調號

調號

調號(key signature)是指為建立新的宮系統而需用的變音記號,按照一定的次序和位置記在譜號後面。調號總是只用同類的變音記號,即升記號或降記號。在近現代歐洲樂理中,調域之所以通過調號來表示,是由於歐洲的調域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現形式來把握的緣故。

簡介

五線譜里記在譜號後面用以表示樂曲所用調域的變音記號稱作調號。在近現代歐洲樂理中,調域之所以通過調號來表示,是由於歐洲的調域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現形式來把握的緣故。同樣一個自然七聲音階,當演奏者從十二律中選用不同的律來構成而形成不同的調域時,在鍵盤上表現為不同的選鍵方式。由於黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的,所以凡調域中所包括的若干黑鍵,在五線譜上也用若干#或b號來表示,這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端,譜號的右側,成為樂曲所用調域的標誌。

應當補充說明的是,7♯、3♯或1♭、4♭號所表示的並非黑鍵,而是白鍵。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。

序號 調號 升(降)音
1 C
2 G 4
3 D 4,1
4 A 4,1,5
5 E 4,1,5,2
6 B 4,1,5,2,6
7 ♯F 4,1,5,2,6,3
8 ♯C 4,1,5,2,6,3,7
9 F 7
10 ♭B 7,3
11 ♭E 7,3,6
12 ♭A 7,3,6,2
13 ♭D 7,3,6,2,5
14 ♭G 7,3,6,2,5,1
15 ♭C 7,3,6,2,5,1,4

註:上表除C調,2-8是升調,9-15是降調。

在簡譜樂理中,也有調號。

調域名稱

關於調號所表示的調域的名稱,因其常與兼指調性調式的調名相混而多有誤解。例如“A調”一詞,可有兩種含義:作為調域名稱指的是,當按照首調唱法(可動唱名法)把A唱do時,所有7個自然(本位)唱名所在的那些音位集合成的總體(見表1倒數第7行),此時音高組織已定。如再確認何音為音調中心,則可確認何者為主音,因一則為選定音高,另一為調式結構,故有人稱其「主音尚屬未定」;在稱呼樂器的調時,A調一詞的含義就是如此;作為兼指調性調式的調名時,它是A大調的簡稱,A指主音所在,大調指所構成的調式。同一調名的兩種含義在歐洲樂理中從未有混淆的情況,因其系歷史的產品,只是到了今日,西洋音樂理論教學將調號系統與調式系統混在一起,加上有些音樂學者因對音樂理論史不清楚,而誤以為有嚴重混淆的情況,恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞既可指調域又可指特定主音上建立的調式所引起的混淆一樣。表 1左邊豎列所寫調名,是作為調域名稱的調名。

關係

調號與調域的對應關係

調號與調域的對應關係見表1。調號與調域及其名稱對照表調號總是用同種記號構成,或全用#號、或全用ь號。調號的寫法,無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈”即表1橫行各音的順序。由#號構成的調號,按上五下四即表1內從左到右的順序:#F、#C、#G、#D、#A、#E(就是F)、#B(就是C);由ь號構成的調號反之,按上四下五即表 1內從右到左的順序:ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC(就是B)、ьF(就是E)。構成調號的升降號數目最多到7為止。由於使用平均律,五度鏈有循環性,可以周而復始,6個#號與6個ь號調域完全相同。音階各音都是同音而異名的(在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同),這種關係稱為等音關係,這兩個調互為等音調。這一調域猶如五度鏈合攏為圓環時的交接地段,越過此域,升號增多可代之以降號減少,例如,7個#號與5個ь號互為等音調;反之,降號增多可代之以升號減少,例如 7個ь號與 5個#號互為等音調。其規律是:一對等音調調號種類必定相反而升降號數目相加總數必為12。

五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係

五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係,在近現代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規格。五聲宮系一個調域只有 5個音位,而調號所表示的七聲調域有 7個音位,兩者必定不能吻合。借用七聲調域的譜式來記寫五聲調域的曲調時所遵守的規格是:讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占,把宮音記在do的音位上。在看錶 1時只消把每行調域兩端的fa、si兩格蓋住不看,中間五個音位組成的調域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關係,就可以表明每個五聲宮調系統與所用調號的對應關係。這一規格就決定了同一調號可以用來記寫哪些不同五聲調式的曲調,加上歐洲大小調對調號用法的慣例,形成“一種調域調號與七種調性調式相對應”的如下規範。舉3個#號的調域(A調)為例(見表2):用到其餘調域調號時,下面 5行的相對關係保持不變,只將第1行的音名予以移動更換,第3、6行內的音名亦相應更換。

大小調與民族調式 升號調大小調與民族調式 升號調

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