節日的德昂山

《節日的德昂山》是一首有著濃郁的德昂族音樂風格的獨奏曲,特別是引子的演奏採用了長滑音的這一 一.引子部分的演奏 下面我們看最後一部分,倒數17小節開始至倒數5小節之間的一段,是用三吐和單吐演奏,這一段不難參照樂譜上的吐音符號即可。

《節日的德昂山》是一首有著濃郁的德昂族音樂風格的獨奏曲,特別是引子的演奏採用了長滑音的這一 技巧,再就是變化音#1和#2的採用是此曲最具獨特風格的地方。此曲單從樂譜上看,是一首簡單的獨奏曲,但只要聽過以後你就不這樣認為了。下面我分別講解。
一.引子部分的演奏
此曲最誘人,最具民族特色,最能體現葫蘆絲這一樂器的魅力是引子部分,在這裡我先講一講長滑音的演奏,“長滑音”顧名思義既兩音之間的過度變得緩慢,一般的滑音也叫抹音,是使兩音之間的過渡變得圓潤,優美,流暢,而長滑音使兩者之間的過渡變得模糊,在音響效果上猶如高空拋物的配音,又好似人哭泣的聲音,長滑音是怎樣演奏出來的呢,無論上滑還是下滑,都是在普通滑音的技巧上把手指移動的速度放到最慢,長滑音自然出現,大家可以試一試,在引子中凡要求長滑音的都做了滑音標記,在這裡特別提醒大家低音6長滑音到低音#上要控制好無名指,在氣息上要配合好,氣息的力度要隨著音的下滑逐漸加強,最後把氣息的力度停在一個點上,做到音尾乾淨有里力。
二.中板的演奏
在中板的演奏中出現了大二度轉調,指法也由簡音作5轉簡音做4,簡音做4的指法表請參照《葫蘆絲。巴烏實用教程》進行練習,我們先看簡音作5部分請大家注意,兩個變化音#1。#2這兩個變化音基本決定了這一段的音樂風格,兩個變化音的演奏均採用放半孔的方法演奏,既演奏#1時在1音指法的基礎上把第四孔打開一半;演奏#2時在2音的指法的基礎上把第5孔打開一半,特別是#1這一個音在復倚音的位置上,時值很短,故給#1的演奏,增加了難度,要多加練習。
在轉調的這一部分里要注意三個方面;一是筒音做4的指法要熟練,演奏起來可能會覺得手指不是很靈活,要加強練習,另外一方面是要控制好氣息的力度,這一段的節奏有較強舞蹈性,故強弱的對比比較強烈。第三方面是舌頭的運用,主要是三吐音和單吐音的聯合運用。
下面我們看最後一部分,倒數17小節開始至倒數5小節之間的一段,是用三吐和單吐演奏,這一段不難參照樂譜上的吐音符號即可。需要注意的是倒數第三小節的6滑向3,這也是採用長滑音演奏,6到3的長滑音,方法是食指和拇指同時逐漸把第6孔和第7孔緩慢關閉。

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