李佩卿[京劇演員]

李佩卿(1887—1931),男,京劇旦角、琴師。字玉森,原籍山西省。經余大師日夜指教示範,其漸掌握余腔要領,更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”,後經多方周折在京取得“梨園公會”認可,登台操琴為余伴奏,當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張,成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

基本信息

人物簡介

李佩卿(1887—1931),男,京劇旦角、琴師。字玉森,原籍山西省。

10歲赴京,經人介紹在姜儷雲(姜妙香先生之父)先生家中坐科學藝,初習青衣。隨母姓初名吳長順,邊學戲邊演青衣《祭江》、《落花園》、《蒲吳》等唱功戲。後嗓音倒倉無“小嗓”,改行不做演員,於1913年左右經天津鄉親介紹投奔天津李氏大戶府中為票友“說戲”。當時教戲“餬口”度日,閒暇在北門裡老票房“雅韻國風”社內練拉京胡兼做票友教師。

初操琴其弓法、手法就顯露出獨特的“音樂天賦”,左右手基本功均勻,手音飽滿嘹亮,工尺乾淨大方,托墊極有章法。遂被諸前輩名票王君直、竇硯峰、劉子璞、孫朗臣、王瘦生等重視,並邀其為大家操琴。在前輩名家的指點下,李佩卿刻苦實踐,爭取多上台“明場釘活”,以求長足進取。

由於琴拉得好,“雅韻國風”社社長囑其擔任“首席琴師”,為“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾親晤譚鑫培宗師,深諳“譚派”奧妙,對李佩卿格外提攜愛護,指教老生“勁頭”、“氣口”怎樣托墊,李的琴藝短期內突飛猛進。

民國七年,余叔岩的到津給李佩卿造成成名的契機。余叔岩在鼓樓茶園演出圓滿結束,要回京自組班社但無滿意老生琴師輔佐,與王君直談到此事並請王先生幫助物色,王君直聞後大力推薦李佩卿。余與李初見面寒暄幾句定好弦為余吊嗓,試後余叔岩感到唱得很舒服,遂與其定交共回京城。

李佩卿到京後即住在余府,暫不露面於戲界。經余大師日夜指教示範,李佩卿漸掌握余腔要領,更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”,後經多方周折在京取得“梨園公會”認可,登台操琴為余伴奏,當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張,成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

人物年表

出生:1897年6月24日,光緒二十三年(丁酉)五月廿五日,巳時

逝世:1931年7月31日,農曆辛未年六月十七日,丑時

1920年9月,農曆庚申年: 余叔岩首次赴滬演出余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出。

1920年10月1日,農曆庚申年八月二十日: 余叔岩首次赴滬演出第一天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《瓊林宴》。

1920年10月2日,農曆庚申年八月廿一日: 余叔岩首次赴滬演出第二天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《南天門》。

1920年10月3日,農曆庚申年八月廿二日: 余叔岩首次赴滬演出第三天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《連營寨》。

1925年,農曆乙丑年:余叔岩在百代公司灌錄唱片六張半,計有《戰樊城》、《捉放曹》各一張,《探母·見娘·哭堂》一張,《一捧雪》、《上天台》共一張,《桑園寄子》、《打棍出箱》共一張,《賣馬耍鐧》、《法場換子》共一張,與羅福山合灌《八大錘·說書》念白一面。由李佩卿京胡,杭子和司鼓。

據百代公司唱片編號判斷,此批唱片灌於1925年。一說灌制時間為1923年。

1925年3月,農曆乙丑年:張作霖壽誕堂會舉行。

其中言菊朋赴奉天參加,演出《轅門斬子》、《八義圖》等劇,未帶場面,臨時由陳彥衡代邀余叔岩之場面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千園,除去場面等開銷,所剩無幾。返京後,與陳彥衡失和。

1926年,農曆丙寅年:余叔岩在高亭公司灌錄唱片六張,計有《空城計》、《搜孤救孤》各一張,《珠簾寨》、《洪羊洞》共一張,《戰太平》、《狀元譜》共一張,《李陵碑》、《魚藏劍》共一張,《八大錘》、《烏盆計》共一張。由李佩卿京胡,杭子和司鼓。

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