曲沃碗碗腔

老藝人認為曲沃碗碗腔是由陝西經商的商人引入，當地人喜歡並效仿，遂得以流傳。 曲沃碗碗腔劇目以“三小戲”為主，表現才子佳人悲歡離合的愛情戲占有較大比重。 曲沃碗碗腔在皮影小戲時期，一人兼數件樂器，文、武場不分。

曲沃碗碗腔流行於我省曲沃縣一帶的戲曲劇種，因其樂器中有小銅碗，配以樂器形成獨特的音樂風格而得名。
碗碗腔原系陝西東部華陰、大荔一帶皮影戲的唱腔。老藝人認為曲沃碗碗腔是由陝西經商的商人引入，當地人喜歡並效仿，遂得以流傳。剛開始的時候，僅在鄉村的土台、門庭、街口臨時搭台演出，因其形式
活潑，曲調動聽，班社小，要價低，很受歡迎。民國初年，曲沃碗碗腔進入興盛期，出現很多班社，主要有“陳小班”“大富班”“保子班”等，形成了不同的藝術流派。每年的元宵節和七月古廟會在縣城競相開台。上演劇目的內容以神話戲和武打戲為主，也有一部分是專供紅白喜事和還願的演出劇目。演出的範圍擴大到了解州、絳州等周邊地域。
1949年以後，曲沃縣正式成立了專業劇團，並廣泛吸收蒲州梆子、晉南眉戶的腔調、曲牌，成為具有當地特色的劇種。在20世紀50年代初有了女演員，打破了過去只有一個男演員“保本”（集生、旦、淨、末、醜於一身）的單調演唱，豐富了演唱色彩，使唱腔更加悅耳動聽。1960年3月成立了曲沃碗碗腔藝術學校，招收表演、音樂、舞美三個班79名學生，3個月後演出折子戲 《花園贈金》。同年8月，成立“曲沃碗碗腔”劇團。從此，皮影由真人代替。登台後的碗碗腔雖然吸收了其他劇種的一些藝術形式，但將皮影戲的動作保留在舞台上，如旦角抒發情懷時，一手指前，一手指後，身體小幅度前仰後顛；生角走台步時，兩臂微屈，寬袖前後擺動，側身緩緩而行。在武打方面更是保留了皮影遺風。
曲沃碗碗腔劇目以“三小戲”為主，表現才子佳人悲歡離合的愛情戲占有較大比重。如 《五花馬》、《困銅台》、《清白居》、《昭君和番》等，另外也有表現歷史故事和社會生活的《大西漢》、《花柳林》、《六月雪》、《雙報恩》、《紅燈記》、《白玉鈿》和令人捧腹的小喜劇 《三忘賣布》、《老少迷》等，加上現代戲共有100多個劇目。碗碗腔不僅受到曲沃人民喜愛，並且逐步向晉中、晉東南部分縣市流布。 曲沃碗碗腔在皮影小戲時期，一人兼數件樂器，文、武場不分。主要伴奏樂器有銅碗、節子（簡板）、馬鑼、嗩吶及月琴、二股弦等。真人登台後，相繼增加了板鼓、二胡、笛子、三弦、琵琶等，後又加了黑管、小號、揚琴及電子琴。基本板式有【慢板】、【流水】、【八】、【簡板】等。碗碗腔中的板鼓，在演唱過程中，只按一下板頭，結一下板尾，其餘由銅碗和節子掌握節奏。其唱腔屬板式變化體，分上下句行腔，七字句、十字句居多。徵調式，無固定調高，以藝人嗓音條件定調。藝人演唱旦角時，採用真假嗓結合演唱法，亦成碗碗腔特色之一。鏇律跳躍性雖大，卻跌宕和諧，無生硬之感。
據資料記載，曲沃碗碗腔最盛時期曾經一年演出320場牞20世紀80年代中期以來牞受觀眾需求轉移等因素的影響牞在很短的時間內曲沃碗碗腔迅速衰落牞上世紀80年代後期跌到低谷牞演出少牞發不了工資牞演員紛紛改行。上世紀90年代後期情況得到好轉。現在新的排練場所已投入使用牞演出以承擔政府的活動為主。