人物概述
《青年時代的毛主席》、《長空天使》、《力與美》、《劉少奇同志在安源》、《天工》(漆畫)等參加了全國首屆城雕方案展、第六屆全國美展。
1994年擔任安源毛澤東、劉少奇、李立三三偉人大型花崗岩雕塑的總設計。出版有《朱照林雕塑作品選集》。
媒體報導
雕塑家和他的“領袖情結”
為慶祝新中國成立60周年，國家一級美術師、萍鄉市著名雕塑家朱照林從自己40多年間創作的大量毛澤東塑像中，精選了30尊雕塑作為國慶獻禮作品，並命名為“一代天驕——毛澤東系列雕塑”。這組雕塑經《雕塑》雜誌刊出後，引起國內雕塑界、理論界、收藏界的廣泛關注。
朱照林1962年畢業於廣州美術學院雕塑系，師從雕塑大師潘鶴。畢業那年，朱照林以《三代礦工》為題，創作了一組作品，反映煤礦工人的生活巨變，得到了老師同學的一致好評。然而，朱照林並不滿意，出生於萍鄉的他對故鄉安源的歷史有比較深刻的了解，他想到了青年毛澤東在安源的戰鬥經歷。他決定以青年毛澤東為原形來創作，得到老師潘鶴的同意後，朱照林開始埋頭創作，潘鶴將自己平生所藏的毛澤東各個時期的相片給朱照林做參考。半年之後，這尊《青年毛澤東》雕塑終於完成，在學校畢業作品陳列展上，形神兼備的《青年毛澤東》雕像被師生們公認為精品，並贏得了滿分。然而好事多磨，在翻模時，由於工人操作不慎，這尊雕像被砸壞了。朱照林硬是憑記憶重新再做了一尊雕像，且質量還高於第一尊。潘鶴在欣喜之餘，隆重將其推薦到《中國青年》雜誌。不久，該雜誌在1962年12月第24期的封面發表了《青年毛澤東》塑像的圖片。接著，《人民日報》等報刊也相繼刊登了這幅作品。從此，朱照林創作毛澤東雕像的熱情一發不可收拾。從《出鄉關》到長沙時期的《湘江河畔》、《橘子洲頭》；從井岡山時期的《星火燎原》到長征時期的《萬水千山只等閒》；從延安時期的《北國風光》到解放戰爭的《決戰千里》；從新中國成立初期的《人民萬歲》到抗美援朝時期的《笑談紙老虎》；從《詩人毛澤東》到《戰地黃花分外香》等等，這些作品塑造了偉人一生各個不同階段、不同情境中的形象。
著名文藝評論家興儒認為，對於領袖人物的形象塑造，一般是強調其社會象徵意義，但近幾年來出現了一些將領袖人物塑造得生活化、平民化的藝術新作，而朱照林對於領袖人物的塑造，則是介於這兩者之間的探索。幾十年來，朱照林的創作題材雖然時有變化，但他始終傾心於對領袖毛澤東的形象刻畫，延續著他自青年時代便已萌發的“領袖情結”。在朱照林看來，塑造人民所熟悉的領袖人物，關鍵是要抓住領袖的精神氣質。為了塑造好人民領袖毛澤東，朱照林研究了大量有關資料和毛澤東的論著及詩詞，研究了毛澤東在各個時期、各個階段的形象特徵，從眼神、手勢、步態及衣著的刻畫中揣摩、捕捉領袖的精神氣質。通觀朱照林的毛澤東雕塑，我們可以從其作品中深切感受到偉人的超凡氣度，卻又不失常人情感的親切之態。
作品是表現藝術家思想的“出口”，也是觀眾審美情趣的“入口”。綜觀《一代天驕——毛澤東系列雕塑》，我們在一尊尊傳神的作品中，仿佛看到一代偉人站在我們面前。1925年秋，毛澤東臨別長沙時填詞一首《沁園春·長沙》，詞中云：“恰同學少年，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”其詞英氣奪人、壯志凌雲。雕塑《恰同學少年》刻畫的便是這個時期、這個背景下的毛澤東。朱照林通過對主席詞意的理解，將之轉換成視覺形象，表現出了毛澤東那朝氣蓬勃、沉穩睿智的風采。作品《北國風光》則將毛澤東的豪邁之氣刻畫得淋漓盡致。此作屏棄了一般表現領袖的常式，但見主席雙手叉腰，目光如炬。作品頭部是依照毛澤東同期的照片塑造而成的，細膩地把握住了生活中的真實。特別是毛澤東頸脖上圍著的“圍巾”更傳神地襯托出他那種特有的、富有革命浪漫主義情懷的政治家風度。
在表現毛澤東長征時期的作品《萬水千山只等閒》中，作者既沒有概念化地塑造毛澤東的不畏艱險、大無畏的英雄氣概，也沒有具體地描寫他在長征中的某一場面，而是寓有象徵意味地刻畫了一位頭戴八角帽、身披軍大衣，手扶拄杖、神情堅定的主席形象。這件作品細節處理細緻入微，整體又很協調，由於這種寫實手段的成功運用，使得此作頗具“艱苦歲月”的象徵意義。對此，評論家認為，朱照林的這一類塑造毛澤東形象之作品，傾向於一種平實的、生活化的常態，有一種親切感，是作者從“領袖—人”之間的恰當把握，使得領袖形象具有了人民性。而在《人民萬歲》、《一代天驕》等作品中，朱照林則著重於塑造和刻畫領袖那種縱覽風雲世界的壯闊胸懷。
記者了解到，這組雕塑赴湖南進行過展覽，有關方面正在尋求合作夥伴，建立“毛澤東雕塑紀念館”。由我國著名雕塑大師潘鶴題字、梁明誠作序的《“一代天驕———毛澤東”朱照林雕塑作品精選》畫冊也將於國慶前出版。
