劇情簡介
著名編輯阿蘭 （吉約姆·卡內飾）與作家倫納德 （樊尚·馬凱涅飾）是一對老搭檔，但他們的關係隱藏著不安因素，彼此之間充滿了尷尬的沉默和顯而易見的輕視，但這只是殘酷事件的起點，阿蘭有史以來第一次拒絕發表倫納德的新手稿，這次拒絕成為了矛盾的催化劑。阿蘭的妻子賽琳娜 （朱麗葉·比諾什飾）是一位鬱鬱寡歡的女演員，她和倫納德多年來一直有染，因此當阿蘭告訴她不會出版倫納德的最新作品時，她勃然大怒，兩人就倫納德的新書展開了一場激烈的辯論。
雙面生活演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 吉約姆·卡內 | Alain | |
| 朱麗葉·比諾什 | Selena | |
| 樊尚·馬凱涅 | Léonard | |
| 諾拉·哈扎維 | Valérie | |
| 克麗絲塔·特瑞特 | Laure | |
| 帕斯卡爾·格雷戈里 | Marc-Antoine | |
| Laurent Poitrenaux | L'auteur, chez Alain | |
| 西格麗·博阿茨茲 | L'éditrice | |
| Lionel Dray | L'éditeur | |
| Nicolas Bouchaud | David | |
| 安托萬·賴納茨 | Le libraire à Arles | |
| 奧拉利亞·佩蒂特 | Invitée de Marc-Antoine | |
| Thierry de Peretti | Invité de Marc-Antoine | |
| Violaine Gilibert | Paloma, l'amie de Marc-Antoine | |
| 讓-呂克·文森特 | L'auteur de Marécage | |
| Laetitia Spigarelli | Amélia | |
| Stéphane Roger | L'agent de Séléna | |
| David Blot | L'animateur radio | |
| Jeanne Candel | L'attachée de presse | |
| 奧利維亞·羅斯 | L'amie de Laure | |
| 讓-弗朗索瓦·奧古斯特 | L'attaché de presse | |
| Benjamin Bellecour | Lecteur 1 | |
| Raphaël Neal | Lecteur 2 | |
| Karine Henry | Lectrice Arles | |
| Arnaud Allain | Lectrice Arles | |
| Mathilde Dromard | Intervenante Arles | |
| Pamela Shaik | Serveuse | |
| Fred Lalaurette | Barman | |
| Emmanuelle Vergne | Réceptionniste Arles | |
| Franck Féry | Serveur bar Corcoran | |
| Giulia Camerini | Assistante Maison de la Radio | |
| Iara Cernich | Nounou de Martin | |
| Antonin Brehier | Martin |
職員表
| 製作人 | Sylvie Barthet、Charles Gillibert、Olivier Père、Carlos Ruiz Boceta、Pauline Sylvestre、Julie Viez |
| 導演 | 奧利維耶·阿薩亞斯 |
| 副導演（助理） | Dominique Delany、Aaron Dormer、Julie Grumbach、Hugo Le Gourrierec |
| 編劇 | 奧利維耶·阿薩亞斯 |
| 攝影 | Yorick Le Saux |
| 剪輯 | Simon Jacquet |
| 選角導演 | Antoinette Boulat |
| 藝術指導 | François-Renaud Labarthe |
| 造型設計 | Bernard Floch |
| 服裝設計 | Jürgen Döring |
（參考資料： ）
角色介紹
 雙面生活 |
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（參考資料： ）
幕後花絮
•導演奧利維耶·阿薩亞斯創作這部作品源於從埃里克·侯麥的作品中得到的靈感和借鑑。
•該片使用了16毫米膠片來拍攝，而不是高清的數字拍攝。
雙面生活獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎對象 | 獲獎情況 | |
| 2018年9月 | 第75屆威尼斯國際電影節 | 主競賽單元-金獅獎 | 《雙面生活》 | 提名 |
製作發行
主創公司
| 製作公司 | 發行公司 |
| CG Cinéma（法國） | Ad Vitam Distribution（法國） Curzon Artificial Eye（英國） I Wonder Pictures（義大利） Sundance Selects（美國） |
（參考資料： ）
上映信息
| 上映日期 | 上映國家/地區 |
| 2018年8月31日 | 義大利（威尼斯國際電影節） |
| 2018年9月1日 | 美國（特柳賴德電影節） |
| 2018年9月11日 | 加拿大（多倫多國際電影節） |
| 2018年9月30日 | 義大利（米蘭電影節） |
| 2018年10月2日 | 美國（紐約國際電影節） |
| 2018年10月6日 | 加拿大（溫哥華國際電影節） |
| 韓國（釜山國際電影節） | |
| 2018年10月10日 | 美國（米爾谷電影節） |
| 2018年10月11日 | 美國（芝加哥國際電影節） |
| 2018年10月13日 | 英國（倫敦國際電影節） |
| 2018年10月22日 | 美國（費城國際電影節） |
| 2018年11月9日 | 斯洛維尼亞（盧布爾雅那國際電影節） |
| 美國（美國電影學會電影節） | |
| 2018年11月10日 | 美國（聖路易斯國際電影節） |
| 2018年11月11日 | 阿根廷（馬德普拉塔國際電影節） |
| 2018年12月18日 | 義大利（米蘭） |
| 2018年12月19日 | 義大利（博洛尼亞） |
| 2019年1月3日 | 義大利 |
| 2019年1月9日 | 烏拉圭（何塞·伊格納西奧國際電影節） |
| 2019年1月14日 | 挪威（特羅姆瑟國際電影節） |
| 2019年1月16日 | 法國 |
| 2019年1月23日 | 比利時 |
| 2019年1月25日 | 荷蘭（鹿特丹國際電影節） |
| 2019年2月14日 | 荷蘭 |
| 2019年2月27日 | 中國台灣 |
| 2019年3月21日 | 立陶宛（維爾紐斯國際電影節） |
| 2019年3月23日 | 中國香港（香港國際電影節） |
| 2019年3月28日 | 德國 |
| 2019年4月16日 | 中國大陸（北京國際電影節） |
| 2019年4月18日 | 巴西 |
| 2019年4月19日 | 芬蘭 |
| 2019年4月26日 | 土耳其 |
| 2019年5月3日 | 美國 |
| 2019年7月19日 | 英國 |
| 2019年8月22日 | 丹麥 |
（參考資料： ）
 義大利版海報 |  法國版海報 |  德國版海報 |  美國版海報 |
影片評價
該片對於現代數字網路技術給出版業帶來的巨變有著深刻和引人深思的辯論，借其中人物之口引出了對今天整個世界和社會發展演變的思考，同時穿插了法國人的個體情感衝突，無比寫實和細膩的對白中金句頻出，一本正經中常常不動聲色帶出滑稽荒誕的效果。該片也是阿薩亞斯作品中對白最為密集，最為知識分子氣息的作品，頗有新浪潮大師埃里克·侯麥作品中知識分子長篇大論哲學、愛情、社會的精髓。 （新浪娛樂評）
儘管《雙面生活》中的人物和環境帶有鮮明的法國風格，但阿薩亞斯的目光仍然一如既往地聚焦於法國之外的世界。阿薩亞斯的興趣在於全球化背景下的國家力量變遷，他用機智的鏡頭語言，易於激起共鳴的故事，豐富而精確的角色塑造，呈現了日新月異的國家風貌。《雙面生活》既沒有《夏日時光》的崇高遐想，也沒有《錫爾斯瑪利亞》的甜美神秘。它的基調傾向於滑稽，節奏非常輕快，以至於觀眾可能會忽略它錯綜複雜的敘事設計，以及導演的智慧和邏輯。該片的法文名字《雙面生活》比英文名《虛構小說》更為貼切，所有的主要人物都在與生活變戲法，困難充斥著他們內部和外部的生活。每個人都很擅長法國的習俗，在諷刺、理智和閒聊背後巧妙地隱藏自己的真實情感。影片中最好的表演來自朱麗葉·比諾什，她太優秀以至於人們很容易認為這個角色來源於真實的生活。比諾什經常飾演那些情緒不穩定的女性，但賽琳娜卻擁有著秘密，顯現出了防禦型人格。比諾什的才華在於，她能向我們展示盔甲的每一處裂縫。 （《好萊塢報導者》評）
雙面生活