赤亭渚

赤亭渚

<赤亭渚>這是南朝詩人江淹的詩。這首詩大約作於公元474年(宋後廢帝元徽二年)秋天,江淹得罪了宋建平王劉景素,被貶為建安吳興令後赴任途中所創作。

作品原文

赤亭渚
吳江泛丘墟,饒桂復多楓。
水夕潮波赫,日暮精氣紅。
路長寒光盡,鳥鳴秋草窮。
瑤水雖未合,珠霜竊過中。
坐識物序晏,臥視歲陰空。
一傷千里極,獨望淮海風。
遠心何所類,雲邊有徵鴻。

作品鑑賞

這首詩大約作於公元474年(宋後廢帝元徽二年)秋天,江淹得罪了宋建平王劉景素,被貶為建安吳興令後赴任途中。赤亭渚在今浙江省富陽附近的富春江上,這裡是著名的風景區,又是從當時都城建康到浙江南部和福建一帶去所必經之地。這富春江上的秀麗景色,在當時許多作家的詩文中曾有過許多精彩的描寫。如前此的謝靈運有《富春渚》詩;和江淹同時的沈約有《早發定山》詩;丘遲有《旦發漁浦潭》詩;稍後的吳均有《與朱元思書》等都是膾炙人口的名作。但江淹此詩的情調卻與上述諸作不同。謝靈運等人之作,多以寫景為主,歸結為離俗、求仙,心境比較悠閒;江淹之作則與之相反,基調比較沉鬱,顯出了不得志的苦悶。這是因為他當時的心情和其他作家不同。例如沈約寫《早發定山》是在齊明帝掌權之初出任東陽太守途中;丘遲寫《旦發漁浦潭》是在梁武帝初出任永嘉太守途中。沈約的出任東陽太守,雖非十分得意,卻也還是體面的調動;丘遲出為永嘉太守,更是梁武帝對他的信任,在官職上亦屬升遷。所以沈詩中“標峰彩虹外,置嶺白雲間;傾壁忽斜豎,絕頂復孤圓”諸句,確實寫出了富春江上奇異的景色;丘詩中“詭怪不異像,嶄絕峰殊狀;森森荒樹齊,析析寒沙漲”諸句,也顯出幽深寂靜的氣氛。所以沈約想到了神仙而丘遲則嚮往“幽棲”。江淹這首詩其實並沒有真正去寫富春江上的景色。“吳江泛丘墟,饒桂復多楓”只是泛指江南一帶的樹木;“水夕潮波赫,日暮精氣紅”雖也是寫景,卻重在點明時間,並非專寫某地景色。它們和下面的“路長”兩句,一寫日暮,一寫歲晚,目的都不在刻畫富春江。這是因為江淹當時正含冤被謫,並無心情去領略山川之美。他這四句詩,似重在渲染下文所抒發的有志難伸的牢騷和思鄉之情,顯出日暮途窮之感。所以下文接著寫“瑤水雖未合,珠霜竊過中”兩句,進一步寫到歲暮的感慨,“坐識物序晏,臥視歲陰空”,更是道出了作者的心情,他感到一年將盡,而不能有所作為,難免有時光易逝,功名不立的感慨。“一傷千里極”以下四句,既是思鄉,也暗寓他志在重返建康,做一番事業的志向。因為“淮海”二字,指揚州,用《尚書·禹貢》:“淮海惟揚州”典。當時揚州治所在建康,同時也是南朝的都城。江淹祖籍雖是濟陽考城(今河南蘭考),但他的出生地卻在今江蘇南部。所以“獨望淮海風”,既是思鄉,亦吐露了他的志向。他對被黜並不甘心,所以自比“征鴻”,仍想有重返鄉土之心。
江淹的詩,歷來的評論家都認為他最擅長“擬古”。但他的紀行之作,亦多名篇。他的《游黃櫱山》、《渡泉嶠出諸山之頂》等篇,均以奇崛而富於古氣為特色。這種詩風代表著劉宋末年的詩風特色。它們既不像宋初的謝靈運、顏延之那樣繁富,卻仍有其古奧之氣;又不像南齊謝朓之清麗、平易,卻又多少顯出了流暢和對仗工整的特點。這首《赤亭渚》似乎較之前述諸首顯得更平易些,且多對句。在江淹詩中,此首稍近齊梁,但總的來說,仍顯得朴茂、遒勁,和齊梁詩人之作仍有不同。所以唐代以來,不少論者往往把江淹和鮑照並提,合稱“江鮑”。事實上江鮑的詩風相近除了江淹早期的遭遇比較坎坷,與鮑照類似,而且兩人時代亦較近(江淹開始創作時,鮑照尚健在)外,江淹本人似有意識摹仿鮑照。如他《從冠軍建平王登香爐峰》詩,即學鮑照的《登廬山》諸首;《青苔賦》和《恨賦》,取法《蕪城賦》。在這首《赤亭渚》中,雖不這樣明顯,但“水夕”兩句,即出於鮑照《游思賦》中“暮氣起兮遠岸黑,陽精滅兮天際紅”之句。這種化用前人名句的作法,也許就是古人評江淹為“詩體總雜”的一個原因吧。

作者簡介

江淹雕像江淹雕像
江淹
(444~505)南朝文學家。字文通,濟陽考城(今河南民權)人。6歲能詩,13歲喪父,家境貧寒,曾採薪養母。20歲左右教宋始安王劉子真讀“五經”,並一度在新安王劉子鸞幕下任職,歷仕宋、齊、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志,坎坷的經歷反而造就了一位文學大家。中年以後,官運亨通,仕途的高峰卻導致了他創作上的低潮,到齊武帝後期,他就很少有傳世之作,故有“江郎才盡”之說。江淹既是南朝辭賦大家,與鮑照並稱;又是南朝駢文大家,是南朝駢文中最有成就的作家之一,與鮑照、劉峻徐陵齊名。其詩作成就雖不及辭賦和駢文,但也不乏優秀之作,其特點是意趣深遠,在齊梁諸家中尤為突出。明人輯有《江文通集匯注》。

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