趙佶溪山秋色圖軸

趙佶溪山秋色圖軸

小景畫在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格,流風所及,連帝王也不能例外。 題跋 雨郭煙村白水還。

溪山秋色圖軸 北宋 趙佶
97x53 cm
台北故宮博物院藏
小景畫在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格,流風所及,連帝王也不能例外。相傳宋徽宗曾經摹仿宋迪的〈瀟湘八景圖〉作山水小景,其中有一幅〈晴麓橫雲圖〉(日本大阪市立美術館收藏)流傳下來,它的構圖、風格與此幅〈溪山秋色圖〉相似,並且這兩件作品都畫在紙幅上,顯示與文人墨戲的傳統有密切相關。
作者趙佶(1082-1135),即徽宗,宋代第八任皇帝。擅長花鳥畫,繼承崔白寫生風格,以精工逼真著稱,並能詩、善書,並稱三絕。任內改革畫院、廣收歷代文物、書畫,宣和(1119-1126)間,曾奉敕撰寫《書譜》、《畫譜》、《博古圖》。

說明
這件作品的實景多被安排在畫面左半側,占據不到二分之一的面積,其餘以留白來表現雲霧、煙靄和野水。此種設計與北宋初期,取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同,可以見到山水畫從雄偉風格轉變為帶有抒情氣氛的趨勢。
群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角,已經失去原本撼人的氣勢,畫家使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色,頗有韻致,亦能增添畫面的流動性。
渾圓如雲狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特徵,畫家以簡潔、洗鍊的用筆來詮釋大師的風格,呈現一種接近文人畫家的業餘性。
列植於平坡、沙渚的群樹,枝幹挺直,畫葉用濕筆點染、樹幹留白,筆墨中帶有拙趣,此類表現與院藏巨然〈層岩叢樹圖〉的林木相似,顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。
細看這幅畫的點景人物,多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景,這代表著君子所嚮往與世無爭、遠離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題,在進入北宋之後逐漸流行,成為山水畫不可或缺的重要題材。
題跋
雨郭煙村白水還。迷離紅葉間蒼山。
恍聞谷口清猿唳。艮岳秋光想像間。

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