內容提要
是《現代小說技巧講堂》的姊妹篇，是作者多年小說創作經驗的總結，
圖書封面作者介紹
劉恪，男，1953年出生，湖南嶽陽人，畢業丁湖南師範大學中文系和北京師範大學研究生院，碩十學位。先後當過教師、記者、大學副教授、刊物主編等。現為河南大學文學院教授，中國作家協會會員。1983年外始文學創作，已發表小說理論專著五百多萬字，主要代表作有：《監色雨季》、《城與市》、《紅帆船》、《寡婦船》、《山鬼》、《夢中情人》、《夢與詩》、《國際超文本研究》、《紙上寓言》、《詞語詩學》以及《米蘭·昆德拉研究從書》等。其作品多次獲得國內圖書獎和期刊文學獎。目錄
第一講為什麼要研究先鋒小說技巧理論第二講先鋒的由來
一、先鋒概念的出現
二、先鋒文學產生的相關問題
三、先鋒派產生的標誌
第三講先鋒的可能性
一、浪漫的先鋒派
二、唯美的先鋒派
三、現代主義的先鋒
四、如果沒有先鋒
第四講先鋒的含義
一、幾種先鋒概念的比較
二、先鋒的具體內涵
三、先鋒的比較與實踐
第五講意識流
一、心理活動的產生
二、心理小說的產生
三、心理小說的歷史發展
四、意識流的產生
五、精神分析的出現
六、意識與潛意識概念
七、潛意識的表現形式
八、意識流方法：內心獨白
九、意識流方法：自由聯想
十、意識流方法：心理分析
第六講荒誕
一、荒誕的含義
二、存在與荒誕的關係
三、荒誕文學的發展狀況
四、荒誕主題的表現方法
五、荒誕小說形式上的技巧
六、荒誕文學的先鋒性
第七講元敘述
一、元敘述的含義
二、元敘述的歷史發展
三、元敘述與敘述的性質及功能
四、元敘述的技術方法
五、作為先鋒的元敘述
第八講碎片與拼貼
一、碎片與拼貼的含義
二、碎片寫作的方法及發展
三、後現代碎片寫作
四、拼貼的方法及分類
五、碎片與拼貼寫作的可能性
第九講戲仿與反諷
一、戲仿的含義及其歷史演變
二、戲仿的主要特徵及創作方法
三、反諷的含義
四、反諷的構成因素
五、反諷的寫作與分類
第十講變形與魔幻
一、變形與魔幻的含義
二、變形的特徵與方法
三、形式主義變形的方法
四、後現代主義的變形
五、魔幻的方法與特徵
六、變形與魔幻創造的可能性
第十一講迷宮與含混
一、迷宮與含混的含義
二、迷宮特徵及寫作的方法
三、後現代迷宮小說的寫作
四、含混的特徵及方法
五、迷宮與含混可能性
第十二講互文性與陌生化
一、互文性的命名及含義
二、理論的互文與互文的寫作
三、互文性創作方法及特徵
四、陌生化命名與含義
五、陌生化原則的寫作方法
六、作為先鋒的互文性與陌生化
值得一看的好書（三）
| 讀書足以怡情，足以傅彩，足以長才。其怡情也，最見於獨處幽居之時；其傅彩也，最見於高談闊論之中；其長才也，最見於處世判事之際。練達之士雖能分別處理細事或一一判別枝節，然縱觀統籌、全局策劃，則非好學深思者莫屬。 |
