喇叭褲、爆炸頭、全中國只有上海有的半兩糧票，老式收音機、磚頭一樣的大哥大……伴隨著這些充滿溫馨記憶的懷舊元素，滑稽明星周立波前晚開始在蘭心大戲院開講海派清口“笑侃三十年衣食住行”。
人物簡介
周立波 周立波，1981年進入上海滑稽劇團，成名於80年代末，其表演風格獨樹一幟，融各派冷麵滑稽於一體，又不失人文才情的調侃和嘲諷。這些年，周立波為了拓展自我局限，下過海、經過商、出過國，但始終牽掛著表演藝術。他在接受採訪時說，我這么些年的生活積累，社會閱歷一直在促使我尋找全新的，能表現現代海派演藝文化的突破點，機緣到了，我會重新站上舞台。果然，2008年底，由周立波創作的海派清口《笑侃三十年》在上海引起了強烈的轟動，一票難求。
海派清口
“海派清口”是上海滑稽演員周立波所創立，是從上海本地的單口滑稽、北京單口相聲和香港“棟篤笑”等曲藝表演形式中汲取精華發展而成。清口就是一個人在台上表演，不過說的就全是社會熱點、焦點，加上演員自己的演繹，傳達一種快樂的生活方式。”著名學者余秋雨先生曾把周立波的海派清口和自己的散文作比較,認為它們都達到了“形散神不散”的境界。
笑侃民生火爆票房
笑侃三十年曾經因為年少氣盛被開除出上海滑稽劇團的“上海活寶”周立波復出不過兩年，就以傲人的票房成績引起了各方矚目。雖然每季都會有一次時事盤點的演出，但為了這一次“笑侃三十年”，周立波籌備了整整半年，沒有排練、沒有劇本，周立波所有的準備都是每天三個小時的網路閱讀，而現場寥寥三四張提示紙，就是他現場脫口秀的所有提綱。依賴於之前的觀眾口碑，這一次12場演出票在開演前一周已經有八成售畢，而前昨兩晚的現場更是座無虛席，即使這幾天寒潮突降，黃牛們仍早早地來到蘭心“上班”，演出的火爆可見一斑。
周立波的演出之所以如此受到追捧，除了他能夠讓觀眾兩個小時中不間歇地大笑，最大的原因可能還是因為他“笑侃”的都是民生問題。從當年上海人的各種票券到兩喇叭收音機、老式腳踏車;從上海人“螺螄殼裡做道場”的亭子間、三層閣到現如今最熱門的辭彙“山寨”、“三聚氰胺”等，周立波都會信口拈來，加上舞台上多媒體播放的各種老照片，讓現場的觀眾倍感親切。在脫口秀之外，周立波還會夾雜一些才藝表演，尤其是模仿毛澤東、鄧小平等領導人的講話，可謂惟妙惟肖，常常一個動作一句標誌性語錄就讓現場如同“炸鍋”一般笑聲頓起。
周氏語錄喚起記憶
笑侃三十年“糧票課程”、“大哥大課程”、“流行音樂如鄧麗君、崔健課程”，周立波在一一回憶30年衣食住行共同記憶的同時，一些關注30年變遷的妙語也充滿智慧，“這三十年我們兩隻輪子少了，四個輪子多了，原來坐出租的是大戶，現在坐出租的算散戶”等等，常常引來現場觀眾的爆笑。
不過，在整場演出中，最能引起觀眾共鳴的應當還屬周立波對股市的笑侃，從最早追溯唐朝的股份制一直到改革開放後第一次出現認購證，周立波和觀眾一起回顧了中國股市發展史。其中一些調侃如今股市現狀的段子更是讓觀眾掌聲四起，“去年的股市是‘腦充血’，充發充發，就半身不遂了”、“最可憐的是那些麻雀，都撞死在在證券公司的大螢幕上——它們以為是共青森林公園到了”……現場的“股民”在這些周氏語錄面前常常笑得直不起腰。
演出中，周立波向觀眾現場表示，在此次“笑侃三十年衣食住行”之後，他明年的計畫也已經排得滿滿當當，明年3月將再推出財經類專場，5月繼續“盤點”特色，9月則是“流光溢彩六十年·周立波演唱會·唱別人的歌，說自己的笑話”專場，而這場“大演出”甚至計畫把演出劇場挪到上海大舞台，並邀請交響樂團擔任伴奏。
《笑侃三十年》DVD簽售 姐妹篇5月開演
滬上滑稽明星周立波，憑藉其獨特的“海派清口”表演，征服了越來越多的觀眾。2008年底到2009年春節期間，他的《笑侃三十年》，連演31場，場場爆滿，出現了一票難求的罕見局面，創造了令人咂舌的票房奇蹟。日前，周立波 “笑侃三十年”DVD-9火爆上市，滿足了觀眾朋友把歡聲笑語打包回家的願望！
在該DVD簽售儀式上，周立波還透露：他將在今年5月份推出《笑侃三十年》的姐妹篇《笑侃大上海》，戲說新老上海的前世今生，將再次笑翻美琪大戲院。
簡評
笑侃三十年一．純粹語言魅力
既然以“海派清口”標榜，自然語言的魅力應該是最關鍵的。而語言魅力的呈現說到底無非兩種：一、“方言、外語的非正規普通化”，如在台上頻繁出現的“眼眼叫碰到眼眼叫”，“no two no three”等等。這一類辭彙並非周立波的發明，我們今天的日常生活中已經早已常用。而正是因為常用，會讓人感覺親切，從而感覺台上台下沒有距離。二、低俗化比喻。滑稽演員喜歡用比喻的方式將一件很平常的事情說得趣味橫生，周立波也是如此，但不客氣的說，演出中大量出現的比喻，基本是比較低俗的，如將女式游泳衣的花邊說成甲魚的裙邊，以及“散熱溝”等等，但也許觀眾就是喜歡聽的這類粗俗比喻，到劇場聽滑稽戲和聽音樂會的最大區別是，後者是為了附庸風雅，而前者正是為了脫下風雅的外衣，為了釋放，怎么開心怎么來。反正台下誰也不認識誰。
二．擦邊球
周立波是個打擦邊球的高手。改革開放三十年是個重大的、不好說的話題。出了380元，誰都不是為了來接受思想教育的，但與此同時，我們的文化宣傳不能更不會容忍藝術凌駕於政治紙上。於是，周立波的講述中，便開始大玩特玩“歧義”，眾多的表述都帶有雙重意識。對待領導，給他看到是正面的，而對於觀眾來說，他們的大腦會自動過濾，選擇隱含的那一層意思，於是，在怨氣得到宣洩的同時，還會有一種心領神會的快感。如“用一百個億解決三十公里的交通難問題等等”，諷刺味十足。而擦邊球的另一種打法就是打出去、收回來。在一通辛辣的冷嘲熱諷之後，來一個轉折——但是。自己就安全了，當然，一般觀眾對於但是後面的內容是不會感興趣的。
三．集體回憶
說30年，對於很多人來說，也許是為了去回憶一下自己的成長過程的。就好像我的父母看到知青題材的電視機會格外關注一樣。這和時代沒有關係，只是為了從中找到一些自己的影子，然後一邊看一邊向我講述當年“他們如何如何”。“自戀”可能是每個人都有的情結。所以當周立波在台上講述自己當年如何偷吃油條等情節是，人們會有一種“他在說我自己”的滿足感。而周立波引起台下最多掌聲的，可能也就是70年代對於自己童年的回憶，而在80年代的表述中，個人感覺要遜色得多。
四．自我調侃與調侃明星
因為周立波也是明星，所以調侃自己也就是調侃明星。而對於明星的關注，尤其是對於明星的：“審醜”過程，其實是人們尋求心理平衡的一種重要方式，也就是狗仔隊如何流行的原因。這類明星既包括文藝明星也包括政治明星，但周立波顯然在調侃影視明星方面更放得開，而在說到溫家寶等時，雖然這個“度”已經不是一般演員所敢於涉及的，但總有一種欲說還休的顧慮在其中，這也是無可奈何的事。
總的來說，《笑侃三十年》中，周立波的語言功力是可以肯定的，其表現的內容在當下也是大膽的。但如果說30年的表述勾勒了一個時代，個人認為還是遠遠不曾達到這個境界的。而整場演出整體依然是偏於低俗的，語言與事件的組織邏輯性不強，並沒有達到我的期望值。
380的票價、場場爆滿，一票難求。既是周立波的勝利，也是上海文化的失敗——說到底，這個時代，足以令人們振奮的作品，可以讓人們釋放的地方，還是少得可憐。
