劇情簡介
本劇女主人公單玲玲是一個厭倦自己家庭和丈夫的下崗女工， 為了改變現有的生活狀況，她不顧一切地想衝出婚姻枷鎖。在此同時，昔日的追求者，同樣經歷過一次失敗婚姻，如今已是身價千萬的大老闆陸君的再次出現，更加堅定了她離婚的信念。
而男主人公皮亞達卻是一個無所作為、不切實際，只能從和兒子吹牛中得到安慰的電影公司跑片員。他用美麗的謊言為兒子營造了一個溫馨浪漫的童話世界。為了保護兒子，他不惜付出一切代價。但就是這樣一個不切實際的人，卻贏得了年輕貌美、特立獨行的輯小彤的欣賞。
兒子皮特為了向同學證明自己不是單親家庭的孩子，在把長相酷似單玲玲的袁老師幻想成自己母親的同時，通過各種方式去找尋自己棄家而走的母親。他調皮搗亂甚至不惜自殘生病來換取母親的關注，希望因此能挽留住自己的母親重新回到這個家庭。但現實並未如他所願，相反，父母為爭奪自己的扶養權卻鬧上了法庭……
本劇是以孩子與成人的雙重視角展示的家庭倫理劇。成人眼中許多司空見慣的事，在孩子眼中卻顯得那么觸目驚心、令人震撼，其視角獨特性為國內電視劇市場所罕見。
演職人員
《當婚姻走到盡頭》總策劃：周莉
監製：肖泉
策劃：魏平 曹勇 郭罡
執行製片人：管見 張竹
根據劉冬陽小說改編
攝影：朱強 美術：李雁生
音樂：徐磊
剪輯：戴小明 孫修衍
出品人：張華 周莉 張竹
電視劇《當婚姻走到盡頭》片尾字幕
皮亞達 劉佩琦飾
單玲玲 袁曉麗詠梅飾
龐大發 趙亮飾
龐妻 聶陵霞飾
陸君 施大生飾
皮奶奶 張少華飾
單父 杜志國飾
單母 韓毅君飾
單芳芳 宋陽飾
張小彤 梁愛琪飾
皮特 劉星辰飾
葉可聆 姜盧璐飾
龐聚財 張曉晨飾
高老師 張露飾
莊律師 王志飾
葉律師 孫遜飾
審判長 楊寧飾
影樓經理 肖明飾
《當婚姻走到盡頭》秦老師 張素雲飾
郝睿 張司晨飾
副導演 陳永健 江雪
燈光 徐榮勝
音樂合成 賀躍
場記 李春梅
製片主任 關益明
統籌 寇曉婉
外聯製片 靖其紅 陳德鵬 仇菲 陳金秋
現場製片 張海
生活製片 丁新建
財務製片 張振思
攝助 林青學 陳杰
燈助 朱正健 卞文山
副美工 李文龍
置景 劉康年
置助 許建斌
化妝 宋京京
化助 張海燕
服裝 史雯雯
服助 王全振
道具 魏田俊
道助 張忠林、王保旺
錄音 黃遠明
錄助 欒曉東、黃冬生
聯合攝製
中視影視製作有限公司
江蘇天地縱橫影視文化投資有限公司
江蘇真慧影視傳播有限公司
聯合出品
中國國際電視總公司
江蘇省廣播電視總台電視劇部
江蘇真慧影視傳播有限公司
電視劇製作許可證：甲第016號
電視劇發行許可證：(蘇)劇審字(2005)第011號
角色簡介
1.皮亞達
《當婚姻走到盡頭》自然狀況：男，39歲，1966年出生，市民家庭背景，1984年高中畢業後到電影公司工作，1992年與單玲玲結婚，1993年生子皮特，取特別之意。愛好攝影。性格特徵：外表中庸，平和，還有一點懶惰，內心有六十年代生人所特有的純真浪漫，只是被發展迅速的時代壓抑為不切實際的幻想，而當自己也意識到幻想的虛弱，只能作為與兒子的一種交流樂趣時，就已經是一種無奈和悲哀了，但人物的天真本性不泯，尤其是因自身的無力，不能面對現實時，幻想成了他用於對抗現實的一種執迷不悟，使他成了一個帶有當代下層社會男人生存方式特徵和獨特的個人 幽默特徵的喜劇式小人物。
欲望動機：初始欲望是幸福浪漫的生活，在長期的生活中受挫後轉換為維持平和的生活，婚姻失敗後又轉換為保護兒子的健康生活(其實是將自己受挫的生活幻想移植到了兒子身上)，形成了劇中人物行為的動機，支撐其做出與眾不同的處理自己 離婚事件的奇特行為，構成與其他人物的衝突及自我內在衝突，展現出人物的多維層面及苦澀幽默的喜劇本質。
規定困境：婚姻失敗，妻子出走，向面臨小升初考試的兒子和患有心臟病的老母親隱瞞事實真相，下崗，爭奪兒子撫養權的官司中從優勢向劣勢的轉換，為兒子還是為自己的再次情感選擇。
衝突層面：首先是外在的社會環境，無法適應的時代飛速發展，貧富差距帶來的尷尬困境，下崗，司法，競爭式的應試教育；其次是人際關係，與妻子的冷戰，對陸君的憤恨，對袁老師的猜測，對小彤的迷惑(其實小彤正是一個和他一樣的無可救藥的浪漫主義者)，對龐大發的不能苟同，對皮特的不敢面對；最終是內心矛盾，傳統生活觀念(包括事業、家庭、愛情、子女等等)的維持與崩潰。
2. 單玲玲
《當婚姻走到盡頭》自然狀況：女，36歲，1969年出生，知識分子家庭背景，1987年高中畢業後到國營工藝美術廠工作，23歲與皮亞達結婚，24歲生子皮特。
性格特徵：外表幹練，急燥，務實，內心其實和皮亞達一樣對生活充滿浪漫的理想，與丈夫不同的是，面對現實對理想的消磨，她從不滿開始直到選擇打破生活現狀，有更強的改變生活的勇氣。
欲望動機：當初出於對生活的浪漫想像拒絕了有商人氣味的陸君的追求而嫁給了蒙在電影光環下幽默能言的皮亞達，現實的挫折讓她清醒，又把理想轉嫁到兒子的身上，兒子在父親寵愛下的越來越不爭氣打破了她最後的希望，於是開始重新選擇生活，沒想到帶來更多的矛盾，尤其是現實對一個母親本性的傷害，使她瀕於崩潰邊緣，在壓力面前，她顯出了強悍的本能，頑強地追逐自己的生活目標，令她困惑的是，達到了目標，並不能使她得到嚮往的理想生活。
規定困境：下崗打擊，丈夫的冷漠，為孩子而維持家庭的失落，改變生活後的環境與內心壓力，無奈選擇了與皮亞達一起向孩子隱瞞分手真相與母親本性的衝突，長像酷似自己的陸君前妻的疑惑，為兒子還是為愛情的選擇，婚內過錯方在爭奪兒子撫養權官司上的劣勢，再次傷害前夫的內心壓力。
3. 皮特
自然狀況：男，12歲，已經到了六年級畢業班的關鍵時刻，看上去比班上的同學瘦小
《當婚姻走到盡頭》性格特徵：天真，調皮，聰明，好動，也好幻想，崇拜父親，依戀母親。
欲望動機：生活在父親給他描繪的生活夢想里，當這個夢想受到事實的威脅時，被迫面對現實，首先是要找到媽媽，證明自己不是單親家庭的孩子，在發現媽媽已經離家出走的事實後，希望通過自己的調皮搗亂引起媽媽的重視，失敗後又升級為自殘致病，直到發現父母已經在打離婚官司時才無奈地接受現實，同時用袁老師來替代媽媽。一個對生活充滿夢想的孩子，從對不可理解的成人世界的反抗到試圖理解，在壓抑自己的天性中走向成熟。
規定困境：夢想世界的維持與崩潰。父母離異的壓力，來自陸君與小彤的威脅，與葉可聆、龐聚財的同病相憐，爸爸媽媽之間的兩難選擇，改姓危機。
4. 葉可聆
自然狀況：女，13歲，皮特的同座，學習委員，全校尖子生，單親家庭，父母離婚後判給爸爸，父母都重新成了家，而且都另有孩子。
性格特徵：內向，文靜，成熟，外冷內熱，長期的單親家庭壓力使其產生內外差異，聽話的表面和反叛的內心，自製冷靜和自憐悲觀。
欲望動機：對家庭需求的絕望帶來反動機，一心想早日離開家庭，唯一的方法就
《當婚姻走到盡頭》規定困境：全班永遠第一的要求與家庭干擾因素的矛盾，皮特事件的刺激。
5. 袁老師
自然狀況：女，35歲，師範院校學歷，皮特所在學校的優秀教師。單身，曾與陸君有
短暫婚史，因沒有生育能力而離婚，從此決定終生不嫁，把學生看成自己的孩子。
性格特徵：溫柔智慧，善解人意，有寬容精神，內心深處隱藏著一個女人不為人知的悲涼，她的自製和修養把這種悲涼升華為對世人的悲憫。
欲望動機：幫助學生完成國小最後階段的衝刺，保護皮特、葉可聆等特殊學生的身心健康，但這種努力受到越來越大的現實壓力，甚至和她維持多年的生活理念發生了衝突，尤其是被逼到在法庭上必須選擇是用謊言來留住皮特還是說真話幫助單玲玲和陸君爭奪孩子的時刻，違心地選擇了說真話，使自己為皮特付出的一切付諸東流。完善了自己，付出的卻是心痛的代價。
規定困境：臨時從進修期抽回接手可能會拖全校畢業會考成績後腿班級的壓力，尤其是班上新增加的單親家
《當婚姻走到盡頭》6. 陸君
自然狀況：男，40歲，原單玲玲單位同事，追求單玲玲失敗，放棄國營單位提拔的機會下海做生意發了家，娶了長相酷似單玲玲的袁老師，因沒有感情基礎，也沒有孩子而離婚，單身多年，碰到因下崗的單玲玲，舊情復燃。
性格特徵：沉穩內斂，工於心計，喜怒不形於色，為達目的不擇手段，自大與自卑。
欲望動機：圓自己的初戀夢想，爭取讓單玲玲早日離婚。
規定困境：第三者的尷尬處境，來自於皮特家庭的親情和與袁老師的婚史對其追求愛情的威脅。
7. 龐大發
《當婚姻走到盡頭》自然狀況：男，40歲，皮亞達的鄰居、從小玩到大的好友。國中沒畢業就做起了賣鹽水鴨的小生意，娶了個又胖又凶的老婆，生了個同樣很胖的兒子，正好跟皮特是同班同學。
性格特徵：豪爽，講義氣，也不乏刁滑的市井氣，甚至還有些“桿子”氣。
欲望動機：發財心切，以為只要有了錢，就可以實現人生一切夢想，包括換一個苗條溫柔的老婆。
規定困境：對老皮的友誼和對陸君經濟實力的需求，自作聰明被陸君引入圈套，不但沒發成財，反而把老皮拖進爭奪兒子官司失利的陷阱，現實和他的人生信條的衝突，友誼和利益的考驗。
8. 小彤
自然狀況：女，27歲，單身，攝影雜誌社編輯，社長的女兒。
性格特徵：熱情執著，敢作敢為，單純幼稚，骨子裡的浪漫情結。
欲望動機：找到自己發現的“真命天子”，衝破一切現實阻力，共同創造不同凡響的浪漫生活。
規定困境：現實並不支持不同凡響的浪漫，老皮的猶豫躲避，小皮的敵視搗亂，莫名其妙地捲入老皮夫妻的離婚官司，自以為是的愛情成了證明老皮婚內有外情的不利證據，直至最終發現自己介入的家庭對孩子的致命傷害而選擇了退出。
導演闡述
一、主旨
《當婚姻走到盡頭》要創作好這個作品，全組創作人員首先必須弄清楚，為什麼要選用相互衝突的兩個不同的視角。以兩性衝突為主要戲劇矛盾的戲好象是近期影視劇的熱門題材，這個戲從表面看來也是選材於夫妻離異，但它的主題不是這個，甚至主要矛盾衝突也不限於此。這個戲的主旨說的是夢想和現實的衝突，是我們每個生活在高度物質化社會裡的人無法迴避的夢想失落所帶來的精神上的痛。主人公皮氏父子不切實際的浪漫想像，面對著一個人人都在不顧一切地努力追求最大現實利益目標的環境，無疑是幼稚可笑的，充滿喜劇色彩，當這種不可救藥的浪漫在現實的打擊面前仍舊堅持自己孩子般的純真，拒絕流俗，甚至試圖抗爭時，顯得那么的無奈而不失悲壯，讓人啼笑皆非。當然，作為一部藝術作品，我們無意去評判什麼、歌頌什麼、諷刺什麼，只是想感動一下內心還保留著一點兒時夢想的人，不管我們是出於理性還是無奈丟棄了自己最初的夢想去迎合物質化的現實，至少，我們不能無視孩子的夢境。當我們已認同或麻木於成人世界中兩性關係、倫理關係、金錢關係等等的異化現象時，試著換成孩子的視角來看，許多司空見慣的事都會顯得那么觸目驚心、令人震撼。所以，每個創作人員都要自覺地站在孩子的視角審視自己創作的影像，在司空見慣的世俗景象里找尋自己心裡猶存的童真夢想，就象歌里唱的那樣：“回到從前。”回到自己最初的夢想，那是藝術的本源，也是人的本性，從中才能深切地體會本劇的精髓，也是當代人的一大困惑：“而我們，回得去嗎？”，令人心悸、心酸，心痛，笑的同時悲從中來，這才是真正的喜劇。
二、人物
人物是作品的靈魂，塑造人物不僅僅是演員的任務，全體主創人員必須對劇中的主要人物有透徹的了解和準確的定位，才能為演員的創造提供必要的條件，合力創作出真實、獨特的藝術形象。特別需要提請注意的是，本劇的表演風格是寫實的，雖然有許多大喜大悲的戲，但絕不允許脫離生活的誇張，不能風格化、模式化地理解和表現人物。
三、視覺
《當婚姻走到盡頭》視覺形象的創造有賴於演員與攝影、燈光、美術以及服、化、道等各部門的共同努力。
本劇雖然有厚重的內涵，但視覺形象上不要拘泥於生活的灰色，要創造一種浪漫的生活喜劇調子，溫馨明麗，因為這是孩子眼中的世界，是我們不忍心又不得不去破壞的世界，影象和內容的衝突更能彰顯出主題的意義。本劇的調子呈對比的兩個層次，主調是具有夢幻色調的金色(注意：不是許多兒童劇常用的粉飾現實的亮麗調子)，對比調是冷峻的城市化金屬高光調。使用的依據是現實和夢想，孩子的角度和成人的角度，(不是人物的客觀環境，而是主觀角度。比如，老皮的生存環境雖然環境不佳，但主調是溫暖的，而陸君的高級去所、葉家的律師寓所、甚至小皮的學校反而可能是對比調的。)有些場景還要根據不同的內容發生相應的調子變化
本劇採用實景拍攝，拍攝期又是秋冬季節，會給選景帶來較大的工作難度，要儘早搶下外景深秋季節的金色調子作為基調，內景可能要做些創造性的加工，色調儘量往劇情靠，有些想像力。尤其是劇中出現的幾次孩子的夢境，要精心設計，事先與後期特技工作人員做好溝通。有些具有特殊意義的場景、道具不能僅依據現實生活，如電影院、皮特夢境中的樹林，還有老皮的機車(現實和夢境中應該是不同的，對比色彩強烈的)、自製看膠片的手搖放映機、陸君的黑色小車等。
攝影除了調子的把握外，角度的選取和運動的節奏也很重要，要明確區別孩子和成人世界的營造，創造兩者間的對立、衝突，尤其是孩子角度，可以大膽地嘗試一些反常規的鏡頭語言，使之有活力。
演員的形象設計要為幾個主要角色確定基調，不但每個主要角色有符合自己身份、心理特徵的統一色彩，而且在主色彩的基調里能夠隨著劇情的發展和人物心情的變幻進行同步微妙的變化，還能夠與其他人物的色彩形成或和諧、或衝突的關係。注意劇中女主角單玲玲和袁老師兩個色彩差別極大的角色是由一個演員扮演的，造型設計要準確地區分，便於演
《當婚姻走到盡頭》需要特別提請注意的是，我們拍的是電視劇，儘管是高清，但不是膠片，它最終是在千家萬戶的電視螢幕上還原傳播的，所以圖象要儘量做得通透乾淨些，表達明晰些，不要盲目追求灰度層次和暗部細節，這並不是說電視就要求低些，而是要充分考慮電視傳播的本體特性，拍出符合電視藝術特點的精品。
四、聽覺
電視劇的聽是非常重要的，本劇採用同期聲製作，前期錄音除了要保證台詞的清晰傳達外，還要注意場景氛圍的聲音素材採錄，為後期的製作提供藝術創作的空間。
音樂是本劇重要的表達手段，不要局限於與場景的貼，而是要在人物心理開掘上尋找動機，甚至可以與場景衝突、不和諧，以深刻揭示本身就包含強烈衝突的主題。比如某些衝突強烈、氣氛冷酷的場景也許可以嘗試溫和柔情的音樂，而一些煽情的場面反而處理得要冷一些。夢境的音樂處理尤其重要，需要曲作者獨特才華的無拘發揮。
從類型上來說，本劇以孩子角度關照現實，並與現實衝突的獨特性可能是目前國內電視劇市場上還沒有的創新之作，感謝本劇的投資人，在這個競爭激烈的商業環境中，對一個不無冒險之舉的電視藝術作品的選定和支持。對每個主創人員來說，這是一次嘗試，也是一種挑戰，而我們的遊戲樂趣和藝術滿足感也來源於此。還有一點不能忘了，雖然我們這個劇是拍給成人看的，但為的是孩子，是這個世界上還著殘存的、彌足珍貴的孩子般的夢想。
主演簡介
劉佩琦個人檔案
《當婚姻走到盡頭》劉佩琦，出生於1958年。
1983年畢業於解放軍藝術學院戲劇系，畢業後分配到新疆烏魯木齊軍區話劇團。1987年調入北京軍區戰友話劇團，1996年調入中央實驗話劇院。
劉佩琦貌不驚人，十幾年來以往角色大多是壞小子、地痞、漢奸、陰險的軍師等。《泰山恩仇》中的漢奸，《尋找魔鬼》中的軍師，以及一些小人物《二子開店》中的順子，《離婚（1992）》中的小趙。雖然戲不是很多，但他都認真對待，給觀眾留下了印象。在張藝謀導演的《秋菊打官司》中，他一改往日形象，演了個土得掉渣的老農民，憨憨厚厚的秋菊丈夫。劉佩琦在創作中尋求表演如何回歸生活自然，努力把握這種尺度，在《秋菊打官司》中，他的表演才能得到了淋漓盡致的發揮，通過這次和張藝謀的合作，他在表演分寸和把握人物的度上來了一次革命。
1994年劉佩琦又主演了由周曉文導演的電影《二嫫》，這部電影受到了國內各界的好評，並在洛加諾國際電影節上獲得四項大獎。
1996年底，劉佩琦又在《離開雷鋒的日子》中扮演撞死雷鋒的喬安山，該片創下當年高票房紀錄。
此外劉佩琦還參加拍攝了《無悔追蹤》等大量電視劇.
詠梅個人檔案
姓名：詠梅
拼音：yongmei
生日：1970-01-01
現住地： 北京-東城區
《當婚姻走到盡頭》籍貫： 內蒙-呼和浩特
民族： 蒙古族
年齡段： undefined
地區： 大陸
國籍： 中國
語言：國語
特長：表演,唱歌,舞蹈
職業：全能藝人
她原名森吉德瑪，蒙古族人。 已婚，丈夫叫巒樹，他從事音樂。
作品有：
《牧雲的男人》（1995年）（好象這部戲是最早的）；《愛心永在》
《曼谷雨季》 《浪跡天涯》，《夢開始的地方》，《北京愛情故事》
《相鄰不遠》《堆積情感》，《前世今生》，《大案追蹤》
《青鳥的天空》 《乾隆王朝》，《中國式離婚》，《忠誠衛士》
《縣委書記》 《日照女人心》，《不要靠近我》，《溫州女人》
《黑幕：（瘋蝶雨人）之二神秘自殺案》。 2005年的新戲：電視劇《最後一道防線》，她同時演兩個角色。
趙亮個人檔案
姓名：趙亮
國籍：中國
職業：演員
《當婚姻走到盡頭》身高：172 cm
體重：0 kg
教育：現隸屬成都軍區話劇團的趙亮在登上螢屏大紅大紫之前，曾說過相聲、演過啞劇、排過話劇。但剛剛出演《康熙微服私訪記》“三德子”一角的時候，他還是無法對角色做到駕輕就熟，一直到了《風流才子紀曉嵐》的時候，趙亮才算是找到了感覺，成為新一代的喜劇明星。
幕後故事
《當婚姻走到盡頭》通過片審 創新家庭倫理劇
《當婚姻走到盡頭》不為央視改變創作據悉，因為《當婚姻走到盡頭》首次將這一普遍存在於中國家庭的問題進行了深刻地
反思，因此引起央視特別關注，之前該劇也被敲定將在央視黃金檔播出。但沒有想到，在播出之前的央視審片會上，專家們卻對《當婚姻走到盡頭》進行了長達一個多小時的激烈爭論。央視審片組仍擔心，《當婚姻走到盡頭》確實觸及到家庭的實質，但如此客觀的表現手法，在央視播出的話，在社會上會不會引起什麼負面影響，他們建議，《當婚姻走到盡頭》在央視播放可以，但要進行較大修改，要增加正面的形象，要符合主鏇律才行。對此製片方認為適當的修改和調整完全可以，但犧牲劇中的精華，改變創作的初衷及全劇的藝術風格，那無疑是削足適履。隨後製片方最終放棄了央視，選擇了地方電視台。
劉佩琦拍完戲忙回家
該劇男主角劉佩琦告訴記者，接到《當婚姻走到盡頭》劇本時，自己還在青島拍戲，但聽完導演的闡述後，立即被戲中男主角獨特的魅力和挑戰性所吸引。劇中劉佩琦飾演的電影公司跑片員皮亞達是一個充滿黑色幽默色彩的小人物，當妻子單玲玲不滿家庭生活的平淡，下決心衝出婚姻的圍城時，他為了維持孩子完美的家庭的幻想，編織出一個個美麗而拙劣的謊言：“拍完後導演問我有什麼新計畫，我說最想趕緊回家，好好陪陪孩子。”
《當婚姻走到盡頭》創家庭倫理劇新模式
繼《中國式離婚》之後，又一部關注婚姻家庭的電視劇《當婚姻走到盡頭》即將面世。不過，相對前者，就要播出的21
《當婚姻走到盡頭》一、劇本完全來自生活
筆者：當時為什麼想到要拍《當婚姻走到盡頭》這個戲？
王導：這個戲並不是一開始就列入創作日程的。我記得，2003年的時候，我們正在製作《雪白雪紅》和《魂斷樓蘭》兩部戲。其間，不斷有作者給我們投稿，要求改編成劇本。《當婚姻走到盡頭》的原作者，當時只有12歲的劉冬陽也是其中一個。他當時由爸爸陪著，來到公司。結果因為我們手邊上正忙著《魂斷樓蘭》的製作，並沒有太在意。這個小說一擱置，就是差不多兩年。去年，國家出台了禁止涉案劇上黃金檔的通知筆者：把一個12歲孩子的小說改編成電視劇，有困難嗎？
王導：是不太好搞。小作者畢竟不是專業的編劇，改成劇本有許多東西需要再創作。當時改編有兩個方向，一個是兒童劇，一個是面向大眾的家庭倫理劇。考慮到市場因素，我們並不想把它改編成兒童劇，何況，小說中太現實的生活細節和我們傳統兒童劇擅長表達陽光生活風格有很大衝突，所以這個劇要忠實生活，就一定是拍給天下為人父母看的。
我們表現的是那種能把大人驚出一身冷汗的東西。這樣，我就先試著搞了個8萬字的大綱，給一些同行，包括一些很有名的演員看，結果都覺得有意思。他們的反饋增加了我們的信心，於是，我們就把本子先送到廣電部門報批，然後找來一直和我合作的編劇楊駿，進行劇本的編寫。
為了使劇本編寫更為生活化，我們還特地召集了一批小孩子開座談會，聽他們的語言，感受他們個性化的行為，儘量充實生活的第一手資料，絕不胡編。(也許有人看了電視劇後會不舒服，怎么現在的孩子會這樣，說話做事甚至思維方式都那么成人化，無奈的是，生活現實就是這樣，一個藝術家、一部藝術作品必須直面生活，而不是粉飾。)經過半年的努力，本子終於出來了。然後，我們拿給了中國國際總公司，江蘇電視台，江蘇廣電廳等單位看，結果反應都很好。
二、最大的看點是別人沒有的
筆者：你覺得這個戲區別於其他家庭倫理劇的最大看點是什麼？
《當婚姻走到盡頭》在當前中國的社會裡，離婚問題已越來越成為一種不能迴避的社會現象，而和西方不同的是，離婚在中國，不僅僅是男女雙方的個人問題。過去，我們寫離婚題材的戲，總是站在情感的角度，寫兩性個性的差異，涉及到社會原因的，也總偏重於男女間的差異。但實際上，離婚問題在中國還有個更大的障礙，就是傳統倫理關係的衝突，它是中國社會特殊存在的現象，夫妻、父子、母子，還有爺孫一輩子的關係等等，都要講倫理。用倫理關係來發掘倫理劇的深度和廣度，別人過去沒有給予足夠的重視，這點可以說我們做了第一。
我們要講“到底感情分合對家庭有什麼影響”，不過，我們不用過去《媽媽再愛我一次》的做法，純煽情，我們要表現的是“離婚後，每個人做為家庭倫理角色的慌亂”。而他們的一些充滿黑色幽默色彩的行為，也不是我們可以用道德批判簡單對待的，比如，女主角表面上為了追求自我，其實還是為了孩子的前途而鬧離婚，為了孩子，卻恰恰傷害了孩子。會打動千百萬人的心，因為許多人如果正面臨著這樣的倫理問題，也會產生迷茫。再比如，小孩子要上好學校，劇中也講過多次，父母希望小皮特小升初，能考上好學校。這表面上是教育問題，關注孩子的問題，但實際上，這卻是中國倫理的問題。中國父母對孩子的期望，一定是要長大成才的，如果不，那就不只是孩子的問題，而是做父母的失敗。劇中，我們正表現了這樣的倫理矛盾，相信這一定會對觀眾有觸動，而這也是吸引觀眾的最大看點。
筆者：這個戲，你覺得市場前景怎么樣？
王導：前景，不外乎兩個，一個是觀眾的反響，還有就是製片方收回成本，爭取利潤，實際上兩者是一個意思，引起觀眾反響的好戲才能賣錢。《當婚姻走到盡頭》這個戲，應該是好看的，用句套話說，它能實現社會和經濟效益的雙贏。首先，它所要表達的東西是新穎的，獨特的，不是胡編亂造的，又是有大眾基礎，能打動大眾情感的，其次，有觀眾喜歡的演員，如劉佩琦、詠梅、趙亮、杜志國這些優秀的演員都在戲裡有精彩的表現，不會讓大眾失望，而且，我相信，大家看完這個戲，情感震動之後，還會有些回味和反思。我對這個戲是很看好的。
三、不能把戲中人物對號入座
《當婚姻走到盡頭》筆者：這個戲中的父親一角，是比較具有黑色幽默色彩的，一方面知道生活的沉重，一方面又不切實際地編造一些小浪漫，粉飾太平，有人說，中國男人都是這樣的，你認為呢？
王導：中國有10億人，怎么可能6億男人都一樣呢？戲中劉佩琦演的角色就是一個父親，怎么可能代表中國男人呢？我們的文藝理論，有時候把藝術的作用太誇大了，這反而降低了藝術的水準。我們總愛說，藝術高於生活，其實在生活面前，藝術是渺小的，從這個意義上來說，藝術應該是低於生活，我記得好象有個法國藝術家說過這樣的話。
我拍《當婚姻走到盡頭》，不是諷刺中國男人，也不是要針對離婚現象，甚至對中國家庭倫理關係的反思也只能是一個背景。劇中父親的形象，只是劉佩琦演的這一個，它以厚實的生活質感觸動中國男人的心，也可以任由中國女人觀看評說。如果非要說他代表什麼，那只能說是一個能夠打動觀眾，並給他以強烈的情感體驗和思考的電視劇人物形象而已。
筆者：你覺得，在《婚姻走到盡頭》之後，這種家庭倫理劇的挖掘空間還有多大？
王導：很大，家庭倫理是長盛不衰的題材，因為有生活基礎嘛。決不會因為某個劇表達過什麼就沒有辦法表達出新的東西了，中國社會是一個特殊的社會，是由根深蒂固倫理關係組成的。對這個戲產生了這樣的反應，對那個又會那樣。從這個角度上來說，其實根本不存在跟風戲的說法，你能拍這樣的題材，我為什麼不能拍。重要的是，怎么拍，創作者在生活中發現了什麼，被什麼所感動。
媒體報導
《當婚姻走到盡頭》熱播 趙亮頂替傅彪賣鴨子
《當婚姻走到盡頭》的傅彪最合適，演起來也一定最傳神。和傅彪聯繫後，傅彪本人對這個角色也很感興趣，並表示一定要來演這個角色。於是，王強便將龐大發的角色按傅彪的模子勾勒。但馬上就要開機了，傅彪卻被查出患上了晚期肝癌，需要入院治療，龐大發的角色不能演了。”
昨日，記者電話採訪了演員趙亮，他表示，“龐大發和《射鵰英雄傳》中的老頑童性格中都有喜歡玩的因素，但賣鴨子要有賣鴨子的架勢，開拍前，我跑到了南京街頭的賣鴨子店裡幫廚，直到連斬鴨子的動作都學會才算罷休。”
《當婚姻走到盡頭》將播出 劉佩琦詠梅遭遇離婚
日前，據訊息靈通人士透露，已經完成後期製作的二十一集電視劇《當婚姻走到盡頭》已經通過片審，即將登入螢屏。這部用最新高清技術精心打造的家庭倫理劇是著名導演王強繼《雪白血紅》後又一部視角獨特、震撼人心的傾情之作。片中雲集了劉佩琦、詠梅、杜志國、張少華、趙亮、施大生等國內多位知名演員。
最想回家的劉佩琦
接到《當婚姻走到盡頭》劇本時，劉佩琦還在青島拍戲。聽完導演的闡述後，立即被戲中男主角獨特的魅力和挑戰性所吸引，當即表示一定接拍這部戲。劇中劉佩琦飾演的電影公司跑片員皮亞達是一個充滿黑色幽默色彩的小人物，當妻子單玲玲不滿家庭生活的平淡，下決心衝出婚姻的圍城時，他為了維持孩子完美的家庭的幻想，編織著一個個美麗而拙劣的謊言。劉佩琦為了演好這一角色，拉著導演反覆探討，最終把這個含辛茹苦的“荒誕”父親刻畫得淋漓盡致。
當《當》劇接近尾聲，導演閒聊時問及劉佩琦拍完這有什麼計畫。劉佩琦毫不猶豫地說：“我現在最想趕緊回家，好好陪陪孩子。”
“人格分裂”的詠梅
《當婚姻走到盡頭》《當》劇的女主角由成功扮演《中國式離婚》中的肖莉而為廣大觀眾認可的青年演員詠梅擔當。詠梅在本劇中分飾形象、性格反差極大的兩個角色 。一個是為了追求現實的幸福生活而不惜離家出走的潑辣下崗女工單玲玲；另一個是充滿母性色彩，溫柔智慧，善解人意，為了學生嘔心瀝血的女教師。
在拍戲時，詠梅能很短的時間裡完成兩個性格迥然不同的角色的變換，讓所有現場工作人員讚嘆不已。其實，這對用心入戲的詠梅而言是勞心又勞力的。在拍劇中一場打孩子的戲時，入戲太深的詠梅因為用力過度，右臂險些脫臼。旁邊的劉佩琦看了直說：“這詠梅入戲後絕對敢殺人。”
改賣鴨子的“老頑童”
《當》劇中另一個精彩人物龐大發的扮演者是因成功飾演《射鵰英雄傳》中“老頑童”而聲名鵲起的實力派趙亮。龐大發在本劇中是一個很典型的小市民形象。他講義氣，可以為了幫好友皮亞達爭奪兒子的撫養權，不惜變賣家產。他又貪財，好色。最大的夢想竟然是有了錢後能夠找一個漂亮苗條“小蜜”。為了很好地詮釋龐大發這一富有生活質感的人物，精靈古怪的趙亮竟然在南京大街小巷裡的鴨子攤旁“瞎”溜達。這一番溜達下來，楞是把自己溜達成了賣鴨子小老闆。有場外景戲，道具和演員先到了現場，趙亮像摸像樣地站在鴨攤前一吆喝，還真有幾個老頭老太太來買鹽水鴨。
渾身都是戲的小演員
好萊塢演員中有這么一個不成文的說法——千萬不要跟小演員和動物一起演戲。言下之意是小演員的純自然狀態表演時，不經意流露出的亮點讓天皇巨星都黯然失色。《當》劇中小演員的表演似乎成了這一說法的最好註腳。劇中皮特(劉星辰飾)一直生活在爸爸皮亞達編織的美麗謊言中，當另一個單親家庭的同學葉可聆(姜盧璐飾)一自己的切身體驗帶著他擊碎一個個謊言時，失望的皮特不惜用裝病來挽救即將破碎的家庭。當粗大的針頭就要扎向自己的屁股，明明沒病卻又不能拒絕，此刻，小演員劉星辰塑造出的含淚的委屈讓老演員們都不禁拍案叫絕。劇中另一個小演員龐聚財(張曉晨飾)成功演繹的那句經典台詞“鴨屁股，鴨屁股……”讓所有的劇組人員忍俊不禁，可他知道自己的父母分手後在卡拉OK里胡編亂唱的“世上只有爸爸好”又讓人心酸不已。
《當婚姻走到盡頭》過審 打造全新家庭倫理劇
《當婚姻走到盡頭》日前，筆者參加了製作方舉辦的《當婚姻走到盡頭》試片會，有幸欣賞到幾集這部堪稱東方家庭倫理經典之作的精彩片段。
初看劇名時，筆者不免想到《中國式離婚》，以為《當婚姻走到盡頭》是在此基礎上的跟風劇。可細細一看，發現兩劇有著截然不同的主題與風格。
《中國式離婚》講述的是當愛情走到盡頭，夫妻之間的三種背叛：心的背叛、身的背叛、身心的背叛。通過一個普通家庭走向離婚的發展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來的傷害與疼痛。
而《當婚姻走到盡頭》則直面普通家庭的婚姻走到盡頭後，所有的家庭成員所面臨的種種困境。故事講述妻子厭倦了自己平淡的家庭和丈夫，在下崗之際，改變生活命運的強烈願望驅使她不顧一切的要衝出圍城。男主人公為了給兒子一個完整的天空，不得不編織起一個又一個看似可笑的謊言。於是一場驚心動魄地圍城突圍戰和保衛戰在充滿黑色幽默的謊言中展開了。劇中濃厚的東方倫理氣息、冷峻的鏡頭語言、濃烈的人文關懷，讓每個欣賞者都會摒住呼吸，跟隨人物的命運經歷了一次走到盡頭的婚姻。
《當婚姻走到盡頭》中最打動人心的，莫過於鏡頭前的細節處理。劇中的細節看似不著痕跡，但每一處都深深切中要害。當小主人公聽到父母的即將分離，而在雨中昏倒街頭時，鏡頭定格在母親東奔西走的惶恐臉上。這一刻，我們心甘情願地為被它俘虜，為它流淚。當皮特獨自坐在放映機前流著眼淚看著家庭錄像時，所有曾經的幸福轟然從記憶的角落飛奔出來，一樣都未曾忘記。成人的記憶功能可能因現實的磨礪而漸趨麻木，有太多事情要忙，有太多的人生目標要去追求。家庭，可能只是其生命中的需要之一，可是對於孩子來說，家庭卻客人、可能是他幼小心靈的唯一依託。在《當》劇引導下反思婚姻的我們，應該慶幸《當婚姻走到盡頭》僅僅只是一部戲，我們也企盼它永遠只是一部戲。
精彩劇照
|
|
|
|
|
|
