起梅蘭芳，新當選的四大名旦缺的就是自己的代表作，要把這個當成自己下一步的奮鬥目標。也有專家舉例說，像過去的京劇四大名旦，都有自己的劇本，純屬展示自己的藝術風采，四大名旦各形成一個流派，而秦腔的四大名旦以後應該有自己代表性劇本。
專家建議
許多專家的建議集中在秦腔的語言及唱腔上，有專家稱：“從演出上看，秦腔還是有更要改進的地方。比如在畫外音的處理上，說國語到底是不是最佳選擇？各個劇種是不是要保留自己的地方語言？在聲腔上建議要科學發聲，要講求技巧，在氣、喉上運用得當。在念白上，我們一直重演唱，忽視了念白，其實戲曲的念白就是詩意的散文，要有起伏，抑揚頓挫。秦腔的創新，我們在聲帶上也要巧幹。”
孫毓敏在談到秦腔與京劇時說，京劇向秦腔學習的方面非常多，秦腔的表演很有特色，四大名旦的表演在繼承前輩的同時有所創新，功夫過硬，自身條件也非常好。劉秀榮稱：“我第一次看秦腔就是蘇育民的《打柴勸弟》，給我留下了深刻印象。馬連良的《趙氏孤兒》是‘馬派’的代表劇目，就是從秦腔移植過來的。我還曾有過擔心，我們的戲曲是不是沒有前途了，昨天晚上看了四大名旦的演出，這種擔心沒了，我覺得只要是優秀的傳統戲劇都不會滅亡，京劇不會，秦腔也不會。”
末了，中國戲劇家協會副主席何孝充語重心長地對四大名旦、四小名旦說：“秦腔的中心在陝西，我現在對你們八個名旦的布局感到高興，陝西、青海、甘肅都有，你們是西北的名旦。你們要更好地發揚和繼承秦腔，為秦腔多做一點。”
