雅舍小品
作品信息
作品名稱：雅舍
創作時間：1940年
作者：梁實秋
作品體裁：散文
作品原文
雅舍“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺鏇的稻田。再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，後面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。客來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。
“雅舍”共是六間，我居其二。篦牆不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭台，或攀援而上帳頂，或在門框桌腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對於鼠子，我很慚愧的承認，我“沒有法子”。“沒有法子”一語是被外國人常常引用著的，以為這話最足代表中國人的懶惰隱忍的態度。其實我的對付鼠子並不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個洞洞。試問還有什麼法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是沒有法子？比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊風之盛，是我前所未見的。“聚蚊成雷”真有其事！每當黃昏時候，滿屋裡磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是否住在“雅舍”！
“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我淒涼。細雨濛濛之際，“雅舍”亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若雲若霧，一片瀰漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼借，搶救無及。此種經驗，已數見不鮮。
“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理髮，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一隻茶几。我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閒情偶寄》之所論，正合我意。
“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜，我實躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄。”我此時此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實似家似寄，我亦分辨不清。
長日無俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示寫作所在，且志因緣。
註：該文選自作者《雅舍小品》一書（香港碧輝圖書公司出版）的首篇，故稱。
作品賞析
梁實秋先生的《雅舍小品》是享譽海峽兩岸的名篇，《雅舍》是這本小品集的代序言。後來《雅舍》一文被收進人民教育出版社2003年版的高中《語文讀本》第一冊。
梁實秋在中國現代文學史上是一個非常複雜的人物。在以前的文學史上，梁實秋是一個“反動文人”，建國以來中學語文教材一直沒有梁實秋作品的一席之地。魯迅先生曾痛批梁實秋的雜文連篇累牘，不一而足。改革開放以後，由於黨的實事求是思想路線的恢復，梁實秋也得到了重新評價。他在文學事業和學術研究上的巨大成就，獲得了充分肯定。梁實秋在其漫長的人生歷程中，雖然有某些嚴重偏見，但終究是一位愛國的文人學者、著名的文學評論家、散文家和翻譯家。《雅舍小品》便是他的散文代表作，它風行全世界，先後印出300多版，創中國現代散文著作發行的最高紀錄（參見《才子梁實秋》，百花洲文藝出版社，1996年版）。他學貫中西，著作等身，一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著譯，為民族文化作出了卓越的貢獻。
《雅舍》是作者在1940年寫的散文，作於重慶。抗戰期間，國民政府遷往重慶。1939年5月，梁實秋隨教育部中國小教科書編委會遷至重慶北碚，秋天，他與吳景超夫婦在北碚主灣購置平房一棟，遂命名為“雅舍”。此屋結構系磚柱木架，瓦頂篾壁，有房6間，高低兩蹬，梁實秋住一室一廳。他入住以後，來做客的文人很多。梁實秋在雅舍蟄居7年（1939年到1946年），其間翻譯、創作了大量作品，《雅舍小品》就是在這裡寫就的。
雅舍雖以“雅”為名，實乃是一棟典型的“陋室”，缺點多多。大致有：1、結構簡陋，2、風雨難避，3、地點荒涼，4、行走不便，5、門窗不嚴（隔牆傳聲），6、鼠子瞰燈（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。關於其結構簡陋，作者剛剛說它“瘦骨嶙峋”、“單薄得可憐”，便一轉：“但是……沒有人能說不像是房子。”“像”一座房子，就是說它實際上並不是一座“房子”（連起碼的磚牆也沒有）。這話說得俏皮，表現了梁實秋從容的文風，也包含了作者對人生各種窮愁況味的感慨。接著寫它的“不避風雨”，用了駢偶句式。聞一多的《死水》以美寫醜，用的是“反諷”手法，表達的是憂憤的情緒；梁實秋用整飭、雅致的駢句寫房屋的破舊、殘損，是承認它的“醜”，但肯定它的“個性”，表現了梁先生超脫、豁達的性格。明明是“地點荒涼”，卻冠以“若說”，“荒涼”只是別人所說，他未必這么認為；明明屋內地板是個斜坡，連來客也“無不驚嘆”，卻說“亦不覺有大不便”。寫門窗不嚴，雜音擾人；鼠子瞰燈，破壞嚴重，都不厭其煩地用排比來鋪敘，極言環境之不寧，而最後的結論卻是“沒有法子”，表現了一種自嘲和無奈。寫蚊子騷侵，用了兩處誇張，強調蚊子的厲害，結果卻是“我仍安之”。作者“以不變而應萬變”，對環境的惡劣始終安之若素，不是別有旨趣的人是無法想像的。“雅舍”雖然有那么多缺點，但也並非一無好處。從文中看，至少有兩大優點：一是地勢較高，得月較先，便於欣賞自然美景；二是陳設簡樸，易於安排，最能彰顯主人個性。物質形態未能盡如人意，作者就從自然界去找快樂，覓情趣。正如李白詩里所說：“清風朗月不用一錢買。”蘇軾賦里也說：“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而為色，取之無禁，用之不竭。”這種面對困境的釋然、達觀的態度，比起一碰到逆境就沮喪、頹廢，總是要積極得多。餘秋雨寫過一篇《為自己減刑》（收入《霜冷長河》）的短文，說有一個友人因事入獄，刑滿釋放，帶出了一部60萬字的譯稿。作者由此發出感慨：正是這位朋友正確的生活態度，實際上為自己大大地減了刑。相反，現實生活中，任何一點小小的拂意，都會成為一個人“心造的監獄”。論梁實秋當時所處的物質環境，與一座“牢獄”沒有多大差別，且一住七年，而梁實秋豁達的心胸，實際上也就是為自己“減了刑”。正是在這樣的環境中，梁實秋除完成中國小戰時教材編寫任務外，還創作了《雅舍》等十幾篇小品文，翻譯了莎士比亞《亨利四世》等多部外國作品。梁實秋的這種對待逆境的從容、平和的心態，在後來物慾橫流、浮躁之風盛行的形勢下，有可借鑑之處。“我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理髮，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。”此處排比，看似多餘的廢話，實則表達了作者對社會各色人等自我炫耀之陋習的譏諷，亦有對自我個性的張揚，他有他的生活方式，他的人生趣味，對他人概不艷羨，亦不模仿。
文章結束語引用劉克莊《玉樓春》中的名句“客里似家家似寄”，是有很深感慨的。“客里”一作“客舍”，“寄”即臨時借住。此句是說住在外邊的時候多，住在家裡的時候反而少。這是國家動盪年代的特徵。劉克莊是南宋愛國詞人，作者引劉詞表達了抗戰時期流落重慶時的某種感慨。作者對眼前的現實不會視而不見，只是他的感慨不像其他文人那樣直露、激昂，而是表現得委婉、細膩。他在描寫“雅舍”“得月較先”這番賞心悅目的情景時，插敘一段遇有暴雨輒滿室狼籍的鏡頭；在談感受時又寫下了這樣的句子：雅舍“所能給予之苦辣酸甜，我實躬受親嘗”。作者深深的感嘆，蘊含於字裡行間。
有人說梁實秋將茅捨命名為“雅舍”，是自命清高。這不符合事實。“是大才子自風流。”梁實秋在雅舍居住時表現的高雅的志趣、所從事的學術和文學上的清雅的事業，以及出入於“雅舍”的一批風流儒雅的文人、學者，便使“雅舍”在物質形態上的簡陋、破舊、荒涼、坎坷等等，退居次要地位，以至於不在話下了。這種處變不驚、溫文爾雅的名士風度，在大力建設社會主義精神文明的現代，不無借鑑價值。該文語言上的特色十分鮮明，非常值得賞析、發揮。概括起來，有四大特點：
（一）駢散相間。作者喜用排偶，對偶、排比句式，幾乎每段都有，或鋪敘，或描寫，異彩紛呈。這些排偶句顯示了很強的文學功力，語言老到，文采斐然。作者又善於將整句與散句配合使用，奇偶互見，駢散相宜，行文活潑，舒捲自如，恰如行雲流水，姿態橫生。
（二）雅俗共存。梁文的主流辭彙是典雅的書面詞藻，梁先生深厚的古文修養，得到淋漓盡致的表現。而從全篇來看，精緻、雅馴的書面語又與淺近、活潑的口語相輔相成。如第三段寫各種聲音破壁而來，用了兩組詞語，一組典雅，一組淺俗，卻顛倒不得。文人吟詠詩章是風雅的事，作者連用幾個措辭考究的四字格；日常生活中的種種“不登大雅之堂”的聲音，則用口語羅列，使人如聞其聲，如睹其狀。文中許多句子書卷氣甚濃，近乎文言；有的句子則又是十足大白話。
（三）引用自如。中外資料，信手拈來，內容貼近，形式多樣。如引“聚蚊成雷”，就是一種成語的活用，有人稱之為成語的“返祖”。“聚蚊成雷”通用義相當於“人言可畏”，而文中用的是字面義。“相鼠有牙”亦可作如是觀。此句出自《詩經·鄘風》，原句為“相鼠有牙（一作齒），人而無止（通恥）”，表達的是對喪盡廉恥之人的詛咒，這裡也用字面義。引李漁的《閒情偶寄》，只引其題，不征其句，有意雪藏，留有餘地；引李白的文、劉克莊的詞，則引其句，不述其題，非止惜墨如金，也是對讀者的充分信任。兩處引述外國人的言論，只引大意，未見原文。總之，引用靈活，材料豐贍，不但幫助了文章的表情達意，而且增添了作品的文化含量，顯示了學者型作家的飽學多識。
（四）幽默叢生。幽默詼諧不是一種單純的語言手段或修辭方式，而是滲透於全篇的語言特色。比如寫雅舍單薄簡陋，不避風雨，本來是生活中並不“雅觀”的困境，卻用上一組雅正的駢句來描繪，出人意表。雅舍的名字上“典雅”，文中又“水池、糞坑”一應俱全，“酣聲、噴嚏”羅列無遺。這類充滿人間煙火味的的近乎粗俗的事物，又用上一個十分雅致的文句來收束——“蕩漾而來，破我沉寂”。又如引用外國人對國人“懶惰”的譏評後，作者正兒八經地起而爭辯，最後還加上一句：“洋鬼子住到‘雅舍’來，不也是‘沒有法子’？”近乎反唇相稽，更像日常生活中的爭辯：不然你來試試？“蚊風之盛”有諧音的效果，“最忌排偶”莊詞諧用，都有新穎幽默的雅趣。
孔子說：“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然後君子。”（《論語·雍也》）《雅舍》一文在內容與形式上取得了和諧的統一，集中體現了一個“雅”字，即在思想感情上的高雅的志趣和恢弘的雅量，在語言風格上的典雅的文氣和蘊借的辭采，是“文質彬彬”的典範。
作品教案
一、教學要求
1．體會作者在文章中所表現的閒適、散淡的心態與隨遇而安、知足常樂的情懷。
2．欣賞本文典雅雋永而又活潑自然的語言。
3．了解與體會作者幽默風趣的文風。
二、教學構想
1．重點指導學生欣賞作品的言簡意豐、諧趣橫生語言特點。
2．安排2課時。
三、教學內容與步驟
第一課時
（1）作者介紹
梁實秋（1903一1987），北京人，原籍浙江省杭縣。名治華，字實秋，筆名秋郎、子佳、程淑。1915年進清華學校，1923年留學美國，曾入哈佛大學，獲文學碩士學位。回國後，歷任東南大學、光華大學、暨南大學、復旦大學、青島大學、中國公學、北京大學、北京師範大學、中山大學教授；1949年到台灣，歷任台灣省立師範大學教授。台灣師範大學英語研究所主任、台灣大學教授、台灣編輯譯館館長。一生著作甚豐，散文有《雅舍小品卜、二、三集行世，文學批評論文集多種，經近40年的時間獨力翻譯完成莎士比亞全集40卷。他是中國現代文學史上著名的學者、文學家和翻譯家。
1939年4月隨國民政府教育部教科用書編委會遷來重慶北碚，1940年同社會學家吳景超夫妻在北碚主灣（今梨園村）購置平房一棟，以吳景超夫人龔業雅之名，命名為“雅舍”。1943年梁的夫人程季淑車子女也由北京來此團聚。“難捨”系磚桿木架，瓦頂尖壁，有盡6間，分高低兩蹬，梁實秋佳一室一廳，實乃是一棟典型的“陋室’。然而．梁實秋住進後，卻賓客盈門。一批騷人墨客，經常聚會於此，吟詩作畫，彈琴對今，熱鬧非凡。梁實秋在雅舍寓居了7年，翻譯、創作了大量作品，《雅舍小品》為其成名之作，名噪於世，久傳不衰。1949年梁實秋去台灣，將在此寫作的34篇雅舍小品彙編成專集出版，仍定名為《雅舍小品），深受讀者歡迎，後再版達60餘次，成為全世界的暢銷書。梁實秋在台灣又繼續寫作出版了《雅舍小品續集》、《雅舍小品三集》、《雅舍小品四集》，並以難捨為名，系列出版了《雅舍雜文》、《難捨譯叢》、《雅舍懷舊》等專集，凡是有華人的地方，就有《雅舍小品》流傳。因此，“雅舍”之名也不脛而走，隨《雅舍小品》名噪於世。
《雅舍小品》的作者梁實秋，擅長從日常生活中選取不為人注意的場景，用寥寥數筆的精確勾勒和恰到好處的雅淡幽默，對中國文化或普遍人性加以謔而不虐的針砭。文風淳正，不走偏鋒，娓娓道來，令人忘倦。允稱現代散文的不朽經典，非大手筆莫辦。
（2）解題
雅舍，是梁實秋先生在四川定居的住宅名，他的代表作便是散文集《雅舍小品》，以後又出版了三本續集再加合集，奠定了梁實秋作為散文家的不可動搖的地位。而《雅舍小品》開宗首篇便是《雅舍》。
本文命名為“雅舍”，實際上是記述半山腰的一間陋室。明明是“陋”，卻偏要稱“雅”，這表現了作者對所處戰爭年代的無奈，對自己生活環境的自嘲、自諷，同時也表現了作者隨遇而安的情致和心態。
歷代文人寫自己居住的樓、室、齋、園的文章很多。盡人皆知的《陋室銘》字數不多，著重在表心跡，至於劉禹錫的陋室究竟如何陋？實非“醉翁”之意，不若“雅舍”本身描繪淋漓盡致，使讀者身臨其境。
（3）解析課文
文章開篇簡潔、自然，像是閒來之筆。但在讀到“磚柱”“木頭架子”“瓦”“竹南牆”“泥灰”的同時，也從“孤零零”“瘦骨嶙峋”“單薄”“可憐”等詞語中體會到作者不滿的情緒。既不滿卻又對“好感油然而生”，可見其幽默。由此我們便能理解為什麼作者評價四川人造房子，用了“經濟”一詞，為什麼在寫到“雅舍”的時候用了引號。像“屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡”這樣的句子用詞逼真、細膩，真實地再現了房子的簡陋和不方便，但在“讚美”“雅舍”的語境裡，“地板··，…坡度甚大”“飯後鼓腹而出”似漫畫一般，很有分寸地表現出作者處之泰然的幽默感。堂堂知名教授居此陋室，本已無限。辛酸，而他偏以曠達超脫的胸襟從容視之，以寬緩舒和的語氣予以，調侃，自具雅人情致，別有況味。論住處，作者說：“我不論住在哪裡，只要住得稍久，便對那房子發生感情，非不得已我還捨不得搬。”對為友之道，作者說：“好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。”論生活環境，．作者似乎是在審美：“鄰人轟飲作樂，唯晤詩章，隅隅細語，以及鼾，聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處盪難而來，破我岑寂。”陋室多有不便，卻能挖掘出它的許多可人之處，柳話聽聲，鑼鼓聽音。言外之意也很有分寸地表現著作者閒適、散淡、不與人爭的生活態度。
從對“洋鬼子”“鼠子”“蚊子”的厭煩中．我們看到作者用了“騷擾“”“猖撅”，這或可理解為作者內心的不滿，對生活、對戰爭的不滿，回設有直抒胸臆的憤怒和反抗，所有的仍然是對“月夜”“細雨”的欣賞，對“簡樸”之風的追求，對“似我”“非我”境界的陶醉。
（4）布置作業
練習一。
第二課時
（1）複習舊知，總結大意。
(1)記敘“我”住的“雅舍”最是經濟（雖不能蔽風雨，卻有它的個性）。
(2)記敘“雅舍”的地點荒涼。（個性之一）
(3)記敘“雅舍”的（人、鼠、蚊）三聲。（個性之二）
(4)記敘“雅舍”的三景。（月夜幽絕、細雨有趣、大雨惶悚--個性之三）
(5)記敘“雅舍”的陳設（簡樸）。（個性之四）
(6)抒寫“雅舍”於我似家似寄之感。
(7)說明“雅舍小品”的寫作因緣。
主旨：抒寫“雅舍”於我似家似寄之感。（篇末(6)）
（2）講析課文
1．賞析 “雅舍”自有它的個性和風格。
其一，“雅舍”築在半山腰，前臨稻田，後接棒莽，圍以竹林、水池田陽一亦俗亦雅的自然之地；其二，“雅舍”簡陋、僅能蔽風雨、又不回哪雨；和人共一套房，常有“隔壁戲”；又有鼠、蚊相擾，但“雅舍”之“雅”卻在有光或煙雨穿窗相親，嵌鑲著一幅“米氏”山水。更豐要回為人處世的“雅”：文中以諧謔的語言，說壁間不掛星要的照片，也沒有牙醫的博士文憑；更不需張貼電影明星畫片以各種髮式招徠顧客似理髮館等，這些文字頗具英國式的幽默感。
這篇散文最突出的特點是：作者以簡陋為美、以清貧為樂的獨特審美心態，抒寫了既親切又閒適的生活情趣。“雅舍”外觀不美，結構不牢，位置偏僻，既不能擋風蔽雨，又不能隔絕鄰里干擾，黃昏時“聚蚊成雷”，入夜後老鼠橫行。這般苦不堪言的居室，作者卻能超然物外，細品生活的“苦辣酸甜”，於煩中求安，苦中作樂，表現出一種豁達開朗、詼諧的個性特徵，因而客觀的境遇及作者主觀的體驗，卻成為審美觀照的對象，處處為雅興、雅趣、雅味所籠罩。
本文的另一特點，即表明了作者的處世態度。一是對物質需求不存奢望，也不追求十全十美；二是堅守獨立的人格，不攀附權貴，不隨意從俗。
文章文筆輕鬆灑脫，或自嘲自解，或正話反說，或文白相間，或巧用典故，形成言簡意豐、諧趣橫生的獨特風格。
2．欣賞作品的語言特點。
對於梁實秋的文藝思想不宜多講，但求讓學生簡單了解，或點到即止。
要注重引導學生熟讀課文，通過“美讀”的方式，在初步理解的基礎上，反覆吟詠（特別是對課文的第三、四段），有聲有色地把作者的思想感情恰如其分地傳達出來，將對作品語言文字的玩味、鑑賞寓於無窮的審美享受之中。
（3）課堂練習：
1．作者為何稱他所住的地方為“雅舍”？答：①表面上是因為同住者「龔業雅之名」；②實際上有仿劉禹錫“陋室銘”：“斯是陋室，惟吾德馨”——室雖陋而吾人雅之意。
2．作者認為四川人建造房屋的特色為何？答：最是經濟。
3．本文表現了作者的何種人生態度？答：隨遇而安的達觀。（開朗脫俗的心境和安適自樂得生活態度）
4．從哪裡可見“雅舍”的簡陋？答：不能蔽風雨（第一段）。
5．作者為什麼認為“雅舍”可愛？答：（作者因為居住久了發生感情而發現）“雅舍”自有它的個性。
6．“雅舍”具有哪些“個性”？答：①地點荒涼；②三聲惱人；③三景兼具；④陳設簡樸。
7．本文與劉禹錫“陋室銘”一文有何神似之處？答：①陋（第一段）；②“談笑有鴻儒，往來無白丁”（第二段）；③“斯是陋室，惟吾德馨”（第六段）。
8．本文的寫作特色何在？答：①文字簡練，修辭精當；②語言幽默，不墮俗趣。
9．梁實秋主張散文寫作應當如何？答：要深，要遠，就是不要長。
10．本文主旨何在？答：抒寫“雅舍”於我似家似寄之感。（篇末(6)）
（四）布置作業：
練習二、三。
附練習參考答案：
一 本題意在訓練學生對課文標題的理解與把握。參考答案：梁實秋的散文注重“趣味”。這趣味絕非庸俗低級，而是力求在不如意的生活狀態中，找到真正屬於自己的精神世界。所以儘管住所破敗而簡陋，在作者的眼中卻十分的“雅”。首先，它位置極佳，在半山腰，可觀日出，可觀山景。二是它陳設簡樸，正合作者心意，可讀可寫可睡即安。更主要的，它是“我家”，既然卜居於此，它在作者心目中就是最佳。
二 本題設計意圖是引導學生品味作品的語言，提高鑑賞能力與審美趣味。參考答案：
本文是由上而下，靜中寫動。
蘇軾文：“月色入戶”用擬人化手法，使月光有了人情味；“如積水空明”以水喻月，耐人尋味，然後用藻、荇交錯喻月光下竹柏之影，不著一個“月”字，卻處處在寫明淨的月光。
歸有光文：由上而下，重在寫動態。
三段文字從意境來看，皆寫得風情搖曳，詩意瀰漫，其意味神韻，若相仿佛，師承意脈，隱約可見。
詞語解釋：
奢望：因要求過高而難以實現的希望。
臻zhēn莽：茂盛，茂密；盛多。
岑寂：高而靜；清冷。
猖獗：①兇惡而放肆②失敗；傾復。
儼然：①形容整齊。②形容特別像。③形容莊重嚴肅。
惶驚不安：形容驚慌害怕，心神不寧。
數見不鮮：多次見到，並不新鮮。
疏落參差：稀疏零落；稀稀落落；排列不整齊，互相錯雜。
躬受親嘗：親自動手做。
因緣：①[佛教]∶產生結果的直接原因和輔助促成其結果的條件。②緣分。
油然而生：形容思想感情自然而然地產生。
喁喁yú細語：低聲說悄悄話。
隱忍：將事情藏在內心，強力克制忍耐，不作表示。
斑斕：色彩錯雜燦爛的樣子。
滂沱pāngtuó：①形容雨下得很大。②比喻眼淚流得很多,哭得厲害。
砉然xū：象聲詞。常用以形容破裂聲、折斷聲、開啟聲、高呼聲等
千篇一律：①機械地重複或無變化。②以外觀(如表面、顏色或款式)無差異。③指詩文公式化,泛指互相重複的。
逆旅：客舍；旅店。
無俚：百無聊賴；沒有寄託。
作者介紹
梁實秋（1902－1987），中國散文家、文學評論家、翻譯家。原名治華，浙江杭縣（今餘杭）人，生於北京。1915年就學於清華學校（今清華大學）。1923年留學美國。回國後，曾先後任教於東南大學、暨南大學、青島大學、北京大學等校，主編《時事新報》副刊《青光》《益世報·文學周刊》《中央日報》副刊《平明》等。一度主編《新月》月刊。創作以散文小品著稱，風格樸實雋永，有幽默感，以《雅舍小品》為代表作。1949年後曾任台灣省立師範大學文學院院長。主要著作有散文集《雅舍小品》（續集），文學評論集《浪漫的與古典的》、《文學的紀律》、《秋室雜文》，譯著《莎士比亞全集》等。主編《遠東英漢大辭典》。
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