歐體簡介
歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”。
筆法理論
傳授訣
每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝思靜慮。當審字勢，四面停均，八邊俱備；長短合度，粗細折中；心眼準程，疏密被正。最不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨痴；又不可瘦，瘦當枯形，復不可肥，肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣。
歐體八訣
丶[點]如高峰之墜石。
L[豎彎鉤]似長空之初月。
一[橫]若千里之陣雲。
丨[豎]如萬歲之枯藤。
[斜鉤]勁松倒折,落掛石崖。
[橫折鉤]如萬鈞之弩發。
丿[撇]利劍截斷犀象之角牙。
\[捺]一被常三過筆。
結字三十六法
一、排疊 字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、贏、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之類，《八訣》所謂“分間布白”，又曰“調勻點畫”是也。高宗《書法》所謂“堆垛”亦是也。
二、避就 避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不當相同，“府”字一筆向下，一筆向左，“逢”字下“？”拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。
三、頂戴 字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴欲其得勢，如“疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、髻、聲、 醫”之類， 《八訣》所謂“斜正如人，上稱下載”，又謂“不可頭輕尾重”是也。
四、穿插 字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停，如“中、 弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”之奧， 《八訣》所謂“四面停勻，八邊具備”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有體勢，不可蓋錯。相向如“非、卯、好、知、和”之類是也，相背如“北、兆、肥、根”之類是也。
六、偏側 字之正者固多，若有偏側欹斜，亦當隨其字勢結體。偏向右者，如“心、戈、衣、幾”之類；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之類；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之類。字法所謂偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八訣》又謂“勿令偏側”亦是也。
七、挑？ 字之形勢，有須挑？者，如“戈、弋、武、九、氣”之類；又如“獻、勵、散、斷”之字，左邊既多，須得右邊？之；如“省、炙”之類，上偏者須得下？之，使相稱為善。
八、相讓 字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬”旁、 “糸”旁、 “鳥”旁諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如“辯”字，以中央“言”字上畫短，讓兩“辛”出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓，又如“嗚、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。
九、補空 如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。
十、復蓋 如“寶、容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。
十一、貼零 如“令，今、冬、寒”之類是也。
十二、黏合 字之本相離開者，既欲黏合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字“臥、鑒、非、門”之類是也。
十三、捷速 如“風、鳳”之類，兩邊速宜圓攬，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。
十四、滿不要虛 如“圓、圃、田、國、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之類是也。
十五、意連 字有形斷而意連者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。
十六、復冒 字之上大者，必復冒其下，如“雨’頭，“穴”頭，“家、榮”字頭，“奢、金、食、逢、巷、泰”之類是也。
十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之類，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之類是也。
十八、借換 又如《醴泉銘》“秘”字就“示”字右點，作“必”字左點，此借換也。又如“秋”字為“？”，“鵝”字為“？”之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也，所謂“東映西帶”是也。
十九、增減 字之有難結體者，或因筆畫少而增添，如“新”字為“？”，“建”字為“？”是也。或因筆畫多而減省，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。
二十、應副 字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而後可。又如“龍、詩、仇、轉”之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。
二十一、撐拄 字之獨立者，必得撐拄，然後勁健可觀。如“千、下、於、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、寧、卉、巾、草”之類是也。
二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文成字者為多，如“鄒、謝、鋤，儲”之類，與三體成字者，若“弼、斑”之類，尤欲相朝揖。《書法》所謂“迎相顧揖”是也。
二十三、救應 凡作字，一筆才落，便當思第二三筆如何救應，如何結裹。《八訣》所謂“意在筆先，文向思後”是也。
二十四、附麗 字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形、影、 飛、起、超、飲、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奧，以小附大，以少附多是也。
二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。
二十六、包裹 謂如“團、圃”打圈之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匱、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之類是也。
二十七、卻好 謂其包裹斗湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。
二十八、應接 字之點畫，欲其互相應接。兩點者如“小、八”自相應接，三點者如“忝”則左朝右， 中朝上，右朝左，四點如“然、 熱”二字， 則兩旁二點相應，中間相接。
二十九、小成大 宇以大或小者，如“門？”下大者是也。以小成大，則字之成形及其小字，故謂之小成大，如“孤”字只在末後一捺，“寧”字只在末後一豎鉤，“欠”字一拔，“戈”字一點之類是也。
三十、小大成形 謂小字、大字各字有形勢也。東坡先生曰：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”。若能大字結密，小宇寬綽，則盡善盡美矣。
三十一、小大大小 《書法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然後為上。或曰：“謂上小下大，上大下小，欲其相稱。”亦一說也。
三十二，各自成形 凡寫字，欲其合而為一亦好，分而異體亦好， 由其能各自成形故也。至於疏密大小、長短闊狹亦然，要當消詳也。
三十三、左小右大 此一節乃字之病，左右大小，欲其相停，人之結字，易於左小而右大，故此與下二節，著其病也。
三十四、左高右低 左短右長 此二節皆字之病。不可左高右低，是謂單肩。左短右長，《八訣》所謂勿令左短右長是也。
三十五、褊 學歐書者易於作字挾長，故此法欲其結束整齊，收斂？密，排疊次第，則有老氣。《書譜》所謂“密為老氣”，此所以貴為褊也。
三十六、相管領 欲其彼此顧盼，不失位置，上欲復下，下欲承上，左右亦然。
間架結構摘要九十二法
《間架結構九十二法》
歐體1， 天復者凡畫皆冒於其下 上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定
2， 地載者有畫皆托於其上 下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如：至、孟、聖
3， 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
4， 讓右者右伸左縮 以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
5， 橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
6， 直卓者中豎宜正 有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、乾、午
7， 勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法不可直長其勢 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右 傾，折角內收。如：句、勻、勿
歐體9， 畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍
10，畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰
11，畫短直長 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
12，畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集
13，橫長直短 在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士
14，橫短直長 在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、斗、豐、井
15，上下有畫，須上短而下長 上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
歐體16，左右有直，須左收而右展 左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
18，左直右撇，左斂而右放 左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修
19，點復者，宜偃仰向背以求變 有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
20，畫重者，宜鱗羽參差以化極 有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
21，兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧 、騵
22，三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹
23，兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留
24，三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累
25，左邊小者宜齊上 左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
26，右邊小者齊其下 右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細
27，外四疊者，體格必整方 在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器
28，內四疊者，布置勻密 內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
29，斜勒者，不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也 、 乜、此
30，平勒者，不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
31，縱捺之字，必要攢頭收尾 有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
32，縱戈之法，最忌力弱身彎 縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
33，橫戈不厭曲 有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志
34，伸勾貴抱持 有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要儘量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
35，承上之人，正中為貴 承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文
36，呈勾之勢，退縮斯宜 左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝
37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬
38，上平之字，宜齊首 上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
39，下平之字，宜齊足 筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
40，重捺者，須有縮有伸 有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
41，疊趯者，當或挑或駐 有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗 上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸 有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅
44，上占地步者，聽其上寬 以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
45，下占地步者，任其下闊 以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
46，右占者，右不妨獨豐 以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
47，左占者，左無嫌偏大 以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
48，左右占者，中宜遜 以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
49，中間占者，中獨雄 以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
50，上下占者中小，以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
51，縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣
52，橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
53，縱撇惡鼠尾 豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底
54，聯撇惡排牙 有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹 連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應 三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
57，卜字直勿偏，與上截中部相對 卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
58，土字直勿偏，與下截左緊正對 老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
59，錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜 結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
60，縝密者，宜布置安排而嫌擠雜 結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
61，當懸針而垂露，則無韻 當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
62，當垂露而懸針，則無力 當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
63，體雖宜斜，而字心必正 傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必堅 字型本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
65，字本瘦者，其形勿短 字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；
66，字本矮者，用筆宜肥 字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
67，蓋下之法，撇捺宜均 蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；
68，趁下之勢，左右相稱 撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷
69，雖宜肥，而勿腫 雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
70，雖宜瘦而勿臞 筆畫較少 形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜
71，疏而豐之 筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小
72，密者勻之 筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
73，堆疊者，消納之 三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森
74，積累者，清晰之 由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
75，下畫宜微長，以承右豎之末 下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢 末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭
77，之迭中字，宜於上略大而下小 走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮
78，畫長撇短者，右不宜用捺 橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契 、莫
79，左豎不嫌短，右豎不嫌長 在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
80，左豎不嫌，長右豎不嫌短 左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
81，寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙 寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、
82，排摹之畫，如工之鏤物乃佳 纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu)
83，從卩之字，準此 帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻
84，從邑之字準此 帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰
85，從埠之字準此 帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。 如：坂、陔
86，從葵之字準此 帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳
87，從祭之字準此 帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察
88，從眾之字準此 帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚
89，從豕之字準此 從豕的字，以此為標準；如：家、象、豪
90，單人旁字準此 從單人旁的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休
91，雙人旁準此 從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很
92，帶豎彎鉤字準此 帶豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包
代表作
唐代碑刻——《九成宮醴泉銘》
九成宮書法公元632年鐫立於麟遊(今屬陝西)。魏徵撰文，歐陽詢正書。
記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經意之作，歷來為學書者推崇。
書法鑑賞：
尺寸：碑高247厘米，寬120厘米
碑文24行，每行50字
該書作筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字型結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。字形採用長方形態勢，字句、行距都較大，章法顯得寬鬆而清晰。
九成宮此碑文，往往使許多初學者產生誤解，一打眼看似很簡單，覺得容易上手，但是，寫上幾年就知道，能寫出歐陽詢這個水平，實在非屬易事。大家可以這么想，歐陽詢從國小寫字，寫這塊碑的時候已經70多歲，那就是已經所謂的達到了人書俱老的境界，已經達到了想寫不好都不可能的化境。自從歐陽詢辭世以後，歷代不乏模仿追慕者，但是，不要說超越，就是比肩的都沒有出現過，許多人寫白了頭，也就還是在照貓畫虎，僅得其形，未得其神韻。史上學歐者眾多，包括近代以學歐揚名者不在少數，但臨帖臨的形神兼備的沒有一個。於是，有些人就退而求其次，把歐楷面前加上了自己的姓氏，號稱某某氏歐楷了，這也是一種無奈！中國書法經數千年文化積累，絢爛多姿，底蘊宏大！真的不需要創新，能繼承已經不錯了，更不要說像某些人經常掛在嘴邊的創新、創新！回視書法歷史，你會發現你所謂創新的一筆，早已經湮沒在古人的筆墨之中了！
