現代電影美學

現代電影美學

《現代電影美學》是一本書籍,中國電影出版社出版,叢書名外國名校電影教材書系。

內容簡介

《現代電影美學》現為巴黎第三大學電影專業教材。四位作者分別是巴黎第三大學電影美學教授雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利、馬克·維爾內和《電影手冊》編輯阿蘭·貝爾卡拉。《現代電影美學》涉及符號學、敘事學和精神分析學等電影研究新學科,涵蓋了雨果·門斯特伯格、貝拉·巴拉茲、謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·巴贊、讓·米特里、羅蘭·巴爾特、克里斯蒂安·麥茨等電影理論大家的重要思想。

《現代電影美學》超越了時間的局限性和意識形態的影響,不僅是對已發生事實的歸納總結。更是對於未來的指導和預言。

作者簡介

四位作者分別是巴黎第三大學電影美學教授雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利、馬克·維爾內和《電影手冊》編輯阿蘭·貝爾卡拉。

譯者崔君衍 畢業於北京外國語大學,巴黎大學訪問學者,哈佛大學高級訪問學者,香港城市大學訪問教授。主要著述有《現代電影理論信息》、《電影心理學研究》、《電影符號學》等;主要譯作有《世俗神話》、《電影哲學概說》、《影片美學》;主編有《電影美學與心理學》、《電影藝術詞典》、《現代藝術大辭典》電影分科等。

目錄

譯者說明
英文版譯者簡語
導言
一、電影書刊分類
1.“大眾”出版物
2.影迷讀物
3.理論和美學著作
二、電影理論和電影美學
1.“原生性”理論
2.一種描述性理論
3.電影理論和美學
4.電影理論和技術實踐
5.各門電影理論
第一章 作為視象和聲音再現形式的影片
一、影片的空間
二、景深技巧
1.透視法
2.景深
三、“鏡頭”概念
四、電影,聲音的再現
1.經濟-技術因素及其發展史
2.審美因素與意識形態因素
參考讀物
第二章 蒙太奇
一、蒙太奇的原則
1.蒙太奇的對象
2.蒙太奇的活動形態
3.蒙太奇的“寬泛”定義
二、蒙太奇的功能
1.經驗性研究
2.更系統的描述
三、蒙太奇的觀念體系
1.安德烈·巴贊和“透明”電影
2.愛森斯坦和“電影辯證法
參考讀物
第三章 電影與敘事
一、敘事電影
1.電影與敘事相逢
2.非敘事電影:界限難定
3.敘事電影:研究對象與研究目的
二、虛構影片
1.任何影片都是一部虛構影片
2.參照體的問題
3.敘述、敘事過程和敘事體
4.敘事符碼、功能與人物
三、電影中的現實主義
1.表現材質的現實主義
2.影片主題的現實主義
3.真實性
4.真實性作為文本集合體的效果
5.類型-效果
四、真實感
參考讀物
第四章 電影和語言
一、電影語言
1.舊有概念
2.早期理論家
3.電影的各種“語法”
4.電影語言的經典概念
5.一種無符號的語言
二、電影,常規語言還是泛語言?
1.電影泛語言和常規語言
2.影片的可理解性
三、電影語言的異質性
1.各種表現材料
2.符號學中的符碼概念
3.電影的特殊符碼
4.非獨特符碼
四、影片文本分析
1.《電影的語言》中的影片文本概念
2.實例:D.W.格里菲斯的《黨同伐異》的文本系統
3.文學符號學中的文本概念
4.文本分析的獨特性和理論意義
參考讀物
第五章 影片與影片觀眾
一、電影觀眾
1.再現性幻象的條件
2.“塑造”觀眾
3.電影學研究的觀眾
4.電影觀眾,“想像的人”
5.研究電影觀眾的一個新途徑
二、電影觀眾與影片認同
1.精神分析學理論中認同的位置
2.認同作為自戀性退化
三、電影的雙重認同
1.電影的初級認同
2.電影的次級認同
3.認同與結構
4.認同與陳述活動
5.電影觀眾與精神分析主體:尚無定論
6.女權主義和觀眾
參考讀物
結語
原文參考書目
索引

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