祥龍石圖

祥龍石圖

《祥龍石圖》為北宋宋徽宗趙佶創作的絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。 圖中描繪一塊造型奇特、玲瓏剔透、宛如祥龍的湖石,畫法承襲五代花鳥畫家黃筌“黃家富貴”的風範,取龍鳳呈祥之寓意,用精雕細刻的手法,呈皇家園林富麗典雅之氣息,與“瘦金書”渾然一體,非常協調。

畫作內容

祥龍石圖 祥龍石圖

畫太湖秀石一鋪,玲瓏剔透。石頂上有一泓池水,水淺岩秀,養植異卉。石上趙佶親書“祥龍”二字。

圖左有畫家關於祥龍石的祥龍石小序:

祥龍石者,立於環碧池之南,芳洲橋之西,相對則勝瀛也?其勢勝溺,若虬龍出為瑞應之狀,奇容巧態,莫能具絕妙而言之也。廼親繪縑素,聊以四韻紀之。

以及一首七律讚美詩:

彼美蜿蜒勢若龍,挺然為瑞獨稱雄。

雲凝好色來相借,水潤清輝更不同。

常帶瞑煙疑振鬣,每乘宵雨恐凌空?

故憑彩筆親模寫,融結功深未易窮。

末款署“御製御畫並書”、 “天下一人”押字。清陳仁濤、吳榮光題記。

鑑藏印有:“宣和殿寶”朱文、“天曆之寶”朱文、“晉國奎章”朱文、“晉府書畫之印”朱文、“遼西郡圖書印”朱文、“篤”、“壽”聯珠朱文印、“恭親王寶”朱文、“玩物而不喪志”朱文、“仁濤奇緣”朱文、“第一稀有”朱文、“金匱寶藏”朱文、“陳氏仁濤”朱文、“葉恭綽”朱文、“恭綽長壽”白文、“仁濤銘心絕品”朱文。

創作背景

崇寧四年(1105)十一月,徽宗命朱勔在蘇、杭設定應奉局,專門搜求奇花異石,稱為“花石綱”,每年源源不斷地運往京師,薈萃於汴梁(今河南開封)的延福宮,景龍江等宮殿苑固之中,供皇帝和貴族們遊玩。圖中所畫的石頭,就是從蘇杭運來放在御苑的太湖石。 該畫是宋徽宗對物寫生後的創作。

《祥龍石圖》原為冊頁,後裱為手卷,系徽宗真跡,因石上有徽宗楷書“祥龍”二字,故得名。

藝術鑑賞

主題

《祥龍石圖》局部 《祥龍石圖》局部

統觀全局的藝術造詣,畫中的石眼雖繁複細密,但全石的結構極為明朗,因湖水千百年的沖刷,石身上形成大小、深淺不一的坑眼和孔洞。畫家用淡墨層層渲染出湖石的洞眼,大小、深淺相疊,極富變化,洞孔的深處因避光而用濃墨,顯現出祥龍石的厚度,立體感十分鮮明,在這塊被喻為“祥龍”的花石上,寄託了趙佶祈求皇運呈祥的願望。石上還長有幾株異草。宋徽宗將此類奇石異草的出現,均視為大宋國運之祥兆,贊之“挺然為瑞”,在他看來,竭盡全力圖繪祥瑞,是禱祝國運、提振士氣的最佳手段。

技法

此圖筆法工細,色彩鮮艷,略近黃筌一派的畫法。雖然是簡單的一塊石頭,也畫得色彩奪人,一筆不苟。

全畫僅畫一塊太湖石,畫家以細勁的線條勾描出富有變化的輪廓,又以水墨層層渲染,表現其玲瓏剔透的體態,亦施以精密之勾染填色。石身上的凹痕,也一一畫出。

形象

畫家畫一塊立狀太湖石,宛如一條蛟龍在上下翻滾,它的形貌占據了奇石必須具備的五個審美條件:瘦、漏、皺、透、醜,極富觀賞性。 畫卷上景物不多,但造型奇特雅致,表現細膩入微。

構圖

該卷構圖極簡,用色頗精,格調雅致,是典型的北宋院體繪畫的藝術風格。

名家點評

當代書畫家陳振濂:《祥龍石圖》在藝術處理上有獨到之處。作畫最喜豐富複雜,越簡單就越難做文章。一方湖石,即使千奇百巧,終不比花鳥蟲魚之能吸引人,沒有一定的欣賞口味可以對它惘然不知所措。畫家卻別出心裁,將黑黝黝的大石置於畫面正中,卻以湖石的形狀怪異作刻意的描繪,而將豐富的異卉奇花反置於上端,以虛襯實,以艷襯拙,收到了突兀奇怪、出人意料的效果。畫一方石頭能畫出如此名堂,不得不令人讚嘆手段之高強與構思之獨到。

歷史傳承

該畫經《辛丑銷夏記》卷一、《中國古代書畫目錄》第二冊等著錄。

該畫歷經北宋內府、元“天曆之寶”收藏。 現藏於北京故宮博物院。

作者簡介

趙佶(1082—1135),即宋徽宗,號宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝,諡號體神合道駿烈遜功聖文仁德憲慈顯孝皇帝。宋朝第八位皇帝,為人輕佻浮浪,國亡被俘受折磨而死,終年54歲。畫家,書法家。擅長山水、人物、花鳥、墨竹,鄧椿在《畫繼》中評價他“天縱將聖,藝極於神”;並擅長楷、草書,創“瘦金體”。現存詞17首,收入《疆村叢書》中。

相關詞條

熱門詞條

聯絡我們