陳信良書畫篆刻創作已近十年，一直沒有間斷，曾獲國科會獎助「篆刻藝術數位化教學套用研究」。擔任行政院國科會專題研究計畫《近代篆刻「印外求印」創作發展之研究》（計畫編號：NSC92-2411-H-144-002執行期間：2003年8月1日至2004年7月31日）、《東周鳥蟲書文字造形藝術研究-銘文原貌數位化再生的研究套用》（計畫編號：NSC94-2411-H-144-005-執行期間：2005年8月1日至2006年7月31日）研究助理，亦獲行政院陸委會「中華發展基金管理委員會」獎助研究生赴大陸地區研究獎助〈徐三庚篆刻藝術資料匯整考察研究〉（2004年7月10日至8月30日共52天）、國立歷史博物館「傅狷夫水墨畫獎助學金」水墨畫理論組獎學金等獎項。
〈真趣〉此印的特色就是讓人乍看之下，無法釋讀原文，必須再細讀，方能知曉，如果旁人賞印時真是如此，就達到我創作的目的之一了，雖然印壇上以「楚文字」創作的前輩也有不少，但多是偶而為之，沒有見到大量且成熟的作品問世，可見這塊領域還有成長的空間存在。
楚文字的特點，就是與一般常見的商周金文或小篆在形體結構上大大不同，原因除了地域上的不同外，套用「材質」差異也是其中的原因，鑄銘文字有時常為刻意設計（大小長寬、筆畫粗細均等）的規整化文字，而目前所見的楚文字，除了一般的金石鑄銘文字之外，就是大量出土的「簡牘墨跡文字」，別說是楚文字與金文的差異，就連秦國本身的文字，如「小篆」（目前所知且通用的「小篆」，多從東漢許慎所編著的《說文》一書而來，當時普遍使用的文字已非「篆書」，成書的時間也與秦代也相隔了數百年）與近年出土的「里耶秦簡」或其它秦簡，在結構上也有極大差異。
就如前面所提，鑄銘或石刻文字大多是經設計安排過的規整化文字（「小篆」亦是），而簡牘上的墨跡文字則是非刻意安排、自然書寫的文字，兩者如有不同，也是很正常且天經地義的。
以「正確無誤的文字」入印，再用精心設計的變化造形來達到新意。印中也想表現毛筆逆筆藏鋒凝聚所寫出的線質，明顯的可從「走」部的那一勾畫等線條看出（迴轉的勁道與收筆的加壓），還有保留印面部分的雜點，亦可模擬書寫時自然飛濺的墨點，字中重複的「橫劃」刻意的以較細的線條處理，以求利落。筆畫多處沾黏的目的是要凝聚重心，因為此印的布字結構不夠凝結，所以得靠線質筆力來補強，否則結構一旦鬆散，印作便無神，也就不夠吸引人了。
過去以楚文字入印的作品都為「方章」，今以「圓章」創作，也是一種新的體驗。此篇所言多系「心血來潮」、「自以為是」的之說，陋誤必多還望先進給予指教賜正才是。
2006/11出版〈西魏「獨孤信」十八面體印文的書法研究－暨數位化3D製作〉，刊《書畫藝術學刊》第一期，379-408頁，台北：國立台灣藝術大學書畫藝術學系，2006年11月。
2006/09出版〈董作賓篆刻創作實例賞析〉，刊《藝術欣賞月刊》第二卷第九期，頁，台北：國立台灣藝術大學，2006年9月。
2006/09出版〈來楚生朱文印〈楚生之璽〉的文字造形賞析〉刊《安盧藝文》季刊第四期，10頁，台北：安盧藝術有限公司，2006年9月。
2006/08出版〈徐三庚篆刻創作實例賞析〉，刊《藝術欣賞月刊》第二卷第八期，109-114頁，台北：國立台灣藝術大學，2006年8月。
2006/07出版〈黃牧甫二方仿漢金文篆刻的實例賞析〉，刊《藝術欣賞月刊》第二卷第七期，98-101頁，台北：國立台灣藝術大學，2006年7月。
2006/06出版〈趙之謙白文印〈朱志復字子澤之印信〉的文字造形賞析〉刊《安盧藝文》季刊第三期，6頁，台北：安盧藝術有限公司，2006年6月。
2006/03出版〈吳昌碩〈石墨〉的文字造形賞析〉刊《安盧藝文》季刊第二期，12頁，台北：安盧藝術有限公司，2006年3月。
2006/01出版〈趙古泥〈劍閒〉朱文印的文字造形賞析〉，刊《藝術欣賞月刊》第二卷第一期，54-59頁，台北：國立台灣藝術大學，2006年1月。
2005/12出版〈鄧散木〈我願永遠作一個螺絲釘〉〉刊《安盧藝文》季刊第一期，8-9頁，台北：安盧藝術有限公司，2005年12月。
2005/12出版林進忠‧陳信良〈篆刻藝術「印外求印」創作賞析－以商周文字入印〉，刊《造形藝術學刊》，1-30頁，台北：國立台灣藝術大學造形藝術研究所，2005年12月。
