![李路[全國工商聯原副主席]](/img/4/df8/nBnauM3X1cDM1EjN2IDMyMzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzLyAzL4IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "李路[全國工商聯原副主席]")
個人簡介
李路導演工作照1989年畢業於吉林藝術學院導演系後進入江蘇電視台文藝部工作，
歷任南京電影製片廠生產副廠長、江蘇電視台電視劇製作中心主任，2004年出任江蘇廣電集團旗下全資子公司江蘇天地縱橫影視文化投資有限公司總經理，從業20餘年來，投資製作電視劇3000餘集，導演主要作品有電視劇《孤星》《小蘿蔔頭》《老大的幸福》《山楂樹之戀》等，製作人主要作品有《坐88路車回家
》《老大的幸福》《山楂樹之戀》《29天半》《好想回家》《不想回家》《那些迷人的往事》等。
所獲榮譽
作品獎項
導演作品《孤星》 獲第十一屆江蘇優秀電視劇獎優秀導演獎
導演作品電視劇《劉天華》 1998年12月榮獲第十八屆【中國電視飛天獎】
導演作品電視劇《小蘿蔔頭》 1999年8月榮獲第十七屆【中國電視金鷹獎】
1999年11月榮獲第十九屆【中國電視飛天獎】
導演作品電視劇 《老大的幸福》 2010年榮獲【中國廣播電視製作協會十佳作品】.
2010年榮獲第25屆【中國電視金鷹獎】
2011年榮獲第28屆【中國電視飛天獎】
製片人作品《不想回家》 2006年獲江蘇電視劇獎電視劇二等獎
製片人作品《好想回家》 獲第24屆江蘇省金鳳凰獎電視劇一等獎
製片人作品《青城之戀》 獲中國電視學院獎“金南方”獎最高獎項——最佳電視劇獎
個人獎項
2006年 榮獲江蘇省十佳電視藝術家稱號
2010年 榮獲中國廣播電視協會全國十佳電視製片人
影視作品
| | 劇名 | 主演 | 編劇 |
| 導演、製片人 | 《 小蘿蔔頭 》 | 奚美娟 唐天 趙小川 | |
| 導演、製片人 | 《 劉天華 》 | | |
| 導演、製片人 | 《孤星》 | 張咪 邵兵 | |
| 導演、製片人 | 《 老大的幸福 》 | 范偉 孫寧 周浩東 孟廣美 李威 周知 何江 | 謝麗虹 宮凱波 劉江舸 |
| 導演、製片人 | 劇版《 山楂樹之戀 》 | 李光潔 王珞丹 黃梅瑩 雷恪生 岳秀清 林繼東 | 顧偉麗 |
| 製片人 | 《 29天半 》 | 吳若甫 張志忠 杜玉明 吳秀波 | |
| 製片人 | 《 好想回家 》 | 秦海璐 王亞楠 孫遜 宋思軒 | 劉覓瀅 |
| 製片人 | 《 不想回家 》 | 侯天來 陳小藝 陳剛 劉蕾 韓雪 | |
| 製片人 | 《 那些迷人的往事 》 | 童 蕾 任 泉 郭曉冬 | |
| 導演、製片人 | 《 坐88路車回家 》 | 張 博 劉威葳 張凱麗 高亞麟 許文廣 | |
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媒體聚焦
平凡人生的藝術開掘
這些年，電視劇創作中，“大題材、大人物、大事件”，似乎成了一種時尚，觀眾看多了難免會產生審美疲勞。因其離老百姓生活太遠，普通觀眾便漸漸與此類作品疏離了。更多的普通人關注的還是他們當下的生活，是“現在進行時”的人生命運。觀賞以當下“小人物”的命運折射社會萬象的影視作品，已成了眾多觀眾的一種奢望
。
正是在這種背景下，電視劇《老大的幸福》受到了特別的關注。這是一部具有詼諧品格的反映社會問題的正劇。在物質生活已極大豐富的今天，人們卻常常提出怎么看待幸福的問題。作品以老實憨厚的傅吉祥的人生為模本，刻畫了一個社會下層的“小人物”的拼搏歷程。作品的故事並不複雜：熱心誠懇、樂天執著的老大傅吉祥，本來在東北過著簡單樸實的平凡生活。然而，幾個自以為事業上取得成功的弟弟妹妹卻認為老大過得不幸福，他們要幫老大到北京去尋找他們認為的“幸福”。正是在這樣一個背景下，老大傅吉祥丟下他喜愛的足療事業，離開他喜愛的徒弟，開始了在大都市北京城的幸福探求。然而，在目睹了房地產大亨的二弟、官迷心竅的三弟、淪為房奴的老四，以及成為“股瘋子”的小五的生活實況後，他感到的是一種茫然，一種遠離幸福的無奈。於是，在對幸福的解釋及追求幸福的方式上，傅吉祥開始了與弟弟妹妹的矛盾和碰撞。他用堅忍和善良，喚起了同胞兄弟姐妹的良知，他最終讓他們明白：有車子、房子、票子未必就是幸福，嫁給一個富翁也未必是幸福，不被人小看也未必就是幸福，幸福的要義在於分享，在於成全，在於知足，在於一個人為社會所能提供的奉獻。傅吉祥的人生哲學是“捨得”比“得到”更重要，因為捨得是福，知足是福。正是他的這種純粹的幸福觀，不僅感染了他的兄弟姐妹，也同樣感染了千百萬觀眾。
這部作品，看似平淡的敘述，看似有條不紊地在展示一個小人物的心靈史，但卻舉重若輕，它拷問的是當今整個社會的良知，追問的是今天這個社會的人生價值。是的，當一些人把欲望當作幸福追求的時候，他們可能得到了財富、官位、美色，等等，但他們唯一沒有得到的就是幸福。《老大的幸福》從一個小人物的視角，折射的卻是整個社會，透視的是這個時代的心靈。如果我們這個社會多一些老大傅吉祥這樣的心態，就會少一些波折，多幾分和諧。如果我們這個社會把“他人的幸福當作自己的幸福”作為一種社會公德，那么這個社會就會處處充滿幸福陽光的氛圍。
演員范偉生來就有一種喜劇品格，但幽默的高境界在於不動聲色中演繹人生大道理，而不是像有的小品演員像小丑那樣靠插科打諢，靠撓觀眾的胳肢窩來換取淺薄的笑聲。作為作品的原創編劇，作品故事是他的人生體驗。因此作品帶有濃濃的生活氣息。特別是對老大傅吉祥這個人物的塑造，在趣味中張揚了一種平凡人生的超然心態，表現了平靜中不乏高尚的生命態度。
其實，感人的作品未必是大題材，能引人思考的作品也未必就一定是表現大人物。《老大的幸福》給影視創作一個啟示，大眾的審美需求不僅包括娛樂，更包括娛樂中的思想內涵和人生啟示。小人物的人生能演繹時代大主題，平凡的故事能開掘人生大道理，張揚深刻的思想，這是《老大的幸福》帶給我們的啟示。
不一樣的山楂樹之戀
兩會期間，電視劇《山楂樹之戀》在江蘇衛視隆重開播了。與電影相比，電視劇版《山楂樹之戀》給了我們更大的震撼，總的說來這是一部引人入勝的好戲，是一部歷史透視與現實觀察相結合的好戲，它有幾個亮點特別值得關注
。
電視劇《山楂樹之戀》片場拍攝一、充分地還原了歷史的真實性
作為那個年代的經歷者，電視劇《山楂樹之戀》所呈現的歷史真實感相當強烈。無論是從大的時代背景把握，對故事框架的設計，對人物關係的設定，還是場景細節，都儘可能地還原了歷史真實，這一點是特別值得讚賞的。電影版《山楂樹之戀》上映時在這一方面遇到了很多質疑，這樣的時代背景確實不好拿捏，但是電視劇版《山楂樹之戀》在還原歷史真實感這一點上做得相當不錯，令人信服。
二、充分地還原了生活的質感
電視劇的魅力離不開生活質感的呈現，不少電視劇因嚴重背離生活真實，而遭到觀眾的反感乃至唾棄。電視劇版《山楂樹之戀》在這一點上做得很好。有幾個細節給人留下了深刻印象:如劇中有一段靜秋撿破爛的情節，活靈活現地展現了當年的生活情境。那個時代的額外收入就是撿破爛和收集一些破銅爛鐵，有過上世紀70年代生活經歷的人們看到這場戲都會產生強烈的共鳴。還有就是靜秋的妹妹靜思偷吃核桃酥的場面，讓人看了既心酸又好笑。那種小孩子想吃又不敢吃、不敢吃又忍不住的生活細節畫面，非常生動。還有孫建新的粗線毛衣相當具有時代特徵，上世紀70年代，婦女們流行自己打毛衣給家人。如今，且不說打毛衣的婦女越來越少，連賣毛線的商店都幾乎絕跡，手織的粗線毛衣逐漸成為了時代的紀念品。可以看出電視劇《山楂樹之戀》在服裝造型上下了很大的功夫，孫建新穿的回力球鞋也是那個時代的典型縮影。
三、人物關係豐富，情節生動
電影版《山楂樹之戀》強調的是場景的唯美和強烈，而電視劇版則在人物關係的處理上下了一番大功夫。這個故事的原著比較具有散文性，情節不夠豐富，而電視劇版《山楂樹之戀》則在編劇工作中針對原著增加和拓展了大量的情節、細節和人物，使整個故事在符合歷史真相的基礎上更加豐滿、生動。
岳秀清扮演的李主任是電視劇版《山楂樹之戀》的一大亮點，她把那個時代人性的扭曲以及極左的思想演繹得淋漓盡致。這個角色很像電影《芙蓉鎮》中的李國香，甚至可以說李主任就是李國香的一個翻版，是這個時代典型的代表。她偷看靜秋的私信、當眾羞辱靜秋以及偷偷監視靜秋與老三見面等等細節原著里並沒有體現，這是電視劇版編劇的一次創造性工作。
四、製作水準精緻上乘
製片人、導演李路電視劇版《山楂樹之戀》除了歷史背景真實可信、生活質感有感染力、
人物關係豐富生動以外，通過演員的表演、拍攝的手法所營造出的情境，其嚴肅的創作態度值得尊敬。
(作者為中國傳媒大學教授、長江學者胡智鋒)
李路專訪
本山走了，范偉來了；《鄉村愛情故事》落幕了，《老大的幸福》登場了。明日，一出充滿“笑點”、“淚點”的新劇將在央視一套黃金時段亮相，該劇製片人、導演李路接受本報記者採訪，講述了劇中那些關於“幸福”的事
。
南方團隊製作的東北戲
“雖然是范偉主演的，但《老大的幸福》絕對不是一出東北農村戲，它的畫面優美，情感表達細膩，有著日韓偶像劇的風格。”李路對自己闊別十年後重新執導的首部作品十分自信：“這是一出開創螢屏風格先河的，國內沒有過的喜劇作品。”
其實李路更願意把《老大的幸福》說成是一部帶有詼諧色彩的、反映社會問題的正劇。“它旨在探討當下人的幸福觀，具有很深的禪意和寓意。劇中既充滿了范偉獨特的喜劇包袱，又蘊含著草根的生活智慧。它以一種喜劇的形式，通過觀眾喜聞樂見的家庭生活故事折射出了社會生活的方方面面和富有代表性的人物群像，也張弛有度地反映了我們時代所遇到的很多社會現象和社會問題。”
“戲裡老大的弟弟妹妹都對幸福有著美好的期盼，但在追求的過程中卻產生了‘錯位’：有了車子、房子、票子就是幸福嗎？有面子、有排場、不被人小看就是幸福嗎？嫁個有錢人過上安逸的生活就是幸福嗎？如果用物質、權力、榮耀去量化幸福，就容易執迷地把生活的目標等同於‘得到’。”李路說：“老大卻在一連串的小事中告訴我們舍比得重要，捨得是福，知足是福。”
劇中范偉飾演的老大總愛說一句台詞：“我自己調調。”李路表示，這就是說面對生活、面對失去，要善於調整自己，少一些戾氣、多一些平和，這恰恰是當下社會人最需要的一種健康心態。老大懷著這種心態，安於平凡的生活，卻又不斷為別人奔忙，視他人的幸福為自己的滿足，所以老大的幸福也是一種感染和成全，是一種讓親人、愛人、朋友哪怕是陌生人都能感到的幸福。眾人的幸福和環境的和諧就是《老大的幸福》力求傳達的一種“大幸福觀”。
整部作品在東北葫蘆島和首都北京兩地取景拍攝，不僅有平民百姓的家長里短，也融入了許多時尚新鮮的元素。而且全片採用電影的拍攝手法，影調乾淨、透亮。整部作品風格獨特、好玩好看。
“相比起軍旅題材、農村題材和歷史題材戲，《老大的幸福》這種現代戲在央視並不多見，但憑藉鮮明的主題、獨特的視角、紮實的劇作和強大的陣容而早早被央視預購。”李路表示，這個尋找幸福的故事非常符合新年伊始喜慶祥和的氣氛，也希望這部戲能在新的一年為全國人民送去快樂、平安和幸福。
范偉終成絕對主角
李路本人曾憑藉《小蘿蔔頭》、《劉天華》等劇多次榮獲金鷹、飛天等影視劇獎項，他說，是這部戲的主題立意和范偉的力邀激發了他的創作衝動。
范偉在部落格中記錄了他創作這個故事的緣起：“我哥一直住在瀋陽，為了讓他的生活過得幸福，我就把他從瀋陽接到北京了。既然是替我哥謀幸福，自然是來去沒商量了。要說幸福這種東西真的是一種心理感受，它跟你擁有多少財富，在什麼地域生活無關。我認為把我哥弄到北京是讓他享福來了，其實他認為這是遭罪來了。我無形中成了讓大哥‘遭罪’的罪魁禍首。那段日子，我大哥在我家裡是哪兒哪兒都不適應，不適應他還不好意思直說，總悶在心裡，坐臥不寧，差一點沒憋出一身病來。沒辦法，我又把他送回了瀋陽，結果人家一回瀋陽，如魚得水，四九年的心情，解放了……”
范偉雖然沒有幫助大哥找到幸福，卻幫自己找到了靈感。2007年的北京國際電視周期間，范偉和李路談起了自己的想法，李路對此表示了濃厚的興趣。《老大的幸福》等於正式“立項”。
李路與范偉一起打磨劇本近三年，為了做出精品，主創團隊2009年幾乎全年無休。
“《老大的幸福》不是情節劇，不是靠懸疑取勝，而是挖空范偉前半生的生活經驗，靠精彩無比的細節取勝，每個角色都有味兒。”李路介紹說，范偉靠自己的表演實力從小品演員成功轉型，在《老大的幸福》中，范偉的演技有新的突破，既可以讓人笑，又讓人想落淚。
范偉在電視劇《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》塑造的喜劇人物形象深得全國廣大觀眾喜愛，在大銀幕上也表現十分出色，在電影《芳香之旅》、《看車人的七月》、《南京！南京！》中沉穩、內斂、細膩的表演得到一片讚揚之聲。此次塑造“老大”是范偉首次在電視劇中擔綱男一號，雖然也是個泯然於眾人的小人物，但他情感豐富卻羞於表達，善良樸實又不乏狡黠，善於反思、頗有主見，他的生活哲學就是一個草根版的“老莊”。
為了有所突破，范偉親自設計了許多既充滿戲劇性又有生活質感的橋段，比如他自創的快樂養生操、手到擒來的順口溜、時事新聞評書以及養生知識都源於生活、深入淺出，拿捏準確的細節表演和“妙語連珠”的東北方言一定能讓觀眾一次看過癮。
劇中，范偉飾演的做足療師的老大從自得其樂的東北老家來到大都市北京，為了幫助弟弟妹妹尋找幸福，吃了不少苦頭，被客人痛打、掉入刺骨的冰水中……談起對幸福的理解，范偉說：“幸福有每個人的理解，用老大的話講，‘心裡妥了。’”
劇中，老大還發展了一個女朋友，即孫寧扮演的梅好。但在為劇本挑選女一號時，范偉曾一度猶豫是否選擇孫寧，因為她在《金粉世家》中的大家族兒媳形象太過深入人心。“我和孫寧不熟，只陪著媳婦看過孫寧的《金粉世家》，當時考慮這部戲是有生活有質感的，我便開誠布公地跟導演說，擔心她不行。”
後來，范偉和孫寧進行了一次面談，正是這次談話促成了孫寧擔任女一號，當時距開機只剩三天。事實證明，孫寧的表演令范偉滿意。
《老大的幸福》中集結了孫寧、孟廣美、金巧巧、周浩東、高亞麟、吳秀波等多位知名演員，其中三位女星的表演非常出彩，李路對她們的表演表示認可。
拍戲之餘，李路還立志把自己的製作團隊打造成一個“幸福劇組”：“我們是創造精神產品的，拍片是項愉快的工作，我們首先要尊重自己，不能搞得像‘打狼隊’似的。”李路要求拍攝團隊要養成每天碰，開創作會的習慣，多交流生產時的問題。他還堅定地貫徹“茶歇”制度，“每天下午放二十分鐘給大家休息喝下午茶。午飯晚飯都在帳篷里吃，保證團隊儀容整齊，向好萊塢學習，做中國第一個人性化拍攝的製作團隊！”
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