袁鵬飛[蘭州軍區政治部文藝創作室副主任]:袁鵬飛：甘肅環縣人，1983年 -百科知識中文網

人物經歷

袁鵬飛：甘肅環縣人，1983年12月入伍，畢業於解放軍藝術學院美術系中國畫專業，師從劉大為、袁武、任惠中等名家，現任蘭州軍區政治部文藝創作室副主任，蘭州軍區美術書法研究院副院長兼美術創作室主任，中國國家畫院劉大為工作室畫家。甘肅省美術家協會理事。中國美術家協會會員。現就讀北京大學藝術學院劉大為研究生課程班。國畫作品發表於《解放軍報》、《人民日報》、《解放軍畫報》、《求是》、《美術》等國家級報刊雜誌數百篇。多次入選全國全軍美展，部分作品被軍內外多家單位收藏。

中央電視台【2006全國藝術院校“畢業歌”晚會--解放軍藝術學院專場】專題介紹採訪，中國美術家協會主席劉大為現場對【吳起大捷】這幅作品進行了重點點評。其中【較量】入選第十屆全國美展、【班長的隊伍】入選第二屆中國水墨人物畫展；【吳起大捷】入選建軍80周年全國美展，【2008初舂】入選紀念建國60周年全軍美展，【大愛無疆】入選中國西部大地情中國畫.油畫作品展。【戰士】獲得建軍八十五周年全國美展暨第十二屆全軍美展優秀獎【團結是福】入選第十二屆全軍美展。《戰士》入選第四屆全國中國畫展，【母親送兒打東洋】獲紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年全軍美展優秀作品獎。出版《中國當代美術名家系列叢書袁鵬飛》、《當代中國畫人物畫名家精品袁鵬飛水墨人物》、《當代名家速寫袁鵬飛作品》、《名家寫生》。

作品介紹

代表作品

2001年作品侍女

2002年作品對弈圖

2003年作品千里共嬋娟

2004年作品較量入選10屆全國美展

2005年作品寶塔之光

2006年作品吳起大捷

2007年作品酒中八仙

2008年作品生死營救

2009年作品團結是福

2010年作品大愛無疆

2011年作品山城堡大捷

2012年11月大型革命題材創作組畫紅色記憶創建陝甘寧完稿

2012年作品和平時代組畫

2013年1月入編【新中國美術家大典】紅旗出版社出版

2013年作品南梁歲月

2014主題性創作陝甘邊區蘇維埃政府成立

2015主題性創作論持久戰

2016年主題創作黨的利益在第一位

2017年主題創作陝甘老區系列

《偎》入選中國美協第十七次新人新作展；

《較量》入選第十屆全國美展；

《千里共嬋娟》入選全國名家小品展；

《山農》入選2004“菜鄉情”全國中國畫提名展；

《聖潔》參加中國文聯《永結同心》全國著名書畫家特邀作品展；

《延安頌》參加毛澤東同志誕辰110周年全國百名知名畫家邀請展；

《班長的隊伍》入選第二屆中國水墨人物畫展；

《永遠的懷念》入選紀念鄧小平同志誕辰100周年、全國百名國畫家邀請展，作品被中國國家畫院收藏；

《吳起大捷》入選紀念建軍80周年全國美展；

《大愛無疆》入選中國西部大地情中國畫.油畫作品展。

《2008初春》入選建國六十周年全軍美展。

《山城堡大捷》入選解放軍藝術學院建院60周年師生展。

《戰士》《團結是福》入選第十二屆全軍美展。

《正午》入選第六屆中國工筆畫大展；

《戰士》獲得第十二屆全軍美展優秀獎。

《戰士》入選第四屆全國中國畫展。

《陝甘邊區政府成立》入選中國夢強軍夢軍事題材美術作品展

《母親送兒打東洋妻子送郎上戰場》

獲得紀念抗日戰爭勝利70周年全軍美展優秀獎

發表作品

【吳起大捷】發表於解放軍報2006年7月21日

【大愛無疆】發表於解放軍報2010年9月19日

【大愛無疆吳起大捷對弈圖書友圖】發表於福建質量管理雜誌2010年11期

【大愛無疆吳起大捷對弈圖書友圖】發表於陝西民情與信訪雜誌2010年11期

【大愛無疆吳起大捷較量】發表於當代商報2010年11月12日

【惠安歌聲】發表於中國書畫報2011年5月18日

【山城堡大捷】發表於中國文化報2011年7月12日

【山城堡大捷】發表於美術報2011年7月9日78版

【山城堡大捷】發表於求是雜誌2011年9月16日

【較量】【惠安歌聲】發表於人民日報2011年9月25日

【戰士】發表於解放軍報2012年8月5日

【馬文瑞創辦隴東中學】發表於人民日報海外版 2012年10月26日

【山城堡大捷】發表於解放軍報2011-11-04

【山城堡大捷】發表於解放軍畫報2013年1期下

【習仲勛在環縣戰鬥的日子】發表於解放軍畫報2013年1期下

【創建陝甘邊南梁擴紅】發表於解放軍畫報2013年1期下

【西征紅軍到環縣】發表於解放軍畫報2013年1期下

【創建陝甘寧-南梁擴紅】發表於延安日報2013年3月9日

【習仲勛在環縣】發表於延安日報2013年3月16日

【創建陝甘寧-南梁擴紅】發表於人民軍隊報2013年4月27日

【遠去的歌】發表於陝西日報2013年5月7日

【王恩茂在南泥灣】發表民情與信訪2013年8期

【馬文瑞壯大晉西遊擊隊】發表於中國監察2013年13期

【團結是福】發表於解放軍報2014年1月12日

評論文章

評論文1

簡評袁鵬飛水墨畫《歡慶山城堡大捷》

劉大為

1936年11月，發生在甘肅環縣的山城堡戰役，是我軍革命歷史上具有十分重要意義的一次戰鬥。這是一次轉折之戰，它既是紅軍長征和結束第二次國內革命戰爭的最後一次戰鬥，也是中國工農紅軍三大主力勝利會師後向國民黨反動派打響的第一槍。它的勝利標誌著蔣介石“圍剿”工農紅軍的徹底失敗，在紅軍和中國革命史上留下了光輝的一頁。

國畫《歡慶山城堡大捷》，利用中國水墨畫的形式，形象生動地再現了這場戰鬥大捷後的歡慶場景。該畫涉及人物千餘人，構思嚴謹，場面壯闊宏大，畫風蓄素樸實，畫面人物形態生動，層次分明，將朱德、周恩來、彭德懷等領袖人物和廣大官兵、人民民眾遠近結合，主次有序，繁簡疏密處理得錯落有致，注意動靜結合，紅軍和人民民眾戰鬥勝利後，那種情不自禁的喜悅心情躍然紙上。以環縣當地最具民俗喜慶特徵的社火隊里的大頭娃娃、高蹺隊、舞動的獅子等形象，把沸騰的場面呈現得恰到好處，人、物、景相互關聯，形、神、意緊扣主題。畫的色彩以黃土高原為背景，淡淡的筆墨，簡練的線條，白描般的景物，形成了鮮明的特色，使觀者置身於當年紅軍革命的艱難、自然環境的困苦和軍民魚水情深的滄桑歲月。

這幅巨作的作者袁鵬飛，就出生在當年打響這場戰鬥的陝甘寧邊區的甘肅環縣，從小得到這片厚土的滋養，兒時就經常聽長輩們講起這場70多年前發生在家鄉的戰鬥。從他學畫之初，就萌生了想用手中的畫筆把這段歷史展現出來的想法。2009年在國家畫院學習期間就開始構思這幅畫，也多次給我和其他同志談過創作意圖，並非常認真地傾聽和吸收了大家的意見和建議。經過多年的創意和半年多的艱苦耕耘，在“七一”前夕終於將這幅作品完成。同時該畫的姊妹篇《習仲勛在環縣戰鬥的日子》《西征紅軍到環縣》也已創作完成。袁鵬飛同志懷著對革命先輩們的敬仰和家鄉人民的厚愛，克服了重重困難，創作完成了這組畫作，既實現了他本人多年的夙願，又向建黨90周年獻上了一份厚禮。

袁鵬飛同志是由解放軍藝術學院培養並在部隊錘鍊多年的一名年輕畫家。近幾年創作完成的軍事題材作品《較量》《班長的隊伍》《2008年初春》《吳起大捷》《大愛無疆》等作品參加全國、全軍美展均獲得一致好評。這些可喜的進步得益於他對部隊生活的滿腔熱情和長期豐厚的基層部隊生活積澱，也得益於他敦厚誠實、尊敬師長的品質，更是他刻苦努力、勤奮好學的結果。喜聞他剛剛被任命為蘭州軍區創作室副主任並分管美術工作，看到袁鵬飛同志這些年在專業上的成長進步和所取得的成果，我作為他當年的老師和後期的導師，由衷地為他高興！真誠地希望他在專業上更進一步，在感受時代精神中煥發新的創作激情和靈感，創作出更多的軍事題材佳作，為弘揚時代主旋律、發展先進軍事文化，多出一份力、多作一些貢獻！

評論文2

時代步伐是藝術創作的靈魂

作者：齊文革

鵬飛作品的特色主要是他重視藝術與生活的結合。部隊生活是他用之不竭，取之不盡的創作的源泉，他長期生活在基層軍營生活中，是豐富的生活給了他靈感。關注現實、在生活中提取素材、在感受時代精神中煥發創作激情與靈感，創作出為人民所喜聞樂見的優秀作品，以鼓舞人民，教育人民，以藝術的力量去推動精神文明建設，創作出高雅的藝術作品是袁鵬飛不變的使命與責任。

袁鵬飛的導師說人物畫浩瀚而廣闊，它有著關注現實的創作實例和優秀傳統。千百年來，在無數前輩畫家的努力下，為我們留下了許多堪稱“經典”的人物畫作品，建立了一座座的人物畫史上的豐碑。袁鵬飛的人物畫從不脫離“人”的主題，從不脫離時代精神。而且，描寫與表現風雲際會、波瀾壯闊、歷史事件、現實主題，以及抒發情懷、詠嘆人生等生命體驗與感受等等，都是人物畫表現的優長所在。況且，漫長的人物畫史，給我們留下了豐厚的、可資借鑑的創作經驗與精闢的技法技巧。

袁鵬飛同事介紹說中國人物畫作為成熟的畫種，在世界藝術史上具有獨特的藝術價值和審美意義，它以爐火純青的藝術高度凝聚了中國人民智慧的創造精神。在漫長的歲月中，它又吸取了多民族繪畫的優點，集不同畫種的長處於一身，豐富了自身的表現力和精神內涵；它的包容性、敘事性、表現性、抒情性、現實性與史詩性，奠定了人物畫無與倫比的藝術特徵和審美價值體系。袁鵬飛的人物畫論道圖就是發揚我們中國人尊師重道好學博學的主旋律。作品【大愛無疆】記錄玉樹地震這個特殊的時刻，在廢墟里搶救生命是100萬子弟兵神聖的職責，堅強的在這裡與時間賽跑、與生理極限抗爭，出色地完成了搶救民眾、維護災區治安秩序、疏導災區道路交通、救助受災同胞等急難險重任務，出色的完成黨中央任務袁鵬飛作品以線為主要表現方式，以線為主的繪畫理念，確定了它的結構特點、空間意識、形式規律、美感魅力，以及以書入畫、筆墨意味，乃至節奏、韻律等藝術獨特性，進而形成筆法、墨法、線的豐富形態等技法要素。它們隨著時間的推移，不斷地添加或完善著人物畫藝術自身。

袁鵬飛作品從古典走向現代，而關注現實、關注人的命運與生存，並在其中孕育靈感和激情，仍然是人物畫創作的主要形式。人物畫正是憑此完成所謂的“重構”與“重組”的；同時，形式與內容的統一、物質與精神的統一、墨與色的統一、點線與皺擦的統一，不僅具有技法的意義，還具有學術性的意義。

評論文3

真情內蘊行者無疆——袁鵬飛水墨人物寫生　

作者：賈德江

為紀念長征勝利70周年，傳承長征精神，軍旅畫家袁鵬飛創作了《吳起大捷》這幅史詩般地表現革命歷史題材的宏篇巨製，以眾多軍民歡慶勝利的宏大場面，重現了“吳起鎮大捷”的壯觀，顯示了他駕馭大畫的能力和造型基本功的紮實。這幅作品不僅入選了建軍80周年全國美展，還作為軍藝代表應中央電視台的邀請亮相於螢屏，由中國美協主席劉大為進行了現場點評,充分肯定和評價了這幅作品。節目播出後，在全國反響強烈，袁鵬飛名聲大震。

創作的成功給他帶來的欣慰、自信自不待言，但是並沒有使他忘乎所以，展鵬高飛。他說，他的成長離不開組織的培養。從山村到部隊，從戰士到軍官，從業餘創作到軍藝深造，最後成為部隊專業創作員，他每前進一步，心中都充滿了感激之情，盛滿了黨和部隊首長給予他的厚愛和培育之恩。他把他在藝途上的一點一滴的努力和成功都作為向黨和組織的回報與獻禮，但他總覺得不夠，總對自己不滿意，總是想取得更大的成績。他像一個軍事家在指揮戰鬥，取得一個戰役的勝利後立即想到攻克下一個戰役；要想下一個戰役的勝利必須進行必要的休整，

補充給養，以利再戰。也就是說，袁鵬飛總想著在藝術上進一步地豐滿自己、狀大自己，總想進一步地深造，去補課，以解決創作中的實際問題，真正地提高自己的藝術技巧和理論水平，以應對不斷變化和發展的現代化的新語境。

又是部隊的恩澤，使他如願以償地參加了中國國家畫院劉大為工作室人物畫高研班的學習。這裡有劉大為、任惠中等非常優秀的老師，也有全國各地匯聚而來的非常優秀的學員，在這教學相長、互為取長補短的特殊氛圍中，經過了一年多時間的研習，他有一種脫胎換骨的感覺——傳統與現代在這裡交匯、東方與西方在這裡相融、創作與寫生在這裡並舉、藝術與生活在這裡互動。他忘不了在教室或生活的課堂上，劉大為老師的點撥，任惠中老師的真傳。他在“漸修”與“頓悟”中明白了許多藝術的堂奧，進一步逼近

了藝術規律和藝術本質，獲得一份清醒與一分自信。

這份清醒，使他更加明確了寫實性繪畫有著光輝的前景，水墨語言有足夠充分的表現力量，特別是當你把它作為一種當代藝術方式的時候，它的可能性變得更多，也更加具有實驗性和探索性。這份自信，使他終於找到了蘊藏在自身的水墨寫意天賦被喚起、被激發，開始走出屬於自己的面貌和創造。

袁鵬飛是主張寫實主義繪畫的畫家，以水墨人物見長。水墨寫實人物的難點是如何把造型的寫實和筆墨趣味結合起來，因為寫實的造型在很大程度上限制了筆墨的表現，這是當代寫實主義畫家都必須面對的課題。顯然，劉大為工作室的導師們所強調的水墨人物寫生幫助了他，對西方造型方式的理解和筆墨傳統的深厚功力，使他駕輕就熟地運用一種樸素、濃郁而含有充沛感性的筆墨語言塑造形象，即以豐富的用線、用墨與皴擦相間的水墨淋漓樣式建立起人物畫的面貌。西畫的素描造型理念不露痕跡地融入傳統繪畫的筆情墨趣之中，充分強調了寫意人物畫的表現性，將自己的氣質與秉賦在塑造的形象中流露出來，顯示了鮮活的當代性。

水墨人物寫生是劉大為工作室教學的重要環節，寫生的目的在於通過對不同對象的形神研究、描繪、把握，以提高造型能力和修煉筆墨技藝。大凡在人物畫創作方面取得突出的成果的繪畫大家，無不在基礎造型能力的訓練和通過大量寫生提高造型水準方面下過苦功，這是一條成功的經驗。當然，這也是劉大為工作室導師們取得成功的經驗。這一經驗在劉大為工作室的教學計畫中得到了強化和推廣，工作室的導師不僅為學員進行了課堂水墨寫生教學，也安排了學員先後赴福建惠安、四川彝族、甘南藏族、廣西壯族、雲南傣族等地區的採風活動。袁鵬飛非常珍惜這難得的每一次深入生活機會，和一路同行的學員一樣，畫了大量的水墨人物寫生。這些表現少數民族男女的人物寫生，既是他有感而發、不吐不快的載體，又是他探索水墨語言的試驗田。他以一種現代水墨語言的“修辭”方式，拉近自己與所畫人物的距離。他在與所畫人物對話時，保持了生活的原狀態，找尋的是最能出落人物精神的技法。在姿態的塑造、神情的刻畫、氛境的營造中，他強調“骨線”的書法用筆與人物形體結構相

結合的表現性，突出了線條的節奏與韻律，又在潑墨和線條互為融合的水墨韻味中傳達對人物精神的種種感受。袁鵬飛沒有丟失傳統肖像畫的信條在於傳神之目，而他的水墨寫生的價值則在於畫面人物的全部精神。因此,他更加注重畫面的形制與結構，人物所處的空間也更多地與人物身份、性格聯繫在一起，尤其是臉部是他需要下大功夫刻畫的地方。顯然，這樣的水墨人物寫生已經不是單純的客觀物象的呈現,而是更接近於表現造型的本質和規律。

袁鵬飛的畫風正和他的為人一樣，是平易中見淳厚，樸實中寓性靈。平易不是平庸，而是一種平實、自然、樸素、真切的格調。平易不易，平易而淳厚更難。只有賦予筆下形象是人的本質更為真實地表達，精於提煉，厚積而薄發，才能做到平易又淳厚。這種洋溢在畫面中的樸素而不做作、親切而不漂浮、自然而充滿生活氣息的感覺，又往往真切地體現著藝術家對生命價值的關懷，伴隨著真、善、美與人性的光彩。

我對袁鵬飛的作品總的看法是:法度嚴謹，注重內涵，筆墨到位，味道淳正，具有中華民族文化渾樸雄強的氣質和率真純厚的個人藝術風貌，有較高的學術品位。這種由袁鵬飛從寫實中脫穎而出的表現性畫風，凝聚而成的自然、生動而豐厚的品格，是袁鵬飛水墨人物的突出特色，也是他作品的魅力所在。　和鵬飛的交流中知道，鵬飛多年來一直是非常關注時政，這個也給他的繪畫提供了豐富的題材，許多特殊的歷史時刻都牢牢的印在了他的大腦里。出現在的作品中。繪畫中的人物畫，仍然具有舉足輕重的地位。在偉大的時代中，孕育並產生了許多優秀的作品，深受人們的喜愛，激勵著人們積極向上的理想追求、健康樂觀的審美情趣，袁鵬飛作品能夠表現火熱的現實生活，為人物畫創作提供了廣闊的平台，也是畫家們孕育激情與靈感的豐厚沃土，只要走進生活，貼近人民，畫家們就能永遠保持旺盛的熱情，就能創作出感動人心的作品。就此而言，寫實表現仍然是今天人物畫創作

的主要手法，並成為一種主流的風格與形式。實踐表明，現階段的人物畫創作，在反映現實生活、抒發人情懷中，寫實表現仍然是深為人們所喜愛的。它直接介入生活，直接與人交流及生動鮮明的形象塑造、親切的氣息等等，都是無法替代的，都體現著特定時代的精神狀態。他們學習、研究的結晶，是他們深入生活、謳歌生活收穫的果實，是他們藝術歷程的一次轉折；【軍民大團結】就是反應新疆人民正在高高興興歡迎溫總理的到來，雪災給給新疆人暫短的寒冷卻讓人們感覺到的黨的溫暖。這些作品，因其貼近現實、關注人生而體現出自覺的使命感，這是它們取得成功的重要經驗。是部隊給了他創作和學習的機會，所以他心裡人民。他是人民的子弟兵重要的是，他們明確了畫家及其藝術所承擔的使命，明確了作為人物畫家所要關注的生活本質，以及藝術與生活、藝術與人的緊密關係對藝術創作的至關重要性。創作了《吳起大捷》這幅作品，並在總政舉辦的紀念紅軍長征勝利70周年美術創作班上進行了修改完善。該畫反映了中央紅軍長徵到達吳起鎮取得“切尾巴”戰役勝利後軍民同慶的感人場面，整個畫面人物生動，氣氛活躍，場面宏大，人物眾多，得到了不少名家的高度評價。

評論文4

貼近生活關注時代——軍旅畫家袁鵬飛水墨畫淺析

袁鵬飛在調到蘭州軍區政治部創作室成為一名專業畫家之前，是一名地地道道的野戰部隊的基層幹部。一個基層部隊的幹部，要在高手如林的美術界得到—席之地，是在並不比在奧運會上取得一塊金牌容易。但是2004年10月在杭州世貿中心舉辦的全國第十屆美展中，在全國入圍的500幅國畫作品中，竟然出現了袁鵬飛名字，他的作品《較量》成為蘭州軍區惟——件人選的國畫作品。

熱愛軍營，熟悉官兵，用手裡的畫筆表現火熱的軍營生活，這是袁鵬飛不懈的追求。《較量》這幅作品表現的是部隊基層官兵在緊張的訓練間隙，開展文化活動的一個場景。背景是矗立的大炮，一群生龍活虎的官兵們在大炮前比賽扳手腕。構圖不算複雜，作者採用國畫傳統筆法，畫出了一個個栩栩如生、躍然紙上的人物。很傳神地傳達了部隊生活中一個經常出現的動人瞬間和官兵之間的戰友之情。而他另一幅作品《班長的隊伍》，在同年8月人選由中國美協舉辦的紀念蔣兆和誕辰100周年既第—屆全國，中國水墨人物畫作品展，在北京炎黃藝術館展出。2008年12月這幅作品又選人解放軍美術書法研究院首屆院展，在軍事博物館展出。這幅作品表現的是連隊炊事班養豬戰士的生活，就題材而言不算新鮮，但由於他很好的發揮了國畫藝術的特點，用大寫意的手法，將豬群處理成一團旋風似的烏雲，而戰士的神態活潑，眼神里透露出對自己這支隊伍的喜愛，生動風趣，幽默可愛，使這個老題材有了新意。還有表現他隴東家鄉的作品《老鄉》，農村人物活靈活現，性格鮮明，令人過目不忘。

袁鵬飛已入不惑之年，其創作也漸入佳境。作品正漸漸引起書畫界人士的目光。尤其是這兩年，作品頻頻入圍國內重大美術展：2003午，他表現抗非典題材的作品《聖潔》，入選由小國文聯舉辦的“永結同心”全國著名書畫家特邀作品展，在北京民族文化宮展出；2003年9月，他的作品《延安頌》在紀念毛澤東110誕辰，全國百位知名畫家特邀作品展中，在北京炎黃藝術館展出。進入了2004年，袁鵬飛的創作激情更加旺盛，4月，表現農村題材的《菜鄉情》入選了全國中國畫提名展；8月，以鄧小平同志為題材的《永久的懷念》，參加了由中國美術家協會和中國畫研究院共同舉辦的紀念鄧小平誕辰100周年全國百名藝術家美術作品提名展，其作品並被中國畫研究院收藏；10月，他的作品《較量》人，選了全國第十屆美展；同月，他的小品『千里共嬋娟》入選了全國知名畫家中國畫小品邀清展。

一個年輕的畫家在短短一年時間裡四次人選全國性的美展：可見其作品正日漸成熟，並已有了相當的實力。特別值得一提的是他創作的《吳起大捷》，是他的重要作品，題材重大，人物眾多，場面宏偉，構圖複雜。為了創作好這幅作品，他特意到陝北吳起體驗生活，反覆構思、精心創作，用了將近半年多的口引司，終於完成了這幅作品。2006年7月9號晚，在中央電視台舉辦的“畢業歌”晚會上，中國美協主席劉大為對此畫進行了現場點評，認為作品“人物眾多、氣氛活躍、形象刻畫準確到位……”節目播出後在全國產生了廣泛影響。2007年7月，該作品人選紀念建軍80周年全國美展，並在中畫美術館展出。此後他創作的《生死營救》，又參加了全軍抗震救災美術作品展。

袁鵬飛的畫主要以人物畫為主，濃郁的生活氣息形成了他鮮明的特色。從戎多年，軍營生活已溶入了血液，這是他取之不竭，用之不盡的創作源泉，長期生活在基層，豐富多彩的生活和身邊的戰友給了他啟迪。如《班長的隊伍》就是他在連隊當給養員時，經常看到的炊事班一個養豬戰士的生活。他留意寸：生活中的一些細節，善於捕捉感人的瞬間，因而就有了靈感。《較量》也是他從生活中觀察到細節，部隊官兵在訓練之餘經常進行的這種娛樂活動隨處可見、他仿佛信手拈來。實際—亡這是他長期觀察生活的必然結果，也是生活給予他這個“有心人”的豐厚饋贈。當然，從生活到藝術並不會一蹴而就，這裡面要經歷一個複雜的創作過程，這個過程正好顯示畫家高超的感悟力和對藝術的創造力。

袁鵬飛作品非常重視擷取生活小發生的重大事件，強烈的時代感貫穿始終。像表現重大革命歷史題材的《吳起大捷》，表現抗“非典”的《聖潔》，表現抗震救災內容的《生死營救》，表現慶奧運的《福娃》等。國家發生的大事，袁鵬飛沒有置身度外，“文以載道”，他關注這些題材，深刻感受、認真思考，不是客觀寫實，而儘量做到獨闢蹊徑，因而使作品具有新鮮感和詩情畫意，使普通的生活升華為藝術，表現了一個軍旅畫家高度的時代感和責任感。

鮮明的個性化是畫家追求不：的目標。水墨畫是筆墨的藝術，精深的筆墨功夫是國畫藝術創作的基礎。袁鵬飛的畫造型準確、形象生動、線條流暢、意境深遠，他在吸收傳統的同時，注意學習當代著名畫家的技法。經常練習寫生，不斷提高自己的繪畫技能和開拓自己的創作視野，在傳統與現實的結合方面，兼收並蓄，刻意出新。在色彩的運用，畫面基調的渲染，既重視傳統，又努力探索一些新的表現方法，努力刻畫人物的性格，因而使他畫小的人物各具神態、生動形象。

一個畫家的成長總是要經過曲折漫長的道路。袁鵬飛出身在甘肅環縣一個農民的家庭，很小的時候他接觸到一本本小人書，那上面栩栩如生的畫面，使他愛不釋手，對繪畫產生了濃厚的興趣，幻想有一天自己也會成為一個畫家。父母對他的志向非常支持，節衣縮食讓他在上中學的時候，報名參加了縣文化館舉辦的繪畫學習班。三個春夏秋冬，所有的假日，他都在那裡度過。縣上離家有十幾公里路程，為了學畫，他就在這條山路上，騎著一輛破腳踏車來回奔波。1983年，他應徵入伍，在巴丹吉林沙漠深處的額濟納旗地區當兵。在緊張的學習、訓練之餘，一有空就拿著筆練習素描、速寫，不斷積累素材。“天生我材必有用”，他的繪畫才能很快在部隊有了用武之地，—年後他就被調到了團電影組，又過了兩年，他被調到了某集團軍電影隊，一邊工作，一邊學習繪畫。曾參加中國書畫函授大學學習三年，期間就有作品在省級美術機構繪畫作品展覽中獲得過一等獎。2001年，他考入了解放軍藝術學院，受教於劉大為、袁武、任惠中等名家，從此，他的中國畫技藝得到了長足的進步。當然，袁鵬飛畢竟還比較年輕，他的畫無淪技巧還是題材，都需要進一步的提高和拓展，他是個有毅力、有恆心的人，他已經有了良好的開端，相信後面的路會越走越寬。我們完全有理由相信，這隻已經起飛了的大鵬，一定會越飛越高，越飛越遠。

[陳作梨】蘭州軍區政治部創作室專業作家

袁鵬飛[蘭州軍區政治部文藝創作室副主任]

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