演藝經歷
1603~1608年在哈雷任莫里茨教堂的管風琴師，1609年起任宮廷管風琴師，1619年起任宮廷樂長，1628年起任樂正。
在他的領導下建造了幾架管風琴。他的100首配置和聲的管風琴眾讚歌集子稱作《Tabulaturanova》（《新符號記譜法》）所謂“新符號”，是採用了義大利五線譜表的形式（也就是現代通用的），而不是德國慣用的“符號譜”（或稱“鍵盤符號譜”），也不是英國和荷蘭常見的六條線的雙譜表。這一曲集標誌著德國管風琴音樂的新紀元。第一冊為眾讚歌變奏曲和歌曲，第二冊為賦格，回聲，托卡塔，第三冊主要是詩篇歌和其他宗教作品。那些被沙伊特稱作賦格的很多作品實際上是幻想曲，就象他的老師斯韋林克一樣。沙伊特不僅樂意寫《回聲》，他還在《新符號記譜法》中標出管風琴作品的音栓，努力使兩個手鍵盤的色彩表現和動力可能更加多樣化。他比他的前輩們更自由和大膽地運用踏板。新的音和動力手法的探尋可以在他的歌曲變奏曲和眾讚歌旋律變奏曲中感受到。在這一點上他走的比斯韋林克更遠。
個人生活
斯韋林克的學生，師生間的關係很親密。
主要作品
《Tabulaturanova》等。
人物評價
沙伊特發展了斯韋林克的體裁及管風琴風格以及敘述方法等。為管風琴眾讚歌改編曲和管風琴演奏藝術的發展作出了很大貢獻。沙伊特的變奏構思很寬廣，敘述風格也很開展，多樣化。他在個別的變奏曲中模仿弦樂器，並且特別指出這一點。沙伊特開創了眾讚歌改編曲的德國傳統，他的基督教眾讚歌旋律的改編曲開闢了通向巴赫的眾讚歌改編曲的道路，和斯韋林克一樣，沙伊特在自己的眾讚歌變奏曲中繼續發展了世俗的、歌曲的變奏曲手法，把它們和宗教復調音樂的手法結合起來（定旋律、卡農、二重對位）。
