說明
永樂扁腹綬帶葫蘆瓶，又稱“抱月瓶”、“寶月瓶”，洪武御窯開燒，見有青花器。此器呈葫蘆狀，上部為圓形，下部為扁圓形，器兩側置對稱綬帶耳，長方形圈足。通體青花為飾，上部飾纏枝花卉紋，腹部繪寶相花，外環以卷草紋。
永樂青花造型一反元代的厚重、雄健，趨於清新、流麗、端莊，器型在圓渾而柔
明永樂青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶明代各朝的青花料的發色，有呈色鮮艷的進口料和呈色灰暗的國產料，傳說永樂青料，除少數用於人物畫面的淡雅的國產青料外，大部分是鄭和下西洋從伊斯蘭帶回的蘇泥勃青料。因含高鐵低錳，在造當的火候，可燒出藍玉石一樣的鮮艷色澤。由於出現黑疵斑點，呈星狀點滴暈。這種自然形成的黑斑，迎光側視，或用手撫摸，有凹凸不平之感。與濃郁的青藍色相映，由於釉層肥厚，致使青花深沉含蓄，永樂釉色的特徵，即底釉白中閃青，色澤滋潤、勻淨，青花濃重艷麗，自然暈散，後世青花無法比擬之。
明人不擅兩宋詞情，然永樂青花，卻有歐陽修“直須看盡洛陽花，始共春風容易別”的豪放與沉著之致。
歷史淵源
明永樂青花綬帶葫蘆扁瓶為湖南省文物總店的鎮店之寶，瓶為葫蘆形，上部小體為圓形，下部大體為扁圓形，圈足淺矮，方中見圓，頸至肩部兩側各飾一對稱綬帶耳，耳側面為如意形。
明永樂青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶湖南省文物總店負責人郭學仁介紹說，綬帶葫蘆扁瓶又稱“抱月瓶”或“寶月瓶”，明代洪武御窯廠燒制，其造型和紋樣取自波斯金銀器，較為奇特。永樂時期航海家鄭和七次下西洋，中國與西域國家的交往十分頻繁，大量向西域國家出口具有波斯裝飾風格的青花瓷。此瓶紋飾細密而嚴謹，製作精緻，為明永樂時期御製佳器。在2006年北京的一次拍賣中，也有一件同樣的葫蘆扁瓶，成交價為1540萬元。
“其實這個綬帶葫蘆扁瓶一開始並沒受到關注。”郭學仁說，此瓶是廣東惠陽藏家並醫師呂志強藏品，轉讓本店原因是其開個體門診資金不足，轉讓時間1994年3月23日本瓶價一萬四千元，追溯淵源，賣家資料登記在案，因為之前並不全面了解綬帶葫蘆扁瓶收藏價值，所以一直放在庫房裡。直到上個世紀90年代，國家文物局資深鑒定專家到達湖南，一眼發現了庫房櫃頂的綬帶葫蘆扁瓶，它才得以受到重視，成為鎮店之寶。而到目前為止，這個綬帶葫蘆扁瓶僅在十餘年前公開展示過一次，然後一直密藏庫房未曾露面。
永樂青花的特徵及鑑定要點
一般說來，永樂圈足矮淺，由於胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密，有足牆內直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有施釉底，釉底白釉勻淨，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑。永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。
在用料上，永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現象。青花發色濃艷，猶如寶石藍一般的光澤。由於採用了“蘇麻離青”料這種含錳量低、含鐵量高的青花料，在適當的火
青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶 明永樂永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。
永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有“永樂年制”的年款。但從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。其後，嘉靖、萬曆，康熙、雍正，清末民初都有仿款出現。歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字型；字型和寫法也不一樣。款的外圍常飾花瓣形圖案，線條硬直欠流暢，也有的圍以單圈。所以凡以四字楷書或六字款寫在器里、底足或口上的多是後代仿品。
永樂的紋飾疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由於鈷料研磨不細所致。器物上構圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無論是粗筆寫意還是細筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時代特徵。這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個很重要的提示。
仿品瓷胎厚薄均勻，而真品較薄，迎光可看見釉面有不均勻現象；永樂青花壓手杯為歷代所仿，明萬曆時所仿的產品青花色艷而不濃艷，且器型略大於真品；清康熙、雍正時所仿的產品酷似真品，然而在胎釉上仍然帶有清代的風格；清同治、光緒時所仿的產品器型就要比永樂的大得多，並且胎體厚重，紋飾也比較粗糙。近現代的仿偽品往往忽略了其器足之外的一道貼地凸線。
清代雍正、乾隆時期所仿的器物，青料中鐵鏽點色澤較淡，為黃褐色，浮於釉面而不沉著入里，這點在實物鑑定中也是需要注意的。
