60年代考入天津市曲藝團少年訓練隊，師從桑紅林。文革期間脫離舞台20餘年，但一直沒有間斷對曲藝熱忱的追求。文革後自組民族曲藝團，曾火爆津門，1995年調回天津市曲藝團直至退休。
楊鳳傑嗓音寬厚，低沉，低音突出。以重低音見長。舞台上表演瀟灑，人物刻畫細膩，表情豐富傳神，工架優美，做到情景交融。不失女性的柔美又有男性的陽剛。因聲帶疾病，故手術後演唱時改變演唱技巧，多迴避高腔，胸腔共鳴強烈，極具磁性。1998年拜孫書筠為師深造，為當代最有創造性的劉派演員。善演曲目《白帝城》、《金定罵城》、《七星燈》、《活捉三郎》、《刺湯勤》、《徐母罵曹》、《懷德別女》、《羅成叫關》等。其《活捉三郎》因人物刻畫生動，唱腔婉轉，受到了觀眾的好評，成為她的代表作，1995年她更是憑藉這段節目在第九屆津門曲薈上的出色表現重新受邀回到天津市曲藝團。曾有人打趣說“活捉三郎，讓楊鳳傑唱活了！“
退休後發揮餘熱，常在北京天津演出，頗受觀眾歡迎，被喻為曲藝界的“程硯秋”。她掌握且善演的節目有60餘段。她不但表演出眾，在曲藝的教育與傳承方面做出了貢獻。她曾任'中國北方曲藝學校'特約講師',並在天津
楊鳳傑是當今舞台上能演唱曲目最多的劉派京韻大鼓演員，她的主要曲目有：《白帝城》《羅成叫關》《七星燈》《懷德別女》《金定罵城》《刺湯勤》《活捉三郎》《徐母罵曹》《趙雲截江》《鬧江州》《博望坡》《大西廂》《子期聽琴》《羋建游宮》《長坂坡》《馬失前蹄》《草船借箭》《華容道》《一門忠烈》《別母亂箭》等
