內容簡介
從此，李漁的各類著作以及難以數計的研究資料便占據了我的全部業餘時間。經過爬梳整理，冷靜思考，我選取了若干課題，採取考論結合的方法進行研究。1987年秋，我又到李漁原籍浙江蘭溪進行了實地考察，受到李漁研究會會長趙文卿先生及李漁後裔李彩標同志的熱情接待，既查閱了一些珍貴的資料，又進行了有益的交流，獲益匪淺。這不僅鼓足了我研究的勇氣，而且堅定了我寫出一本研究專著的信心。李漁是中國文學史上罕見的全能作家，又是極為複雜的歷史人物之一。三百多年來，對其人品、作品、思想等方面的評價歧見迭出，仁者見仁，智者見智，大相逕庭。我深深懂得，“新”足學術研究的生命，足淪文的質量所在。我一直把“新”作為李漁研究的基本要求和最高境界，故不同於前人成說，努力求“新”。這一是出新，大膽提出新的觀念。如提出李漁是最早的專業作家，是第一個在小說中寄託自我形象的作家，等等。二是翻新，在現有材料的基礎上，翻出新的結論。如在《莫愁釣客考》一文中，我提出李漁曾用“莫愁釣客”的筆名評點自己的劇作，“笠翁”雅號始於他隱居蘭溪伊山之時，等等。三足新證，對於一些懸而未決的問題，提出了新的證據。如對《肉蒲團》作者和《新刻繡像批評金瓶梅》的評點者，經過新證，趨於定論，等等。十餘年間完成論文數十篇，在《文獻》、《人物》、《明清小說研究》、《東方文化》、《浙江學刊》、《南京師大學報》、《揚州師院學報》、《文教資料》等刊物相繼發表後，引起了國內外學術界的關注。對於我的觀點，不少專家予以首肯，且在學術著作中加以引用；有的論文被《人大複印資料》複印；法國巴黎第八大學開塞·皮埃爾博士還委託國內親友來函索取論文，並在法國《文學》雜誌上介紹拙著。尤其是1992年10月，我的專著《李漁與無聲戲》作為《古典小說評介叢書》之一，由遼寧教育出版社隆重推出，給廠我莫大的鼓勵。
