林權澤

林權澤

林權澤,1936年5月2日出生於韓國全羅南道長興縣,韓國導演,編劇。 1962年,因處女作《再見了豆滿江》成名 ,後以古裝、戰爭、武打等商業電影為主。1973年,拍攝影片《雜草》,風格趨於古樸和滄然 。1981年,憑藉《曼陀羅》入圍第45屆柏林國際電影節競賽單元。1987年,憑藉《種女》再次入圍第44屆威尼斯國際電影節 。1993年,拍攝歌舞片《悲歌一曲》 。1994年,憑藉戰爭片《太白山脈》獲得第45屆柏林國際電影節金熊獎提名 。2000年,憑藉愛情片《春香傳》入圍坎城國際電影節主競賽單元韓國電影 。2002年,憑藉《醉畫仙》獲得第55屆坎城國際電影節最佳導演 。2004年,憑藉動作片 《下流人生》獲得61屆威尼斯金獅獎提名 。2005年,在第55屆柏林國際電影節上成為首位獲得名譽金熊獎的亞洲人 。 2007年,拍攝第100部作品《千年鶴》 。 2014年,執導影片《花葬》 。同年,擔任韓國仁川亞運會導演 。 2016年10月24日,由韓國電影評論家協會主辦的第36屆影評獎,獲獎結果公布,林權澤導演獲得電影人功勞獎。

基本信息

早年經歷

林權澤 林權澤

林權澤,來自貧寒家庭,曾在鞋店工作為生,後來鞋店老闆去漢城開電影公司,他便隨之進入電影界,真正是從最低的職位做起,邊做邊學 。

演藝經歷

林權澤 林權澤

1962年,林權澤拍攝了處女作《再見了豆滿江》,整個60年代,共拍攝了31部電影,以古裝、戰爭、武打等商業電影為主 。

1973年,拍攝影片《雜草》,風格趨於古樸和滄然 。

1981年,執導《曼陀羅》,入圍第45屆柏林國際電影節競賽單元。

1987年,執導《種女》,入圍第44屆威尼斯國際電影節 。

1993年,拍攝歌舞片《悲歌一曲》,該影片改編自李清俊的短篇小說《仙鶴洞旅人》,講述了浪跡民間的“潘索里 (清唱)”藝人的坎坷一生 。

1994年,拍攝戰爭片《太白山脈》,獲得第45屆柏林國際電影節金熊獎提名 。

1998年,在韓國的“光頭運動”中,62歲的林權澤身先士卒,剃髮明志。

林權澤 林權澤

2000年,執導愛情片《春香傳》,該作品以韓國傳統的說唱藝術“潘索里 (清唱)”貫穿,同時採用了戲中戲的表現形式,是韓國電影第一次入圍坎城電影節金棕櫚獎的影片 。

2002年,執導影片《醉畫仙》,藉助張承業落魄坎坷但是卻頑強奮進的一生,表達了他自己對本民族傳統文化的熱愛和堅守、對民族精神的挖掘和追尋,該影片獲得第55屆坎城電影節最佳導演獎 。

2004年,拍攝動作片 《下流人生》,電影講的是黑幫社會上的紛爭,獲得61屆威尼斯金獅獎提名 。

2005年,在第55屆柏林國際電影節上成為首位獲得名譽金熊獎的亞洲人 。

2007年,拍攝第100部作品《千年鶴》,由趙宰賢和吳貞海出演。該影片根據作家李清俊的《仙鶴洞旅人》改編而成的,林權澤第一次正式的描述一部愛情故事,藉助聲音表達了男女之間的愛情和思念 。

2009年,林權澤執導第101部影片《拉升月亮》,首次採用數字攝影製作,由姜受延和樸重勛擔任主角,該影片展現復原全州漢紙的過程 。

2014年,林權澤執導第102部作品《花葬》,由安聖基主演,該片改編自金勛作家的同名小說 。同年,擔任韓國仁川亞運會導演 。

主要作品

年代名稱職務
2013花葬導演
2011汲取月光導演;編劇
2007千年鶴導演;編劇
2004下流人生導演;編劇
2002醉畫仙導演;編劇
2000春香傳導演
1997導演;編劇
1996祝祭導演
1994太白山脈導演
1993悲歌一曲導演
1992將軍的兒子3導演
1991開闢導演
1991將軍的兒子2導演
1990將軍的兒子導演
1989上升導演
1988燕山日記導演
1987種女導演
1987白痴阿達導演
1986吉牛蓬導演
1986導演
1984怎能阻斷奔騰的河流導演
1983火之女導演
1983蝴蝶懷中哭泣導演
1983霧中鄉景導演
1982阿本科的綠色貝雷帽導演
1982被污染的孩子們導演
1982悲傷的淚水導演
1981曼陀羅導演
1980福夫人導演
1980沒有旗幟的旗手導演
1980歪鼻子導演
1979神弓導演
1979明日復明日導演
1979波光中的母親導演
1979族譜導演
1978常綠樹導演
1978既近又遠的路導演
1977壬辰亂和桂月香導演
1977善婦玉禮導演
1976妻子導演
1976赤腳雪路導演
1976往十里導演
1976奔騰的洛東江導演
1975蓮花2導演
1975為什麼成這樣導演
1975昨天,今天還有明天導演
1974證言導演
1974蓮花導演
1974嬌妻進行曲導演
1974告別眼淚導演
1973雜草導演
1972後媽導演
1972明洞殘酷史導演
1972明洞三國志導演
1972歸來者與離去者導演
1972三國大俠導演
1971恨街雪落導演
1971復仇的兩個駝子導演
1971三十年的較量導演
1971別再折磨我導演
1970抓住那個女人導演
1970港都夜雨導演
1970沾滿露珠的百日紅導演
1970飛劍導演編劇
1970長長睫毛的女子導演
1970月下神劍導演、編劇
1970夜車來客導演、編劇
1969荒野之鷹導演
1969雨落顧母嶺導演
1969有勞導演
1969雷霆劍閃電刀導演
1969滿月夜復仇導演
1969亡命上海灘導演
1968風一樣的男子導演
1968妖花張禧嬪導演
1968夢女導演
1968海邊歸來導演
1967風雲劍客導演
1967青紗草籠導演
1967望鄉千里導演
1966感動法官的玉兒導演
1966戰爭和女教師導演
1966李尼利娘子導演
1966唯我獨尊導演
1965雨中凋謝導演
1965王與奴僕導演
1964欲望的後果導演
1964十姐妹先生導演
1964遲到常客導演
1964榮和嬤嬤導演
1964十年勢道導演
1963申聞鼓導演
1963望夫石導演
1963斷腸錄導演
1963男人不吃香導演
1962再見了豆滿江導演
1962戰爭和老人導演

獲獎記錄

坎城國際電影節
  • ▪ 2002 第55屆坎城國際電影節主競賽單元-最佳導演獎 醉畫仙 (獲獎)
  • ▪ 2002 第55屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 醉畫仙 (提名)
  • ▪ 2000 第53屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 春香傳 (提名)
柏林國際電影節
  • ▪ 2005 第55屆柏林國際電影節終身成就金熊獎 (獲獎)
  • ▪ 1995 第45屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 太白山脈 (提名)
  • ▪ 1986 第36屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 吉牛蓬 (提名)
威尼斯國際電影節
  • ▪ 2004 第61屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 下流人生 (提名)
  • ▪ 1987 第44屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 種女 (提名)
韓國青龍電影獎
  • ▪ 2002 第23屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 醉畫仙 (獲獎)
  • ▪ 2000 第21屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 春香傳 (提名)
  • ▪ 1997 第18屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 娼 (提名)
  • ▪ 1996 第17屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 祝祭 (獲獎)
  • ▪ 1991 第12屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 開闢 (獲獎)
韓國百想藝術大賞
  • ▪ 2015 第51屆韓國百想藝術大賞最佳導演獎 花葬 (提名)
  • ▪ 2000 第36屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎 春香傳 (獲獎)
  • ▪ 1997 第33屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎 祝祭 (獲獎)
  • ▪ 1983 第19屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎 霧中鄉景 (獲獎)
  • ▪ 1977 第13屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎 奔騰的洛東江 (獲獎)
  • ▪ 1976 第12屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎 往十里 (獲獎)
上海國際電影節
  • ▪ 1993 第1屆上海國際電影節金爵獎-最佳導演 悲歌一曲 (獲獎)
  • ▪ 1993 第1屆上海國際電影節主競賽單元-金爵獎 悲歌一曲 (提名)
韓國電影大鐘獎
  • ▪ 1993 第31屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎 悲歌一曲 (獲獎)
  • ▪ 1993 第31屆韓國電影大鐘獎最佳導演獎 悲歌一曲 (獲獎)
  • ▪ 1992 第30屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎 開闢 (獲獎)
  • ▪ 1989 第27屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎 上升 (獲獎)
  • ▪ 1987 第26屆韓國電影大鐘獎最佳導演獎 燕山日記 (獲獎)
  • ▪ 1987 第26屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎 燕山日記 (獲獎)
南北韓電影展
  • ▪ 2014 第1屆 韓半島和平電影人獎 (獲獎)
亞洲電影大獎
  • ▪ 2015-03 第9屆亞洲電影大獎終身成就獎 (獲獎)
釜山國際電影節
  • ▪ 2000 第5屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎 春香傳 (獲獎)
黃金攝影獎
  • ▪ 2015年9月 第35屆 功勞獎 (獲獎)
韓國影評獎
  • ▪ 2016-10 第36屆 功勞電影人獎 (獲獎)

人物評價

林權澤的作品注重構圖,畫面優美而嚴謹,深受中國傳統國畫的影響,敘事工整渾樸,具有韓國電影少見的建築美學。人物大都具有傳統美德和泛意義上的古典情懷。多表現韓國傳統文化的精髓,以及當代韓國正在流逝的民風民情。少而精的台詞及優美的配樂。 (中贏網評)。

林權澤始終以研究韓國人的原形與韓國文化的本質為己任,時刻充盈著人本主義思想。和阿莫多瓦一樣,林權澤也是一位對女性充滿同情和關愛的導演。女性和母愛是其影片的重要元素。而對女性的悲憫態度更進一步折射出他人文主義的思想,他以歷史的反思和自我的追問不斷深入著對人性的理解,並據此來觀照韓國的民族精神和傳統文化。林權澤的影片往往以人物為中心鋪設情節,由早期較為典型的好萊塢情節劇封閉敘事模式逐漸轉向節制戲劇衝突、情節鬆散的敘事。作為老一輩電影藝術家,他相對重視電影的教化功能,這也使其有別於新一代韓國電影人 。林權澤電影風格帶有強烈視覺感以及豐富的感性智慧,作品呈現風格、類型多元的繁榮局面 (網易娛樂評)。

林權澤作為韓國影史上的教父級人物,同時也是韓國影史上拍片數量最多的導演,也是韓國電影永遠值得紀念的一塊活化石 。 (網易娛樂評)

林權澤是韓國電影史上的教父級人物,同時也是韓國影史上拍片數量最多的導演,林權澤更是韓國傳統電影碩果僅存的一根標竿。他在90年代以後的電影,也努力將韓國的風物雜談向世界推而廣之為首任。手法雖越發老到沉鬱,卻於自覺不自覺之間,疏遠了韓國人難以排遣的歷史悲情和民族癥結 。 (騰訊娛樂評)

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