著衣的瑪哈

著衣的瑪哈

《著衣的瑪哈》是畫家弗朗西斯科·何塞·德戈雅-盧西恩特斯1798年創作的一幅作品,《著衣的瑪哈》與《裸體的瑪哈》兩幅著名的婦女肖像,是兩幅同一姿態和構圖的青年女子著衣和裸體像。收藏於馬德里普拉多博物館。

基本信息

作者簡介

作家戈雅全名為弗朗西斯科 ·何塞 ·德戈雅-盧西恩特斯( Francisco de Goya y Lucientes),戈雅於1746年出生於薩拉戈薩市,1828年去世,享年82歲。

戈雅的藝術作品從主要傾向看,是具有現實主義精神的。

著衣的瑪哈 著衣的瑪哈

戈雅的肖像畫

1798年,在後一幅肖像上,戈雅把這個查理四世的大臣畫成善於思考的學者樣子:素服淡裝,表情嚴肅,臉上充滿著智慧。

90年代,戈雅為法國駐西班牙大使費迪南·吉爾瑪德畫了一由極其動人的肖像。人物穿著大革命時期的服裝,舉止瀟灑,形象顯出一種革命樂觀的精神,畫上人似乎在和別人談話。打破了以往肖像的公式。據說作此畫時,大使對戈雅說:"請你不要僅僅畫我,而要把我們共和國的特徵畫出來。"

在婦女肖像上,戈雅畫過一幅穿著長衣的阿爾巴公爵夫人的立像(1795年)。在畫的左下角還添畫了一隻小捲毛狗,畫上有畫家的親筆題款:"給阿爾巴公爵夫人。弗蘭西斯·戈雅",那幅全身像別具風貌。據說,戈雅與這位貴婦人有一段風流軼聞:他們曾偷偷相戀。公爵夫人是某一顯貴的寡婦,年輕而富有,但為畫家傾倒的主要是她的美貌與放任的性格。直到這位夫人去世為止,戈雅為她畫了好幾幅肖像。可見,他對於自己十分了解和感情至深的人物的肖像,筆下總是格外遒勁些。

創作背景

《裸體的瑪哈》 《裸體的瑪哈》

在馬德里有一名叫弗萊·巴維的神甫,他的綽號叫厄爾·阿戈尼桑泰(意即"送終者"),因他的職業是給將死的人授臨終聖餐。這位看厭了疾病和殘廢形象的弗萊·巴維,在自己家中雇有一名年輕的馬德里姑娘,她就是戈雅這兩幅畫的模特兒。但這個故事並未能說明戈雅所畫的就是這個女子。

馬里亞諾談到這件事時,是因馬德拉索推測戈雅兩幅瑪哈肖像可能是照著卡耶塔娜·阿爾巴公爵夫人的形體畫的一說而提起來的,馬里亞諾的話意是要否定這種說法。可是戈雅畫瑪哈的時候,馬里亞諾還未出生,所以他談的也僅是一種傳說而已,此說不太可信。

另據一種說法是,這個被畫的女人是當時某顯貴的寵姬。這位顯貴請戈雅為她畫一全身像。戈雅被這個美麗的女子所動,畫完肖像之後,就回到自己的畫室里憑記憶立即畫出了這一幅精采的《裸體的瑪哈》。事後,這位顯貴獲知,認為這是對他的戲弄與褻瀆,幾乎惱怒到了要拔刀尋事的地步。畫家預先已得到朋友的通報,就以出奇的速度另畫了一幅同樣姿態的《著衣的瑪哈》。充分表現了畫家高度銳敏的記憶力和純熟的油畫技巧。

作品賞析

畫家在這兩幅畫上運用淋漓酣暢的小筆觸,幾乎是一氣呵成地把握住同一形象的基本造型。如果我們相信這一說法,那末欣賞這兩幅肖像時,就會感覺到這裡存在著許多欠於斟酌的人體結構比例關係。戈雅的默記能力,即使是很強,但草率之處仍在所難免。

這兩幅"瑪哈"是戈雅的獨闢蹊徑之作,因為在西班牙繪畫史上極少有裸女像,它是不為西班牙宗教裁判所容忍的。不僅在繪畫上,就是工藝裝飾,直到鏡子和家具上面,都不許可有裸女形象出現。17世紀西班牙繪畫大師委拉士開茲之敢於畫出《鏡前的維納斯》,乃是在國王的庇護下,所以戈雅這兩幅畫中的裸體女性油畫,也許是絕無僅有的。

而戈雅畫這一幅《裸體的瑪哈》,倒不一定也受到國王的許可,就戈雅的藝術性格看,這是他公然向宗教裁判所禁令的大膽挑戰。除此之外,恐怕也是他對當時斐南多學院內的清規戒律的一種抗議表示。因為這幅畫按照學院派規定的美的標準來看,人體的比例是不勻稱的,她的頭略大些,腰又瘦些,腳尖不合解剖結構。這是畫家有意所為,或者如前面所述,是由於快速完成時的欠思考所致。

《著衣的瑪哈》穿一件緊貼身子的白衣服,束一玫瑰色寬腰帶,上身套一件黑色大格線金黃色短外衣,暖調子以紅褐色為背景,使枕頭、衣服和鋪在綠色軟榻上的淺綠綢子顯得分外熱烈;而在《裸體的瑪哈》上,背景減弱了。姑娘的嬌柔軀體被軟榻上墨綠色天鵝絨的冷調子所加強。據一位研究戈雅藝術的美術史家維尼雅沙說,這幅《裸體的瑪哈》是在外光下畫的,理由是身體上有灰藍色的陰影,但另一位研究者則否認此說。

著衣瑪哈的姿態神情與裸體瑪哈完全相同。軟質絲綢緊身衣包裹著瑪哈的身體,仍然顯示出瑪哈豐滿肉體的魅力,由於含蓄而更具性感。畫家充分運用色彩來渲染情感:瑪哈身著的白色衣褲,腰間束一玫瑰色寬腰帶,上身套一件敞開的黑色大格線金黃色的短外衣,顯得高貴、純潔而熱烈。背景的紅褐色呈暖色調,與鋪在軟塌上的淺綠色綢子形成對比,由此可見畫家作畫時的熱情。

作品評價

《裸體的瑪哈》不是戈雅私人畫稿里唯一的一幅。在他早期在馬德里的寫生冊中,就有幾張這一題材的素描構圖。其中最好的一幅《浴後》,描繪一個年輕的姑娘,手中拿一面鏡子,背朝觀者坐著。她的身軀稍微抬起,纖細的腰肢,背部的曲線,……都與委拉士開茲的《鏡前的維納斯》十分相似。可見戈雅受到過委拉士開茲晚年畫的那幅裸女畫的啟發。

上面的這些傳說與判斷,只能作為一種資料,供研究者參考。“瑪哈”(Maja)是當時西班牙社交場上對名媛淑女的一種通稱。

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