《紅色殺機》

《紅色殺機》

《紅色殺機》是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。

基本信息

《紅色殺機》 紅色殺機
《紅色殺機》是一部探討 日本古老 家庭制度的論文式 電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼 性很強的古老習俗的現實。通過非常寫實的日常生活描寫,勾勒出日本 男人的粗暴與軟弱。如:吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴,在 私生活中把貞子當作母親來尋求精神的安慰,這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像 女傭一般只能聽丈夫的吩咐與責罵,被壓迫到最底層,在被強暴後仍有 信心活下去的持久耐力,並轉化成反抗強暴者的與反抗 丈夫欺凌的勇敢動力,與日本很多文學藝術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應,成為 今村導演"日本人論"作品中引人注目的一篇。

基本資料

導演:
今村昌平ShoheiImamura
編劇:
長谷部慶次KeijiHasebe
今村昌平ShoheiImamura
演員:
西村晃KôNishimura
加藤嘉YoshiKato
北林谷榮TanieKitabayashi
北村和夫KazuoKitamura
宮口精二SeijiMiyaguchi
類型:劇情
更多外文片名:UnholyDesire        Akaisatsui
片長:150min
國家/地區:日本
對白語言:日語
發行公司:東寶
上映日期:1964年6月28日日本

劇情介紹

《紅色殺機》 紅色殺機
今村昌平(ImamuraShōhei,1926年9月15日~2006年5月30日)日本電影編劇,導演。今村昌平導演的《紅色殺機》原作者是藤原審爾,原作故事背景是在東京的JR中央線沿線的小市民住宅區中,但導演卻將故事搬到東北的仙台市。故事發生在日本 仙台市一個傳統保守的家族—— 高橋清三與妾的女兒賣春所生的女孩 貞子,在二十一歲時被吏一強暴,雖然有了孩子,但由於是近親而無法與之結婚。後被強盜 平岡抓走,被多次強暴,雖然後來平岡真的愛上了貞子,但貞子已決心殺掉他。在溫泉區,貞子給心臟病突發的平岡喝下摻了農藥的水,並殘忍地留下他離去。從此之後貞子變成為了一個堅強的女子,為自已及兒子的名份、地位而奮爭。
橋吏一和妻子貞子,兒子 阿勝住在一所小平房裡。一天,吏一出差了,一個強盜溜進家中姦污了貞子,貞子神情恍惚地去 洗澡時,回憶起自己第一次被吏一侵犯,要去死而沒有勇氣死。幾天后的中午,那天夜裡來偷襲的強盜平岡又來了。一天,貞子又碰上了平岡。她發現自己 懷孕了,貞子不知道這是丈夫的,還是平岡的孩子。貞子多次要求與平岡斷絕來往。但平岡真心地愛貞子,說是要和貞子一起逃到 東京去。於是貞子想殺死平岡。一天,貞子約平岡到 溫泉去,想把 農藥滴入果汁毒死平岡,由於天氣過於寒冷平岡心臟病發作死去,貞子也流產了。貞子是吏一的父親和女傭人所生的女兒,當貞子知道高橋家不承認她作為吏一妻子的身份時,向 家庭裁判所提出了訴訟。最終成功地在這個家裡得到了真正的妻子身份。
春川所飾演的貞子由於抵抗壓力而改變,貞子所面對的壓力不僅來自外界,更大的壓力來源是這個古老的信仰與家族制度。

導演簡介

《紅色殺機》 今村昌平

今村昌平ShoheiImamura
性別:男
生於1926年9月15日
出生地:Tokyo,Japan
其他名:ShôheiImamura
今村昌平1926年生於日本,1951年畢業於筑波大學,後在松竹公司大船攝影所任助導,不久即任導演小津安二郎執導的《早春》一片的助導,並與小津合作了三部影片。他也與野村芳太郎及川島雄三等導演合作過。1958年今村昌平開始為川島雄三寫劇本《幕末太陽傳》,該片成為川島的代表作。同年,今村被賞識,執導其首部電影《被盜的情慾》。前三部電影的成功,使今村一躍成為一級導演。他還在60年代末(日本電影工業衰退時期)拍攝過一系列紀錄片。83年他的《酋山節考》及近作《鰻魚》曾兩度榮獲坎城電影節的最高榮譽——金棕櫚大獎。

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《紅色殺機》 紅色殺機
這是一部探討日本古老家庭制度的 論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非常 寫實的日常 生活描寫,勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如:吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴,在私生活中把貞子當作母親來尋求精神的安慰,這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐與責罵,被壓迫到最底層,在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力,並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力,與日本很多文學藝術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應,成為今村導演"日本人論"作品中引人注目的一篇。
日本 導演今村昌平長達150分鐘的長篇電影“紅色殺機”,無論在題材和風格上都跟前作“日本昆蟲記”(theInsectWoman)[1963]有不少相似之處。上一部作品以傳記形式追溯日本二戰前後,三代低下階層人士由性慾,貪念和迷信思想推動的生態,本片把焦點集中在女主角貞子( 春川增美飾)一人身上,借用曲折離奇的 故事,指出當代低下階層男女的行為依然深受這些原始力量支配。

雖然“紅色殺機”跟導演的舊作一脈相承,但此片某程度上可謂推演得更加極端。先是因為電影以身形肥胖,樣子魯鈍,整天吃個不停的貞子作為中心人物,全盤打破電影主角一向教人景仰的英雄形象。事實上,不獨貞子一人,片中幾乎每位主要角色都有著不同形式的缺憾:吏一(西村晃飾)長期受病患困擾,平岡(露口茂飾)因為心臟病而命不久矣,義子(楠侑子飾)雙眼則患深度近視,彷彿這些來自低下階層的蟻民生來就是次人一等。

其次,本片的故事充滿出其不意的轉折,人物關係和心理描寫比前作更複雜,導演還不忘摻進“豚與軍艦”(PigsandBattleships)[1961]那種挖苦人性的黑色幽默。第三,若果說“豚與軍艦”和“日本昆蟲記”的主角都散發出自主求生的生命力,那麼本片的貞子則更像是無知地受原始力量所驅動,有如動物般按本能而掙扎求存。即使貞子最終(誤打盲撞地)闖出一片新天地,她依然是那位常常說“對不起”的卑微媳婦。另外,貞子的內心獨白也曾多次埋怨命運的安排,堅信自己種種行為都是為勢所迫,別無他法。

電影一開始,今村昌平便以他的招牌動物比喻暗示這種盲目的求生慾望。阿勝所飼養的兩隻白老鼠在籠中沒頭沒腦地跑輪,正是這種原始求生本能的縮影。後來小老鼠吃了大老鼠充飢,不單暗喻人與人之間為求生存而自相殘殺,更預示了貞子企圖毒殺害平岡的陰謀。

電影第二個動物比喻,是貞子年幼時和片末放在大腿上把玩的蠶蟲。這蠶蟲同樣是種沒頭沒腦地蠕動和進食的昆蟲,不過它先後兩次的出現卻比照出貞子期間經歷的轉變:頭一次貞子因為把玩蠶蟲而被忠江打罵,她更一手把蟲兒捏死;第二次她不單可以任意弄蟲,她更靠蠶蟲建立起一門賺錢生意(貞子由零開始慢慢學會使用紡織機,同樣體現了這轉變)。雖然貞子一直笨手笨腳地求生,但這種強靱的生命力最終竟可克服一切困難。電影第三個經常出現的motif,是經常在貞子家旁經過的高速火車和響亮的氣笛聲,它們一方面是日本現代化的象徵標誌,另一方面也帶有生命不斷催人前行的意味。

電影在拍攝手法上更是精彩多變,留下很多令人難忘的畫面。如電影開始時以多個簡潔的定鏡確立貞子狹小的家居環境,後來則以在“豚與軍艦”裡用過的俯瞰鏇轉鏡頭,巧妙地對比貞子被侵犯後混亂的心情和家居的凌亂情況。攝影機又會從偷窺的角度拍攝加強犯罪感,或以窮追不捨的主觀鏡頭營造張力,而在貞子和平岡於雪嶺吃力地蹣跚前行一幕,則採用了顛簸的手提鏡拍攝。在平岡首次入屋行劫一幕,從天花垂下的燈泡不停擺動,時光時暗的照明直令背後貞子被綑綁的胴體若隱若現,突顯挑逗和誘惑。同類若隱若現的處理,可見於末段貞子與平岡在隧道一幕,製造出陣陣神秘感,令貞子見死不救的畫面加倍震憾。。

電影的結尾,正是上文所述貞子把蠶蟲放在大腿上把玩的畫面,再一次把人類與動物作巧妙的並置。低下階層的小人物也許就像這小昆蟲般按原始的生理需要而生存,但他們卻往往能迸發出教人驚異的強大生命力

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參考資料

[1] BT http://bt2.kaicn.com
[2] 分享網 http://www.hudong.com/

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