作品目錄
目 錄序
蒲松齡和他的《聊齋志異》（代前言）
一、蒲松齡的生平
二、蒲松齡的著作
三、《聊齋志異》概述
上編 綜 論
第一章 人物論
第一節“化工賦物，人各面目”――《聊齋志異》藝術
形象的個性化特色
一、同中有異，犯中見避
二、藝術的“乘法”
三、情節的“犯避’與人物的“犯避’
四、對比和映襯
五、個性化與典型化的交融並進
第二節 《聊齋志異》中鬼狐形象的總體特徵
一、二元性和一元性
二、理想性與現實性
三、完滿性與明確性
第三節 《聊齋志異》中鬼狐形象的塑造方式
一、小說傳統中非現實性形象塑造方式的歷史回顧
二、《聊齋志異》中鬼狐形象複合統一的塑造方式
第二章 情節論
第一節 《聊齋志異》情節的基本特色
一、鬼狐形象的複合統一性對形成《聊齋志異》情節
特色的決定性意義
二、虛幻性情節對情節整體的點化作用
三、情節發展的趨勢與人物塑造、主題表現的
特異關係
第二節 《聊齋志異》情節的內在邏輯
一、性格邏輯
二、幻想邏輯
三、理念邏輯
第三節 《聊齋志異》的情節結構
一、情節框架的設定
二、敘事角度的選擇
三、製造波瀾的技巧
四、彌綸全篇的方法
第三章 意境論
第一節“假象寄興”與《聊齋志異》的意境創造
一、“假象寄興”與作品的整體意境
二、《聊齋志異》“假象寄興”及其意境的特點
三、“假象寄興”的種種方式
第二節 《聊齋志異》意境創造的藝術技巧
一、“似與不似”、變形變理所產生的韻致、意蘊
二、“片石數樹”“一爪一鱗”所引起的廣闊聯想
三、“情與景會 意與象通”所形成的詩情畫意
第四章 語言論
第一節 《聊齋志異》語言的基本特色
一、《聊齋志異》創造的語言奇蹟
二、文言體式與生活神髓的統一是《聊齋志異》語言
的最基本的特點
三、《聊齋志異》運用語言的原則和對文言形式的改造
四、《聊齋志異》的語言不能以白話替代的奧秘
第二節 《聊齋志異》的語言技巧
一、利用漢語的形式特點，孕育語言奇葩
二、利用漢語辭彙、句法的特點，增強語言張力
三、利用漢語典故 增加語言意蘊
第五章 美感論
第一節 《聊齋志異》審美價值的基本類型
一、崇高型
二、優美型
三、喜劇型
四、混合型
第二節 美感生成的基本因素
一、對善美人性的發現與肯定，是《聊齋志異》美感
生成的最重要的基礎
二、載體的選擇和營造，對《聊齋志異》美感的強化
三、形式因素在美感生成中的作用
第六章 《聊齋志異》在我國古代短篇小說藝術發
展史上的地位
一、志怪題材小說的文學自覺
二、人物形象的塑造在創作中核心地位的重新確立
三、截取生活的方式 結構形態及藝術功能的發展變化
下編 析 論
第一章 愛情小說
第一節 通說
第二節 例析
一、《嬰寧》
二、《青鳳》
三、《小梅》
四、《張鴻漸》
五、《聶小倩》
六、（雲蘿公主》
七、《葛巾》
八、《香玉》
九、《王桂庵》
十、《俠女》
第二章 官紳批判小說
第一節 通說
第二節 例析
一、（席方平）
二、《夢狼》
三、《促織》
四、《田七郎》
五、《商三官》
第三章 科舉批判小說
第一節 通說
第二節 例析
一、《司文郎》
二、《於去惡》
三、《葉生》
四、《王子安》
第四章 公案小說
第一節 通說
第二節 例析
一、《折獄》
二、《胭脂》
三、《詩讞》
第五章 世情小說
第一節 通說
第二節 例析
一、《王六郎》
二、《張誠》
三、《仇大娘》
四、《妖術》
五、《畫皮》
六、《勞山道士》
七、《種梨》
八、《佟客》
九、《孫必振》
第六章 動物小說和誌異筆記
第一節 通說
第二節 例析
一、《趙城虎》
二、《大鼠》
三、《義犬》
四、《偷桃》
五、《口技》
六、《地震》
七、《山市》
後記
