景框簡介
景框內的空間，即是電影的世界。景框將電影與黑暗影院中的真實世界區隔。但是電影不是如繪畫和照片一般靜止不動。它類似戲劇，是時間也是空間的藝術。其視覺因素在不斷地變動，不斷地打破，安排，重新定義。有時為了評論的需要，我們會孤立出某個畫面作分析，但是在看電影的時候，我們要同時考慮時間和戲劇的因素。
概念景框是電影影像構築的基本。
電影導演不但必須顧及景框內的構圖，而且還得讓景框符合長寬比列。
從美學上來說，景框的表現方式有很多種。感性的導演會同時重視景框內外的食物。景框亦有負擔選擇的功能。基本上，是從眾多混亂的現實中選擇部分給觀眾看，所以它是一種“孤立顯凸“的技法，能使導演引導大家注意可能被忽略的食物。
景框亦能轉換成多重隱喻。有些導演將之視為偷窺意象。比如希區柯克。他的眾多電影中，景框被當成窗戶，提供觀眾偷窺角色的私人生活的途徑。其他導演不強調偷窺母題，景框變成了劇場的舞台，是的電影中生活好似舞台的主導隱喻顯得格外適當。
景框中的特點位置都有其象徵意義。換句話說，將人或物放在景框內的某個部分，即代表導演對該人或者物得評價。一般來說，景框內分中央，上，下，邊緣幾個區域，每個部分都能代表隱喻和象徵意義。
銀幕的中央是視覺上最重要的，也是一般認為的注意焦點。我們在視覺習慣上會期待中央是主導的視線焦點。也因為如此在景框中央不會干擾觀眾，在視覺上會四平八穩，使觀眾能夠專注於題材，不至於被非中央的東西轉移注意力。形式主義者則以銀幕中央的構圖來支配一些說明性的鏡頭。
景框的上部分往往象徵了權利，權威和精神信仰。放在這個部位的人物，似乎控制了下方，例如拍攝王公貴族或社會名流。上不也帶有強烈的上帝般的光榮。這種方式也常用於拍攝皇宮或高山。一般而論，若上部的人其貌不揚，給人的感覺就是危險而具有威脅性。
景框的下部則代表服從，脆弱，無力。放在此部分的人或者物都”弱“於上部。而且靠外的黑暗太近，也具有危險的意義。
景框左右邊緣的部分看起來都不太重要，因為他們離中央太遠。他們靠近景框外的黑暗，許多導演好用黑暗象徵缺失光芒，也與未知的，未見得，可怕的意象相關。
