劇情簡介
二十世紀四十年代初日本對華侵略的背景下，日本侵略集團扶持各類
哈迪斯神社選擇在南少林重建。傳說被少林寺高僧賜予金剛王稱號的少林俗家弟子，曾經是哈迪斯第一代成員的k-29（釋延能 飾）在佛教淨土南少林秘密修行，少年哈迪斯的成長經歷為他三十年的人生埋下了無法掙脫的陰影。面對金剛王的內心羈絆和哈迪斯神社的到來。一代高僧元祖師傅在臨終之時以禪機點化金剛王。金剛王在經歷師父圓寂師弟被抓的劫難之際，屹然奔赴哈迪斯神社掀起其拯救自我毀滅哈迪斯成就金剛之王的覺悟之路，劇情跌宕起伏，精彩不斷。
演職員表
演員表
主演：釋行宇
劉承俊
張雅玫
南賢俊
姜寶成
劉勇
職員表
首映禮
健美冠軍闖入演藝界 王巍大秀肌肉惹爆眼球《金剛王·死亡救贖》北京首映禮現場，由於戲中男演員個個都是肌肉猛男，在現場觀眾的起
其實，出道前拿過全國健美冠軍的王巍，曾經受過腿傷，因為殘疾不得不改變自己的人生方向。他6歲開始踢足球，16歲進入原甲B球隊成都五牛，成為國家級運動健將，然而一次意外的受傷讓他當時陷入到無法自理的地步。憑著堅韌的毅力和不斷進取拼搏的精神，王巍克服重重困難追隨夢想，從運動員到健身教練再到演員，一路走來可謂勵志典範。
曾與黃曉明三度合作 再登大銀幕王巍展硬漢本色
作為新晉實力演員，王巍在電影《血滴子》、《大上海》和電視劇《精忠岳飛》皆有精彩表現，他曾與黃曉明三度合作，兩人交情匪淺。此次在《金剛王》中出演緬甸拳王蘇曼一角，再次展現出不俗的演技和武打動作。
在這部功夫片中，王巍真打上陣，盡顯硬漢本色。片中王巍性格耿直粗獷，是死亡集中營里身手最強的五人之一，極其勇猛能夠以一敵四，與金剛王裡應外合發動監獄暴動抗日，最終解救出哈迪斯神社的眾多孩童。據悉，《金剛王·死亡救贖》將於9月24日登入全國各大院線。
幕後製作
由銀河映像第二代掌門人羅永昌執導，釋延能、劉承俊、南賢俊、姜寶成
真實力：釋延能真少林對抗劉承俊跆拳道
據悉，電影《金剛王》從拍攝之處，便高調亮出“第四代功夫電影”的旗幟，導演更是直言“自己的這部功夫電影，只用一個字便可以形容，就是‘真’。”對於真功夫，現場幾位演員則最有發言權，釋延能便隨著一段《少林少林》的音樂出場，自己更是表示“我在少年修行過10年，深得少林功夫真傳，影片中運用的一招一式都有少林真功夫的影子。”此外，作為影片
真拍攝：三大男星全部赤膊血戰
此次電影《金剛王》曝光了影片劇情版預告片，片中釋延能、劉承俊、南賢俊三大造型風格迥異的男星全部不約而同的赤膊上陣，短短3分鐘卻讓男性荷爾蒙無限激盪。對此，三位主演也有自己的感悟，“我們每一天拍戲流汗、受傷、流血都是再正常不過的事情，整部戲拍下來，有好幾位資深的武行都遇到了骨折的遭遇，拍攝強度
真功夫：動作電影成就超級英雄
作為影片導演，羅永昌對於影片主線的把握至關重要，也是永遠無法避開的問題，羅永昌現場表示“影片中演員全部採用真功夫搏鬥，就為了凸顯真實，用真實感染觀眾，打造中國功夫體
提檔播出
“第四代功夫電影”《金剛王·死亡救贖》（以下簡稱《金剛王》）正式發布提檔9月24日的訊息（原定9月26日公映）。這部由香港銀河映像第二代掌門人羅永昌導演，好萊塢頂級華裔武指張鵬擔綱動作指導，匯集了釋延能、劉承俊、南賢俊、姜寶成等一眾動作猛男的影片發布“金剛奇觀”製作特輯，詳述影片將以視覺、動作、理念，這“三大奇觀”掀起國慶檔的“金剛風暴”。《金剛王》由《畫皮》系列“金牌團隊”出品人楊洪濤、製片人龐洪、監製楊真鑒打造。監製楊真鑒表示這部羅永昌導演的影片以“真功夫”為賣點，“現在大部分功夫電影都沒有魅力了，很多打戲過於依賴威亞、特效，靠玄乎其玄的武俠意境。中國功夫片這個旗幟不能倒，我們必須再來挖掘功夫片。”
影片看點
看點一：“畫皮金牌團隊”重磅回歸《金剛王》是由曾創造多項票房奇蹟的東方新魔幻電影《畫皮Ⅱ》幕後“金牌團隊”：出品人楊洪濤、製片人龐洪、監製楊真鑒，7年之內傾力打造的第三部電影力作。這一次，“金三角”重磅回歸，將目光著眼於中國傳統的功夫電影，力邀銀河映像掌門人羅永昌擔綱導演，好萊塢頂級華裔武指張鵬出任動作指導，欲打造“第四代功夫電影”，創造“中國式超級英雄”，再塑中國“功夫電影”這一類型在國際電影市場的“金字招牌”，為影迷帶來一部區別於以往魔幻愛情的真功夫動作大片。
看點二：開創“第四代功夫電影”新紀元
經歷了李小龍時代、成龍李連杰時代、甄子丹時代的中國功夫電影逐漸進入瓶頸期，電影《金剛王》在傳統功夫基礎上，借鑑了自由搏擊、泰拳、柔道、跑酷、舞蹈等多種功夫元素，設計出一種全新的動作體系。為了體現“真功夫”的視覺衝擊，拍戲流汗、流血、甚至骨折都成了劇組的常態，在三個多月的拍攝過程中幾乎每位演員都有不同程度的受傷。《金剛王》用拳拳到肉、腳腳穿心的動作質感打動觀眾，有人稱“40年前看李小龍，40年後看釋延能”，《金剛王》開創出“第四代功夫電影”新紀元。
看點三：國際型男集結 上演殺戮大戰
電影《金剛王》雖沒有功夫巨星參演，卻雲集了國際幕後班底及演員陣容。影片主演既有在少林寺苦修十餘載，又在動作電影中打拚十餘年的少林武僧釋延能，又有來自韓國的肌肉猛男劉承俊和“亞洲舞王”南賢俊，更有身高超過2米的特型演員姜寶成……此外，還有來自日本、美國、英國、泰國等多個國家的動作演員加盟，在挖掘中國功夫精髓的同時，更將世界武術文化體系相融合，組成一支荷爾蒙爆棚的國際型男部隊，展現一場場男人間的殺戮大戰，讓男人心跳、女人尖叫。
看點四：“三壇”之戰成就“動作電影教科書”
片中“金剛王”獨闖“哈迪斯”神社，歷經三關磨礪，首戰殘暴血腥的獄霸金剛“鐵幕雷”，再戰陰狠毒辣的魔屍金剛“瘋猿”，決戰冷酷無情的冥神金剛“蒼生大介”。動作導演張鵬根據每個演員自身優勢特點為他們量身設計不同類型的動作風格。“暴壇”鐵幕雷身材高大、兇狠殘暴，“傷壇”瘋猿猙獰詭異、人鬼難辨，“絕壇”蒼生大介冷酷無情，“絕流斬”對抗 “十七秒絕殺”上演終極一戰。從地上打入水中，從水中打到天台，空間的跨越、中西元素的結合，將功夫的美學效果展現得淋漓盡致，成為一本“動作電影教科書”。
看點五：2000萬搭建土樓孤島創奇觀
為營造獨特陰森的殺戮感，片方在福建莆田斥資2000萬1：1實景搭建土樓，為觀眾展現了一個山水環繞，地下、地面、地上的立體旖旎世界。巨大的圓形中心院落極具視覺張力，像一個封閉的孤島，在這個封閉的空間內展現了“哈迪斯”陰森恐怖的死神文化。電影中“金剛王”與“哈迪斯”三場超級飆血大戰分別在土樓的搏擊台、吊橋和高空決鬥台上進行，功夫動作與場景切換的完美融合將給觀眾帶來全新的視覺體驗。
看點六：國慶檔“雙王對決”硝煙四起
國慶檔大片雲集，《金剛王》對陣《狄仁傑之神都龍王》雙王爭霸，一時間硝煙四起，有望帶熱平靜多日的電影市場。一個是真拳實腳的動作巨製，一個是美輪美奐的懸疑大片，兩部影片各出奇招吸引觀眾眼球。《金剛王》將每一分預算都用在影片製作上，拍攝場面真實、畫面製作精良，打鬥鏡頭令動作迷們大飽眼福。“金剛王”踏上了粉碎“哈迪斯”妄圖從精神上征服中國武者的信仰之路，讓觀眾血脈賁張。“神都龍王”與“金剛王”不是王者不聚首，開闢出國慶檔雙贏新局面。
三大奇觀
視覺奇觀——2000萬搭建魔獄孤島據悉，“第四代功夫電影”《金剛王》在籌備之初，監製楊真鑒便提出“中國百年的功夫電影在全世界範圍內都屬於我們非常獨特的金字招牌，今天我們要拍攝一部純正的功夫電影，必須在空間視覺上完全創新，這個視覺空間要承載幾個重要電影使命，第一，必須是全世界電影觀眾從未看到過的、甚至魔幻的視覺空間；第二，在這個空間裡，所有的功夫、打鬥都必須順理成章”，他認為功夫電影最要命的是為打而打。製片人龐洪透露:“我們在《金剛王》創作之初，就決心要做一部能代表中國功夫電影的金字招牌——全新的‘第四代功夫電影’。首先在最直觀的視覺上我們要有所超越，所謂“視覺奇觀”就是要打造一種屬於《金剛王》的奇觀視覺體系。”
基於此，《畫皮》團隊歷經5個月時間，對全國各地場景進行甄選，最終決定啟用中國建築的經典遺產“客家土樓”視覺元素，這種如角斗場一樣的封閉空間，恰恰貼合了片中“哈迪斯”組織的神秘性和影片的三戰情節設定。但由於現在留存完整的任何一座客家土樓都屬於文化遺產，在真實的土樓拍攝無法實現，而電影也要在土樓的原型元素上重新構建一個整體的魔幻視覺空間，所以片方大膽決策，投資2000萬實景搭建一個魔幻的土樓視覺場景。
據悉，《金剛王》的主視覺體系最終呈現的是一座前面環水、背面環山的孤島奇觀，這恍若人間仙境的景象在影片中卻被塑造成一個陰森嗜血的魔獄孤島，日本邪教組織“哈迪斯拳皇神社”入侵中國坐落於此，金剛王的喋血決鬥在這裡展開。楊真鑒表示：“這部電影的每一個元素都要為這場功夫的生死較量來服務，所以一定是在一個封閉的空間內來完成這部影片，而恍若羅馬鬥獸場的土樓是最適合這場真實肉搏戰的場所，包括土樓內鐵籠、擂台、監獄、瞭望台、橋樑等等細節設計，都結合了動作設計者的匠心獨運。”電影動作導演張鵬認為：“在封閉土樓壓抑的氛圍下搏擊，這種情緒對我們的動作設計幫助也很大。”
動作奇觀——十大動作體系極致飈戰
電影《金剛王》監製楊真鑒提出，“第四代功夫電影”除了要在視覺空間上完成創新，更需要在功夫格局上有所超越。據悉，電影《金剛王》以純正的中國少林功夫體系為核心動作元素，融入世界範圍內的多種動作體系，形成的一種更有潛力、更有可能淋漓盡致真實呈現功夫之美感的動作奇觀盛景，這是影片“真功夫體系”的核心內涵。首先在演員選擇上，片方沒有選擇目前最有名的功夫明星出演，而是尋覓最適合劇本角色的人選，最終確定少林寺第32代弟子釋延能為主演，打造出“中國式的超級英雄”。“釋延能身上充分體現了中國傳統功夫，特別是少林功夫的那種形態之美，力量之美，精神之美和強大的殺傷力，與此同時我們又在世界範圍內邀請了其他九大動作體系的高手來豐富電影人物，包括練習跆拳道、自由搏擊的肌肉型男劉承俊，將舞蹈與功夫完美結合的韓國舞王南賢俊，以及來自歐洲、美洲、東南亞等全世界的能人異士。”電影製片人龐洪表示。另據動作導演張鵬透露：“演員們早早集結，很長的一段時間裡，參與電影動作場面的演員進行了地獄般的魔鬼訓練，本片的動作體系涵蓋了散打、摔跤、巴西柔術、印度武術、日本跆拳道、美國自由搏擊、泰拳、歐洲頂級跑酷動作、超級舞蹈動作等世界各國十大動作體系。從不同體系里汲取適合影片的，從天上，打到地上，再打到水裡，把人類動作體系能做到的、在這部電影裡能出現的都一一呈現，使得這部電影形成了自己非常獨特迷人的功夫動作體系。”
理念奇觀——構建“中國式的超級英雄”
電影《金剛王》通過以真實的景物體系、真實的動作體系為基礎，深入角色的精神世界，塑造真實的心理體系、文化體系，形成自己獨特的“真功夫體系”的理念奇觀,最終超越功夫電影本身，在觀眾的心目中構建“中國式的超級英雄”，對此，監製楊真鑒闡釋道：“電影的理念奇觀分為四個層面，第一，電影在封閉空間環境拍攝，在形式上封閉、接受某種束縛，它的內容反而是更加開放性的、世界性的，全世界各國演員的參與、動作體系的多樣化充分彰顯出影片的國際化；第二，在堅持電影動作不變的情況下儘可能用動作內涵展示這部電影的精神內涵，電影中每一拳、每一腳、每一個動作在衝擊你視覺的同時他也在衝擊你內心的精神世界；第三，影片融入禪宗文化、客家土樓文化、世界武術文化、搏擊文化等等多重文化理念，這是電影融合各種文化形成的理念奇觀；最後，影片想通過正反兩個角色精神世界、信仰的挖掘，以打破善惡分明的常規角色塑造方式，打造出‘中國式的超級英雄’，這也是電影的終極目的。”
相關資訊
今天（9月21日）下午，功夫片《金剛王·死亡救贖》（以下簡稱《金剛王》）在京舉行首映發布會，曾打造出《畫皮》系列的幕後團隊——出品人楊洪濤、製片人龐洪、監製楊真鑒攜導演羅永昌，主演釋延能、劉承俊、雅玫齊齊亮相。2008年，將《畫皮》定位為“東方新魔幻”的三位幕後主創，此次將《金剛王》定位為“第四代功夫電影”，並豪言有信心在十一檔期間與《狄仁傑之神都龍王》（以下簡稱《神都龍王》）展開“二王爭霸”，而被視為“第四代功夫電影”代言人的釋延能，不僅在現場大秀少林金剛拳法，更稱自己將為此拚命一搏。釋延能秀少林拳 要做“第四代功夫電影”代言人
曾出演周星馳電影《功夫》而成名的釋延能，此後出演過大量動作電影，但一直是配角身份，此次被扶正擔綱第一男主角，自然是有話要說，當天，“金剛王”釋延能表現非常激動：“拍攝《金剛王》期間我們付出很多努力遇到很多困難，非常不容易，但我們都堅持下來了。《金剛王》被冠以“第四代功夫電影”，我感到期盼又感到沉重的責任。我們對動作要付出很多，可能不只是拳拳到肉的拍攝，還有更多精神上的東西，我會用我的命繼續拼搏下去！”
釋延能隨後現場展示了自己在片中呈現的少林金剛拳法，作為一名真正的“少林俗家弟子”，能否在大銀幕上接班成為繼李小龍、成龍&李連杰、甄子丹之後的“第四代功夫電影”代言人，尚需拭目以待。
近日，外國一個影迷弄了個視頻，用一幀一幀的播放的方式，終於讓我們看清了李小龍在電影中擊打對手時所使用的佯攻。由於其動作太快，這些佯攻在正常播放速度下，人眼是根本看不清，甚至是看不見的。這讓我們這些功夫片影迷們感到醍醐灌頂。原來，我們一直以來只看到了李小龍功夫電影的型，而沒有看到他身體實際所運走的氣。只有型可看的功夫片都是空架子，只有真正做到以氣馭型，才是功夫和功夫電影的最高境界。40年前，李小龍就樹立了以氣馭型的標桿；40年後，喊出“第四代功夫片”的《金剛王·死亡救贖》（以下簡稱《金剛王》），在這一點上又做到了幾分成績呢？
其實，在我所學所練的功夫層級里，希望達到的修為境界是“以氣御形”。也就是招式都是那個招式，要把打這個招式的時候，身體的每個關節、每塊肌肉的順序、協調，通過氣息順成一個最佳的秩序，以實現這個“形”的最大破壞力。而在這裡我之所以改了兩個字，是因為借《金剛王》這部影片要說的，是功夫電影，而不僅僅是功夫。因為與功夫這種個人修為相比，功夫電影還得承載著愉悅觀眾視聽神經的重擔。“型”對於功夫電影來講，也是相當重要的。
先說片中的功夫。這個世界上，除了個人魅力無窮大的李小龍之外，再沒有任何一個功夫明星可以只靠自成一派的武學修養就能完成電影魅力最大化的。於是這40年來，華語領域的李連杰、成龍、甄子丹，華語外的托尼-賈、伊科-烏艾斯，以及好萊塢的各路動作片明星們，都在嘗試著將世界各地的特色武學或搏擊術引進到電影創作之中。《金剛王》的監製是很重視電影藝術屬性的楊真鑒，於是影片對於功夫的視聽追求絕沒有停留在型上。
《金剛王》籌備時參考了世界上十種不同的武術類別，在影片裡卻並未進行紀錄片式的展演，而是將這些收集的素材進行了整合，塞進了幾個不同的角色里。暴壇煉獄金剛屬於粗蠻硬打，於是便做了開胃菜和炮灰；傷壇魔屍金剛憑藉其飾演者南賢俊那亞洲第一的poping底子，融合了舞蹈、跑酷、印度武術等各種奇怪招式，塑造了一個走火入魔式的瘋猿；最後的金剛戰神則由超級肌肉型男劉承俊（微博）以要型有型，要勢有勢，要氣有氣的空手道壓陣；主角金剛王則更是充分挖掘了釋延能少林寺第32代弟子的功底，一招一式羅漢樣十足。
這些招式上的新鮮或豐富，還只是電影視聽“型”的層面。片中幾個金剛，一個是身材夠號，一個是關節夠軟，一個是肌肉夠鼓，一個是爆發夠勁，身體的優勢正好成為了角色特點的推動力。這便是以氣馭型。試想如果換成四個基礎沒這么好的人來耍這些動作，即便有形也難有神。電影最重要的“型”便會打折扣。而如果換成完全沒有基礎的人氣偶像去演，就自然而然變成難看的花拳繡腿啦。
《金剛王》的以氣馭型，往大了說還體現在電影技術的使用上。隨著好萊塢動作片的不斷發展，電影人表現格鬥搏擊的手法越來越豐富了。在沒有李小龍這樣可以靠內容制霸鏡頭的當代，用好高速攝影等電影技術，來提升功力平平的演員的搏擊演出，就有了決定性的意義。《金剛王》大膽採用了好萊塢頂級動作片中對擊打畫面的處理手法。高速攝影、電腦特效、多角度捕捉、快速剪輯等電影手法的引入，讓搏鬥有了節奏上的調度，杜絕了李小龍時代“沒看清”的遺憾。
雖然具備比較高的娛樂價值，但是《金剛王》本身的氣質並不是娛樂消耗品，而更像是一個不斷追求更高境界的武者。他所體現出的水平，也僅僅是修煉至今的現有水平。從主創們的堅持中，我們是可以展望其未來的修為的。在如今這個票房暴漲的情勢下，不去投機跟風拍片子的人，都是可敬的勇者。願意在一個古老類型上挖掘更深入，甚至有野心開闢新空間的人，更是可敬的勇者！
為保持肌肉型男身材 劉承俊釋延能吃四個月白水煮雞
為了在拍攝期間保持最佳的身材狀態，釋延能和劉承俊吃了四個月的水煮菜，“別人都吃的是正常的飯菜，我們的菜就只能拿白水煮，煮了就放一點點鹽，連雞腿都是用白水煮。有次監製和投資人請我們出去吃飯，吃得特別好，可我們只能在面前擺兩碗水，夾了菜往水裡過一下才能吃。”釋延能說。昨天，劇組一行人到了重慶後，直奔火鍋店，“這火鍋真的太好吃了，一不小心就吃多了。
