導演陳燕民
陳燕民，男，影視導演。
電影作品
陳燕民1987年《別無選擇》編劇，與穆德遠合作
1988年《惡狼與天使》編劇，與謝雨辰合作
電視作品
相關圖片1990年《走出沼澤》編劇，與蔡傳道、尤小剛合作
1991年《京都紀事》編劇，與李曉明合作
1994年《給你愛心》編劇，與高滿堂等合作
1997年《家家有本難念的經》導演，
1998年《追逐墨爾本》導演、編劇，與吳龍海、閻欣寧合作
1999年《人蟲》導演、編劇，與劉一達合作
2000年《黑血》導演、編劇，與姚東氚合作
2001年《人蟲續集》導演、編劇
2002年《眾里尋她千百度》導演，
2003年《人生幾度秋涼》導演、編劇，
2004年《無字碑歌》導演、編劇，與張文華、李憶嘉合作
2005年《朱元璋除惡下陳州》導演、編劇， 合作導演：王志強，與張文華合作
2006年《守候幸福》導演、編劇，與張人捷、劉奎序合作
2007年《寬恕》導演，
2008年《魔方》導演，合作導演：高偉峰
相關內容
相關圖片陳燕民 沉迷京味
－花香未散 就到秋涼螢屏古玩 不怕撞車
這樣的戲 我寫100部沒問題！
《人生幾度秋涼》描繪的是一幅民國初年軍閥混戰、百姓動盪的眾生百態圖：清室後裔富三爺（張鐵林）不甘心失去權勢，野心勃勃的蒐集古玩、養戲班子，想藉此結交洋人延續光耀；樂善好施的儒商（李誠儒）接管了古玩店；而奸商余旺財（李立群）則為發財不擇手段；還有斯琴高娃的“沒落家族掌門人”、史敏的“戲班當家人”都為這部戲增添了濃濃的京味。
陳燕民身兼這部戲的編劇和導演，繼《人蟲》（及續集）、《京都紀事》後又過了一次京味電視劇癮。高大爽朗的他，畢業於中文系，京劇、古玩、字畫鑑賞無一不精，不過沒什麼“古里古氣”，而是快人快語，說到激動處還直拍大腿。被問到為何“重複”在傳統文化甚至京味文化這個領域裡，他眼睛發亮、扳著指頭給我們數：“首先，《人蟲》里只有５集古玩的戲，我拍得不過癮，很多人看得也不過癮；其次，近年來古玩熱起來了，據說文藝作品的興旺對咱們國家的文物回流都有推動作用呢！還有，選取的是民國初年這段時間，從1912年到1929年這17年，軍閥混戰，政府混亂，內閣大臣任職最長時間的是６個月零８天，最短的只有３個星期！民生百態更是紛繁複雜，京味、民俗味很多都是那個時候形成的。但是拍這段歷史的電視劇卻不多，以至於從台灣來的李立群，不知道北洋軍閥是什麼呢。最後嘛，就是我早就想把古玩和京劇結合起來了，這兩種都是國粹呀！”
面對“與《五月槐花香》的區別”這個也許被問過很多遍的問題，他還是耐心地說“就是我剛才說的後面那兩點嘛，選取的時間不同、凝聚的文化不同嘛。”但記者們顯然還是不滿足：“《人生幾度秋涼》和《五月槐花香》題材相近，主要演員重複（張鐵林），現在又前後腳地播出，您不擔心？”陳導歪著頭想了想，笑了——被自己的比喻逗笑了：“你家生個兒子，我就不能也生個兒子？嘿嘿，這是從市場、從生存角度講。其實我也很委屈，是我這個戲籌劃在先的呀！有意思的是，那天正好張國立他們和我們都在電視台錄製節目，他們從樓梯上下來，與我們對頭碰，國立笑說‘我們剛才可說自己的戲好來著！’我也笑笑‘那也不能你們好，我們的戲就死了呀！’”
相關圖片京口：李立群最勤練道具：七成是真古董
“李立群的母親就是老北京的世家子弟，而且他的國語已經是台灣演員中最好的了，但是在片場，休息時他很少打手機、聊天什麼的，而是一有空就拿著報紙、劇本練“京口”，很敬業呀。這個戲的很多演員都是古玩愛好者，李立群本人在瓷器方面頗有研究，他老婆會畫，他會燒制，兩人邊畫邊燒，瓷器都賣掉了呢！（陳導似乎有些羨慕）還有張鐵林的手札收藏在國內是這個（翹起大拇指）！”
“劇中的古董道具有７成是百分之百的真品！開始時琉璃廠的一個老闆給我提供了很多仿製品，後來世界收藏家協會的王京斌聽說了我的戲，親自把好多古董拿來供我拍！一個釉里紅大瓶就值1700萬美元呀！我當時一下子血就衝到腦袋上了，這戲也得拍好，古董也得看好，否則我就成“千古罪人”了！”
我願意一輩子拍這樣的戲
陳燕民的戲也許將繼續沿著一條路線走：傳統文化。即將開拍的《無字碑歌》（陳導基本同意稱它為“為武則天平反的戲”）又讓他看過了300多萬字的歷史資料，做了10多萬字的筆記，光筆芯就寫完了８根！文化氣息如此濃厚的一個導演，不怕作品不適應今天的商業社會嗎？“我承認現在快餐文化盛行，但就在天津，一群高中生來和我談《古玩蟲》，說的真好，感動得我都快哭了。他們不就是吃麥當勞長大的一代嗎？所以咱中國的影視作品也一樣，有快餐，也要有譚家菜這樣的傳統文化！我願意一輩子拍這樣的東西！”
這位執著於編劇、導演的陳燕民，問起他《人生幾度秋涼》在美術館和王府井的大幅宣傳照，他只說了句“負責宣傳的人做得很好”，顯然只把心思放在了拍戲上。
