主創人員
編 劇：閻連科
總導演：都 曉
導 演：喬戈里
攝 像：吳強軍
作 曲：蔣 濤
作 詞：陸 健
演員表
蔡 萍——李 霞 安省長——劉法魯
曲一凡——李利宏 丁三———任彭齡
張 超——王俊人 大 順——白 岳
趙 穎——夢 芳 胖女人——郭素偉
王大亮——吳廣林 小墩子——熊曉光
夏小竹——袁惠芳 大 夫——徐 超
劇情簡介
由中央電視台、河南電視台、鄭州鐵路分局聯合攝製的、反映我局客運職工精神風貌的6集電視連續劇《進京列車》，於2003年元月在中央電視台一套節目黃金時間播出。
該劇以鄭州分局鄭州客運段K179/180次列車為原型，主要講述了列車長蔡萍和列車乘務員夏小竹、張超與旅客安省長、曲一凡、丁三一等人，圍繞去北京給父親看病的豫西農民大順，在旅途服務中發生的一系列故事，熱情謳歌了新時期鐵路職工敬業愛崗、無私奉獻的精神，唱響了一曲“列車行千里，服務動京城”的新世紀頌歌，是新形勢下教育鐵路職工樹立新理念、提供新服務、塑造新形象的一部生動教材。
該劇把故事發生地集中在列車行進中來表規，使得空間縮小，矛盾集中 ，衝突尖銳，因此能較好地表現人物的行為及思想活動。劇中女列車長的婚姻變故；列車員由於工作性質不能照顧好家庭等等情節，使觀眾看到個他們全身心投入到工作中的背後，每個人都有不被人知的困難。另外，列車上行行色色的乘客，如病危老農、扶貧省長和他的秘書、胖男人、孕婦、小流浪兒……，通過他們的各種表現，折射出了社會的眾生相，體現了人們的愛心和互助精神，正在社會上逐慚恢復發揚。
劇中通過具體細微的細節，展現了女列車長處理問題的工作能力和對乘客親人般的關懷。對流浪兒童小墩子的幫肋教育，也是本劇中較動人的一幕。這是一部弘揚職業道德、呼喚愛心，具有積極社會意義的電視劇。
中央電視台把《進京列車》作為2002年的開篇戲，其特定意義是為了大力宣傳中共中央公布的《中華公民道德建設實施綱要》，大力宣傳人們在日常生活中必須遵循的道德行為，弘揚積極向上、至真至善至美的道德風範。這對於促進公民道德建設，無疑將有積極作用。
劇情簡介
第一集
179/180次車是鄭州鐵路局的紅旗列車。清晨，179次車剛從北京回來，列車長蔡萍的妹妹蔡靜就等在車庫裡，原來蔡萍的父辛巳經在醫院裡下了三次病危通知，生命垂危的老人臨終前最大的心愿，就是能看到蔡萍一家三口一起來看望老人，但是蔡萍的丈天——省委秘書曲一凡，卻對蔡萍的工作不理解，認為蔡萍沒有盡到一個女人應對家庭所作的義務，兩人的關係十分緊張。
硬座乘務員張超為了追求硬臥乘務員趙穎，總想幫趙穎幹活以討其歡心，卻不料正被蔡車長看見，兩人都挨了一頓批評。
軟臥乘務員夏小竹和在烏魯木齊車隊的丈夫王大亮，一個月只有這一次班能歇到一塊，可因為任務緊，夏小竹又上車頂班，王大亮一怒之下，抱著女兒佳佳也登上了開往北京的180次車。
面對著父親的嘆息和丈夫的誤解，蔡萍無奈之下回到了車上。當她隨著車隊長去接安省長上車時，卻發現陪安省長坐這趟車去北京的秘書，竟是自己的丈夫曲一凡。
南方商人丁三一因買不到臥鋪，只好坐上了硬座。上車時，遇到了去北京看病的豫西農民大順父子。大順替丁三一扛了兩件行李，丁三一要給大順七元錢報酬，被大順的父親拒絕了。
列車駛離了鄭州站，車長蔡萍巡視到硬座時發現了病重的大順父親，雖說有隨行的醫生跟著，但為了讓病人得到更好的休息，蔡萍勸他們補一張臥鋪，但大順他們去北京的路費都是借的，更別說買臥鋪了。
大順義親在車上病情突然加重，而大順匆忙之間竟將急救藥品忘在了車下。
第二集
高大夫雖然控制住了病情，但希望蔡萍能在下一站新鄉拿到急救藥品，蔡萍看著病重的老人想起了自己躺在病床上的父索，於是自己出錢給老人補了一張臥鎖。
趙穎車廂里的一位旅客是個胖女人，一上車就喊熱。趙穎拿了一條毛巾給她，卻被她扔到了一邊。胖女人來到車廂的風擋處想涼快一下，不料坐斷了板凳摔了一跤，胖女人大鬧起來。這時，胖女人下鋪的青年王強為了騙取她的信任，主動和她調換了鋪位才算了事。
曲一凡這時找到了蔡，兩人在工作和家庭問題上的分歧很大。一怒之下，曲一凡將蔡萍送給他的結婚信物——一塊瑞士手錶還給了她。
新鄉站到了，張超跑向站上取藥，回來的路上不小心撞到了人。火車駛離了新鄉站，急奔回來的張超只能看著火車遠去。為了挽救老人的生命，蔡萍決定請求臨時停車。張超為了能儘快將急救藥品送上火車，坐上了新鄉站的汽車沿途飛奔，他必須在三十分鐘內趕上180次車。
而這時在硬座車廂里，病人雖然被搬走。但丁三一從一張小報上發現非洲正在流行一種傳染病，便懷疑老人得的便是這種病，在車廂里引起了一片混亂。老人坐過的座位附近，已經沒人敢坐了，乘客們都擠在車廂兩頭。蔡萍及時趕來，耐心向乘客解釋老人得的是心臟病，不是傳染病，並親自坐在了老人的座位上，乘客們才安心回到了自己的座位上。
張超在臨時停車站趕上了180次車，將藥送上了車。但高大夫發現這藥並不是他要的那幾種，雖然也能用，但療效一般，希望能將老人調到軟臥去，以便利於病情的穩定。
張超正在向趙穎吹噓自己的時候，正碰到上鋪女孩去廁所嘔吐 張超又幫趙穎乾起活來，卻被從這兒路過的蔡萍發現，兩人少不了又挨了一頓批評。
第三集
由於車上軟臥緊張，夏小竹正在幫車長蔡萍想辦法調整時，自己的女兒佳佳突然出現在車廂里，佳佳領著她來到王大亮的包廂，夏小竹問王大亮為什麼沒有其他旅客，被王大亮搪塞過去。
張超撿到了流浪兒小墩子的剪紙想去討好趙穎，卻正被丁三一撞上，原來丁三一發現他的鄰座孕婦老是抱著一個密碼箱，於是懷疑她是販毒分子， 正要告講張超。張超叫來了蔡萍和乘警，誰知蔡萍和孕婦一番密談後，又將孕婦送了出來。
火車進入了夜間行駛。曲一凡找到蔡萍，正式提出離婚。原來蔡萍和曲一凡都因為工作太忙而無暇照顧家裡的老小，曲一凡為此事一直耿耿於懷，希望蔡萍在家裡做一個賢內助，幫助他在事業上發展，而蔡萍的思想他卻不能理解。
趙穎因故暫時離開了病人，誰知針管突然回血，導致老人病情加重。幸虧胖女人及時發現，拔掉針管喊來了大夫，老人的病情又一次穩定了。高大夫又提出了軟臥的事，正當蔡萍一籌莫展時，安省長來到了老人的病床前，讓老人搬進了他的包廂。
夏小竹又來到了王大亮的包廂，天真的佳佳告訴媽媽，爸爸為了她包下了整個包廂。夏小竹怎么也沒想到王大亮竟幹了這樣的事，便不顧王大亮的反對退了包廂中其他三個鋪位，王大亮一氣之下抱起佳佳來到了硬座，兩人剛剛緩和的關係再一次緊張起來。
第四集
蔡萍知道了王大亮去了硬座後，把列車員休息的休息車給他們騰出了兩排鋪位，並親自把王大亮和佳佳接到了休息車。王大亮終於被夏小竹的善良和賢惠所感動，但當他看到其他的列車員為了她倆幾個人擠在一起時，便執意回到了硬座 ，但這一回他把佳佳留了下來。
流浪兒小墩子在車上想愉東西，被丁三一抓住，但小墩子大拍丁三一的馬屁，哄的丁三一把他放了。在硬臥車廂小墩子又看上了胖女人的鈦金杯，正想個伸手去拿，卻被在中鋪的青年王強一把抓住，並喊來了乘警和車長。
蔡萍把小墩子領到了乘務室，想教育他一下，卻發現小墩子的身世十分可憐。
接二連三的出事，使趙穎遷怒於張超。她來到張超的車廂，當面將張超送給她的剪紙扔進了垃圾桶，並告訴張超到北京以前誰也不要找誰，否則她就要調離180次車，張超一時不知所措。
丁三一終於如願以償補到了軟臥，但在包間裡他又睡不著覺，便來到了走廊上。正巧碰上同樣睡不著覺的安省長，便聊了起來。丁三一把安省長當作一般退休幹部，便大談起官場上的失意經，並說了一些安省長沒實權之類的話，被曲一凡出來制上。
曲一凡也是睡不著，丁三一走後他又來找蔡萍，但沒想到曲一凡竟然將離婚協定都寫好了，只等她簽字了。
第五集
在送走了小墩子之後，蔡萍懷著複雜的心情在協定書上籤了字，但這時小墩子竟然出現了蔡萍的面前，並拉開衣服讓蔡萍看他身上的傷痕，告訴蔡萍這都是他爸爸和媽媽打的，他想做蔡萍的孩子，並發誓再也不偷東西了。蔡萍緊緊地把小墩子樓在了懷裡。
蔡萍要收養小墩子的訊息在列車員中傳開，大夥都來找小墩子鉸剪紙。安省長和曲一凡也聽到了這件事，小墩子給安省長鉸了一個七品芝麻官。但小墩子聽說他是安省長時，嚇得一溜煙的跑了。
安省長找到蔡萍，問她願意不願意到地方來工作，蔡平告訴安省長，她在鐵路上幹了十幾年了，對這份工作已經割捨不下了。曲一凡堅決不同意蔡萍收養小墩子，並說不能讓他的兒子強強突然之間多出一個“三隻手”’的哥哥，這一切都被小墩子聽到，他猛然來到兩人面前，拿出剪刀竟要剪掉自己的手指。
大順的父親因為怕影響安省長休息，趁他們不在時，離開了軟臥車箱，來到了硬座，大順讓父親在車廂連線處等候，自己去找硬座。不料老人因體力不足癱倒在地，被正在到處找他們的安省長發現，安省長要背老人走，老人執意不讓，這時蔡萍趕來，背起了老人，將他們安排在了張超的乘務室。張超為了讓趙穎看到自己像個男子漢，便想撮合蔡萍和曲一凡的關係，於是不顧車長的交代，來到軟臥車廂，要和曲一凡談談。
大順送走安省長後，陪老人去衛生間，老人突然昏倒，張超又不在崗位，車廂里一片混亂，蔡萍和高醫生趕到後才控制了老人的病情，但醫生說，必須要有一種特效藥，蔡萍急忙又和石家莊聯繫。
列豐駛進石家莊，胖女人突然發現她的行李和錢包不見了。給他讓鋪的青年王強也不見了，使她大喊起來。小墩子忽然看見王強背著胖女人的行李向鐵道邊走去，便衝下車去，纏住王強，任王強如何摔打，死死抱住他不放，王大亮和乘警趕來，將真已的小偷王強繩之以法。
藥也按時送上了車，老人的病情穩定住了。但這時高大夫忽然發現大順的弟弟在北京聯繫的醫院與老人的病症並不相符，而老人的病情必須在一星期內就上手術台。
第六集
曲一凡跟安省長剛剛談過。又被小墩子叫到洗漱間談話。一時間，曲一凡覺得滿列車的人都對他冷眼相看。於是曲一凡又來找蔡萍，而蔡萍也沒有聽他多說什麼就走了，留下他一人在車廂里沉思。
小墩於怕因為自己影響了蔡萍和曲一凡的關係，偷偷在保定下了車。
天亮了，安省長來到硬座看望大順父子，卻發觀困為換了醫院，他們的錢不多了。安省長的視線落在了大順母親用手工納的布鞋上，從硬座到硬臥，再到軟臥車廂，都響起了安省長的叫賣聲，他以其特有的方式，幫大順在列車上賣光了布鞋，湊夠了住院費，最後剩下兩隻一大一小的鞋，也被曲一凡買走。
張超車廂里的孕婦突然發出慘叫，原來她要生產了，蔡萍和列車員們一面將她安置在硬臥車廂，一面尋找婦產科醫生，這時胖女人站了出來。但是孕婦卻遇到了難產，而胖女人在婦產科只足個護士，而且出過醫療事故，在車長蔡萍的鼓勵和幫助下，胖女人終於便嬰兒平安出生。
一夜的旅程使曲一凡終於理解了蔡萍，在北京的站台上，曲一凡又戴上了那決他還給蔡萍手錶。
看著旅客慢慢從站台上消失，蔡萍的手機突然響了……
藝術成就
電視連續劇《進京列車》選取運行中的列車這個特定的視角，以列車上發生的普普通通 的故事為線索，著力表現列車乘務員平凡而多彩的生活，展示他們善良美好的心靈，歌頌他 們真誠奉獻的職業道德和人文精神。電視劇體現出撼人心魄的人格力量，深深打動了觀眾。
《進京列車》成功地塑造了以列車長蔡萍為中心的列車乘務人員的群體形象，並通過列 車這個特殊視窗，展現了由社會不同層面、不同性格的人物所組成的社會生活的生動圖景。 電視劇撼動人心的人格力量主要是通過蔡萍及乘務員同列車上這些不同身份不同性格的旅客 之間的複雜關係體現出來的。編導特意設定蔡萍同丈夫曲一凡的矛盾糾葛作為貫穿全劇的情 節主線。開片伊始，蔡萍同丈夫在列車上意外相遇，面對丈夫遞給自己的離婚協定書和決絕 的態度，她迅即陷入痛苦之中。她愛孩子，愛丈夫，更愛列車長的工作，把它看作自己神聖 的事業，寄託了自己對生活的熱愛、對理想的追求。身為省長秘書的丈夫卻有自己的想法， 他無法理解妻子為什麼會如此鍾愛乘務員的工作，為什麼不能同自己一道為政治上的輝煌前 程去奮鬥，他指責妻子沒有盡到對家庭和丈夫的責任，決計要離婚。蔡萍夫妻間的關係，正 象安省長在批評曲時所說的，一個是生活在普通民眾中間，把為民眾多做奉獻看作神聖的職 責；一個從小就生活在政府機關大院，又分配到省府機關工作， 總是把獲得更高的政治地 位、把左右社會作為自己奮鬥的目標，倆人怎么能生活在一起。蔡萍夫妻的矛盾糾葛，並非 什麼性格不和、情趣相左，實際上是兩種價值觀念的差異，是不同人格力量的衝突。蔡萍忍 住內心的痛苦，悄悄抹去臉頰上的淚水，依舊把微笑和關心送給車上的每一位旅客：她用母 親般的愛心撫平了小墩子因過早地失去家庭的愛撫而在幼小心靈上烙上的傷痕，使他下決心 告別昔日的生活，充滿希望地去開始新的生活；她象女兒般悉心地照料患重病進京治療的農 村老人，千方百計為他安排好臥鋪，在老人生命危急的緊要關頭決定請求緊急停車，為老人 取到了救命的貴重藥品；面對孕婦難產又無醫生的緊急情勢，她鎮定自若充滿信任的態度喚 起曾因醫療事故而停職的婦產科護士的自信，成功地挽救了孕婦的生命，在列車即將到達北 京的時刻，接生了列車上一個新的生命……她的精神感染和激勵著列車上所有的人。圍繞著 蔡萍的故事情節，編導還同時設定了許多感人的細節，如：乘務員張超為病人取藥意外晚點 ，同車站工作人員一道超速驅車，追趕風馳電掣般前進的列車，為搶救病人的生命贏得了時 間；安省長把軟臥讓給老人，自己卻深夜到車廂為給老人籌集治病的費用去賣鞋；乘務員小 夏的愛人奮不顧身跳車勇擒盜賊；房地產開發商在人們的行為面前深深感到愧疚和不安…… 一個個動人的故事猶如一個個音符，織起了一首高亢的奉獻精神的頌歌。更為感人的是，當 列車在北京站徐徐停穩時，下車的旅客們向蔡萍和乘務員們投來由衷敬佩的目光；安省長緊 緊握住蔡萍的雙手，鼓勵她繼續做好自己平凡的工作，老人的兒子大順含著滿眼熱淚，依依 不捨地向她告別；轉危為安的產婦托起嬰兒稚嫩的臉讓她親吻；趕來迎接產婦，剛剛做了父 親的年輕軍官在她面前立正，莊重地向她敬禮……編導在此處特意安排了一個意味深長的細 節：走下列車的曲一凡注視著眼前的一切，他的神情漸漸凝重起來，似乎正在從人們對妻子 的敬意中領悟到了什麼，他默默地下意識地將那隻曾在列車上擲還給妻子的金表重又戴到手 上。觀眾從他神情的變化中不難看出，他原本冰冷的心田正在被妻子身上那股巨大的人格力 量融化，集聚起確立新的生活目標的信念。編導在故事結尾處做了頗具匠心的處理：當人們 同自己的親人在笑語盈盈中漸漸離開站台時， 當乘務員們沉浸在工作完成後的歡樂喜悅之 中時，蔡萍從手機中聽到了病重的父親去世的訊息，淚水從她疲憊的臉上滾落下來，誰也沒 有注意到她神情的變化。喜悅和歡樂的氣氛一直洋溢在站台上，這溫馨的氛圍與蔡萍淚水模 糊的特寫形成極強烈的反差和對比，編導正是通過這個成功的細節，將蔡萍形象中所蘊含的 以真誠奉獻為鮮明標誌的人格力量表現到極致。
電視連續劇《進京列車》全劇只有六集，主要人物不過十多個，僅就題材而言，編導只 是選取了生活中極為平凡的人物和事件，既沒有轟轟烈烈、驚心動魄的矛盾衝突，亦沒有盤 根錯節曲折離奇的複雜情節，確實是小題材。但電視劇的編導們卻能通過這些極為平凡的人 物和事件，捕捉和展示出蘊含於其中的時代氣息，深情讚美無私奉獻的精神，謳歌人間真情 ，頌揚人性的善良美好，揭示那些平凡人物豐富的內心世界和高尚的情操。電視劇就如一支 短小而甜美的歌，唱出了生活的美好和社會主義的溫暖，始終進發著熾烈的情感，強烈叩動 著觀眾的心扉。近年來，電視連續劇的創作似乎有愈寫愈長、愈寫愈大的傾向，動輒三、 四十集甚至五、六十集，有的作品情節松散節奏拖沓，很倒觀眾的胃口。篇幅不夠就生拉硬 套隨意編造，“戲不夠、愛情湊”，“戲不夠、武打湊”，“邊侃邊湊”，幾乎成了有些劇 作者的公式和要訣，結果常常造成人物形象的蒼白模糊、性格邏輯的失理錯位，以及思想內 涵的浮泛淡化。《進京列車》是大片長片創作熱中一股清爽的風，它雖短小，但視角獨特， 情節集中，敘事明快，主題深刻，加之演員充滿真情實感的表演，達到了扣人心弦引人入勝 的藝術效果，成為眾多不同風格的電視劇中一簇獨具風采的鮮艷花朵，其產生的社會效益是 十分明顯的。《進京列車》創作的成功說明，編導們不應忘記“小題材”，小題材只要開掘 深，只要融入對時代對社會對人生的深切思考，只要努力展示時代的精神風采，給人力量， 讓人振奮，催人向上，激勵人們為人民利益和美好的事業而勇於奮鬥，樂於奉獻，小題材就 同樣能寫出大主題，小題材同樣能寫好主鏇律。
